302 бис что значит бис
Дом 302-бис подлинный адрес
Дом 302-бис: подлинный адрес. Из цикла «Мастер и Маргарита»*
«Нехорошая квартира» булгаковского романа имела не один адрес, но основной локализован отнюдь не на Садовой, а за кремлевскими стенами, внекремлевский его адрес сугубо факультативен. Квартира, в которой проживали Берлиоз, Лиходеев-Лиходев, а до них Анна Францевна де Фужере и другие лица, и где на несколько дней остановился Воланд, располагалась на третьем этаже здания Совета народных комиссаров, более известном как здание Сената, в музее-квартире В.И. Ленина, к которому на время весеннего бала полнолуния были присоединены залы Большого Кремлевского дворца.
Основная маркировка этого адреса проведена через отождествление Анны Францевны де Фужере с Лениным, а домработницы этого семейства Анфисы с Н.К. Крупской в скрытом тексте**.
Однако дворец М.Ф. Казакова не имеет ничего общего с домом 302-бис. Несколько деталей скрытого текста объясняют, каким образом можно распознать в расположенном покоем шестиэтажном доме одно из репрезентабельных кремлевских зданий, насчитывающее лишь три этажа. Аппрезентация трех этажей проведена автором, в первую очередь, через сумму и конечное значение всех числовых характеристик, относящихся к «нехорошей квартире»: 302 (номер дома), 50 (номер квартиры), 5 (этаж) и 6 (подъезд), сумма 21, конечное значение 3. Вероятная аппрезентация числа 3 заключена и в самой лексеме «шестиэтажном», в энигматическом поле которой сопрягаются числа 6 и 2: как умножение, так и деление 6 на 2 будет иметь конечным результатом 3. И, наконец, с числа 3 начинается обозначение номера дома; важно при этом, что число 3 здесь несет в себе шестерку, поскольку слово «бис» в одном из своих смыслов означает 2. Лексема «доме» рассматриваемого фразеосочетания с числовым значением 2 отсылает читателя к букве «бета» финикийского алфавита с вербальным значением «дом»; треугольная форма этой буквы вместе с числом 2 подразумевает два треугольных внутренних двора здания Сената. В лексеме «покоем» скрывается указание на купольный зал Сената: буква П – «покой» подразумевает формулу Пи (3,14), подразумевающую окружность, формант «окоем» (окружность) подтверждает заданную Пи семантику.
Примечательно, что ни при первом, ни при втором, ни при третьем упоминании дома на Садовой не указывается его номер, автор счел нужным его припомнить лишь в 9-й главе – намек на условность локализации дома на Садовом кольце.
Мотивы «грандиозной лестницы» и колонн «из какого-то желтоватого искрящегося камня» перенесены Булгаковым в БКД из здания Музея изобразительных искусств с его действительно грандиозной лестницей и желтовато-розовыми колоннами над ней.
alienordis
alienordisЗарисовки с натуры
С веками люди не меняются. Меняется только антураж.
Нехорошая квартира: три прототипа московской жилплощади Воланда.
Но сначала, все же, о той самой квартире №50. Здесь Булгаков жил с осени 1921 года по август 1924 года. Здесь же жила некая Анна Горячева, вошедшая в историю как Аннушка, сгубившая Берлиоза. «Мастера и Маргариту» Булгаков начнет писать только в 1929 году, уже совсем в другом месте, но именно эта квартира больше всего окажется связанной с романом.
В те времен, когда здесь жил Булгаков, перед домом располагался палисадник, уничтоженный при расширении Садового кольца в 1938 году.
ул. Большая Садовая, 10. Фото 1920-27 гг.
Даже в отрыве от связи с творчеством Булгакова, дом этот заслуживает внимания. Это интересный пример московского модерна, более всего проявившегося именно в доходных домах.
Однако о модерне как-нибудь потом. Чтобы войти в жилые подъезды дома нужно пройти через арку, расположенную в центре здания. Сегодня на ней даже висит табличка с указанием его «литературного» адреса, так что ошибиться сложно.
Интересующий нас подъезд №6. Раньше чтобы попасть туда, нужно было знать код от замка, который жильцы подъезда исправно запирали. Правда, если немного поискать рядом с подъездом, обязательно обнаруживалась заботливо оставленная кем-нибудь надпись или бумажка. Сейчас дверь открыта для всех.
Дверь в подъезд еще носит следы военных действий между жителями дома и поклонниками творчества Булгакова, но в последнее время перемирие, вроде бы, никто не нарушает.
Уже на лестнице, ведущей к квартире Булгакова вас встречают его герои. Эту лестницу начиная с 80-х годов расписывают поклонники автора. Рисунки периодически закрашивают, но они появляются снова. Сейчас некоторые наиболее интересные творения сотрудники коммунальных служб стали обходить стороной.
Квартира №50 располагается на самом верхнем, пятом, этаже. Вход в нее теперь запирает железная дверь, но старая деревянная никуда не делась. Вряд ли она осталась здесь со времен Булгакова, но определенное чувство эпохи передает.
Сегодня здесь находится экспозиция, воссоздающая быт семьи писателя в начале 20-х годов.
Не все представленные здесь вещи принадлежали Булгакову. Полка со сфинксами, расположенная над столом действительно висела в этой комнате в начале 20-х годов.
. а вот резной стол с двумя тумбами никогда в комнате Булгакова не стоял, и принадлежал дяде писателя, известному врачу Н.М. Покровскому, ставшему прототипом профессора Преображенского из «Собачьего сердца».
Принадлежал семье Булгакова и вот этот плюшевый гарнитур, когда-то зеленый, а теперь выцвевший.
Вид с Пречистенки на дом Я.А. Рекка.
Дом Я.А. Рекка был построен в 1911-13 годах. Он был поистине роскошен — огромные квартиры в семь комнат с высокими лепными потолками, дубовым паркетом и мраморной парадной лестницей. В верхнем этаже размещались напротив друг друга квартиры: № 11 и № 12. Их до революции и занимал Александр Петрович Фаберже.
Дом Я.А. Рекка без пентхауса. Фото 1912-13 гг. Примерно также он выглядел и в булгаковские времена.
Источник: http://um.mos.ru/personalities/5105/
Современный вид дома. Помимо пристройки пентхауса появилось много и других изменений.
Во время революции Александр Петрович Фаберже покинул Россию, но оставил здесь всю мебель, видимо, рассчитывая вернуться. Этого, разумеется, не случилось. Обе квартиры стали коммунальными и частично их заняла коммуна московских художников. Булгаков общался с ними и часто у них бывал.
Однако как бы не походила лестница дома Рекка на описание в «Мастере и Маргарите», настоящей лестницей в нехорошую квартиру все равно останется та самая, расписанная, в 6-м подъезде 10-ого дома на Большой Садовой. По крайней мере, Коровьеву и Бегемоту здесь явно больше нравится.
Другие заметки о Москве «Мастера и Маргариты» смотрите здесь.
нехорошая квартира
Re: нехорошая квартира
чудесная литературная экскурсия, спасибо!
интересно, остались ли где-нибудь в Москве уголки, в которых можно порчувствовать настроение ночной погони Ивана Бездомного?
Edited at 2013-11-01 07:04 am (UTC)
Мне кажется, Москва она вообще какой-то очень настроенческий город. Причем, зависит все лично от твоего настроения. Иногда гуляешь по Патриаршим и кажется, что чуть ли не в книжку попал. А иногда только и обращаешь внимание, что на подростков с пивом, нянь с явно нелюбимыми малышами и «москвичей и гостей столицы» фотографирующихся на телефон на фоне знака «запрещено разговаривать с неизвестными». Но, может, это у меня просто такое странное восприятие.
Здание, в котором располагается музей Булгакова Квартира 50, или, как он известен среди почитателей творчества писателя, «Нехорошая квартира», было построено в 1902-1903 годах в модном тогда стиле модерн. Владельцем дома был состоятельный московский купец, владелец существующей и в наше время табачной фабрики «Дукат», Илья Давыдович Пигит. Изначально здание планировалось как производственный корпус, но власти запретили строить фабричные цеха в границах Садового кольца, и дом пришлось перестраивать под доходный. Пигит был известен в Москве как меценат, и в его доме в основном селились творческие люди и интеллигенция: художники, артисты, врачи.
В 1910 году здесь жил вместе с семьей известный художник П.П. Кончаловский, с которым приятельствовал В.И. Суриков, и часто бывал у него в гостях. Проживал Кончаловский в квартире № 29, а его мастерская находилась в квартире № 40, и именно в ней познакомились Сергей Есенин и Айседора Дункан. В этой мастерской бывал цвет богемы того времени: Василий Качалов, Всеволод Мейерхольд, Александр Таиров, Андрей Белый, Алиса Коонен, Фёдор Сологуб, Анатолий Луначарский. Все эти частые собрания вызывали массу домыслов и сплетен среди других обитателей дома. Именно эти досужие разговоры Булгаков использовал в «Зойкиной квартире». В доме Пигита находились и мастерские таких художников как Г. Якулов и фон Боль.
После Октябрьской революции 1917 года бывший доходный дом Пигита стал одним из первых рабочих домов-коммун, в которых решение всех вопросов по управлению и обслуживанию было передано общественности. Очень зримо этот процесс отражен в рассказе М.Булгакова «№ 13-Дом Эльпит-Рабкоммуна», а также в романе «Собачье сердце». В ходе преобразования жилого фонда в доме образовались огромные коммуналки на 9-10 комнат. В одной из таких комнат среди длинного коридора с 1921 по 1924 год здесь жил и Булгаков.
Вплоть до середины 60-х годов 20-го столетия творчество Булгакова было известно немногим театралам, которые видели спектакли по его пьесам: «Дни Турбиных» и «Зойкина квартира», которые, несмотря на большой успех у зрителей официальная критика встретила в штыки, и у литературоведов.
Лишь после того, как в 1966 году, спустя 25 лет после смерти автора, в нескольких номерах журнала «Москва» был опубликован роман «Мастер и Маргарита», о Михаиле Афанасьевиче Булгакове заговорили широкие читательские массы. У романа сразу же появилось много поклонников. Необычный мистический сюжет, вплетенный в реальное время и обстановку вызвал интерес не только к автору произведения, но и к истинным деталям, описанным в романе.
Спустя несколько лет исследователи-энтузиасты нашли дом по улице Большой Садовой, в котором находилась квартира № 50, в которой, собственно, частично разворачивались странные события романа. В 80-е годы, когда квартира еще не была музеем, поклонники творчества М.А. Булгакова превратили стену вдоль лестницы в подъезде в настоящую галерею признательности. Здесь были слова благодарности и благословения, цитаты из романа и даже иллюстрации. После того, как об этой мемориальной стене узнали журналисты, вышла небольшая заметка в газете Известия, на которую власти отреагировали очень быстро. Буквально на следующий день стены в подъезде покрасили масляной краской, уничтожив все надписи и рисунки. Позднее были попытки возродить старую традицию, но на темной масляной краске все выглядело иначе.
В 1990 году был организован Фонд им. М.А. Булгакова, взявший на себя заботу о сохранении мемориальной квартиры писателя, а в 2007 году решением Правительства Москвы в «Нехорошей квартире» № 50 был открыт первый в России музей Булгакова.
302 бис что значит бис
Войти
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
По следам Булгакова. Булгаковский дом
Дом имеет статус объекта культурного наследия, сегодня под его крышей располагается «Музей М.А. Булгакова» (называемый в простонародье «Нехорошая квартира») и культурно-просветительский центр «Булгаковский дом». Сегодня мы идём во второй. Когда-то на его месте находился домком или жилтоварищество, в котором заседали люди, всю жизнь гнобившие писателя.
Дом на Большой Садовой, ставший первым московским приютом Михаила Афанасьевича Булгакова, был построен в 1902-1903 годах. Он принадлежал известному московскому купцу и меценату Илье Давыдовичу Пигиту, владельцу табачной фабрики «Дукат».
Здесь в свое время располагалась мастерская известного театрального художника Георгия Якулова, друга Есенина, Мейерхольда, Таирова. Именно в его квартире №38 3 октября 1921 года Есенин познакомился с Айседорой Дункан.
Во дворе видим экскурсионный автобус, который курсирует по Москве по булгаковским местам. А ещё есть такой же трамвай.
В этом же доме в квартире номе пять жила Фанни Каплан. Именно отсюда она пошла убивать Ленина. 3 сентября матрос Мальков расстрелял Каплан и сжег ее в бочке с бензином в Александровском саду. При этом присутствовал прототип Ивана Бездомного стихотворец Демьян Бедный.
Считается, что дом Пигита стал первым после революции домом в Москве, откуда новые власти выселили богатых жильцов и устроили коммуналки для рабочего класса.
В маленьком аппендиксе двора расположен Булгаковский театр. Все актёры как один утверждают, что для того, чтобы играть в нём, необходимо получить разрешение самого Михаила Афанасьевича. Те, кто его не получил, умирали при самых загадочных обстоятельствах. А у одного режиссёра перед премьерой случился инфаркт, и он просто отменил премьеру.
Вот в этот ящик посетители опускают письма для Мастера. Кто их читает, и отвечают ли на них, я не знаю.
В доме постоянно творится чертовщина. Например жильцы дома говорят, что часто по ночам они просыпаются от громкого цокота копыт во дворе, но при этом двор совершенно пустой.
Многие из жильцов, и тех, кто приходят сюда посетить музей утверждают, что у них возникает твёрдое чувство, что за ними кто-то наблюдает, и взгляд этот не добрый.
А сотрудники музея. которые совсем не производят впечатления ненормальных, вспоминают, как в музее периодически по ночам включаются противопожарные и охранные сигнализации, причём эти сигнализации не подключены к электричеству.
Под статуэткой недавно поставили знаменитый «ящик любви». Есть поверье, что если влюблённые приедут сюда и каждый опустит в этот ящик письмо с признанием в любви, они никогда не расстанутся, и жизнь их будет долгой и счастливой.
В обоих музеях огромное количество пианино, часов, примусов, книжных шкафов и печатных машинок. И ещё почему-то швейных.
Только есть отличие. На картинке сверху часы со стрелками, а в реальности без. И это правильно. Такие часы никогда не покажут неточное время. И вообще они означают, что времени не существует.
Некоторые шкафы в этой квартире с секретом. Они отодвигаются в сторону, и за ними обнаруживается проход в другое помещение. Ну или в другое измерение.
Булгаков эту квартиру, как и этот дом, будет сжигать неоднократно. Это, к примеру, рассказ «Дом Эльпит-Рабкоммуна №13». Там Аннушка решила печь потопить паркетом, к сожалению, сгорел дом.
А вот эта статуя совершенно уникальна. Создатель её, скульптор Наталья Базюк, работала не опираясь на рисунки и фотографии писателя, а исходя из воспоминаний тех людей, которые хорошо знали Булгакова лично.
Представилось, что именно здесь Воланд предложил Лиходееву похмелиться, так сказать, «лечить подобное подобным».
«Единственно, что вернёт вас к жизни, это две стопки водки с острой и горячей закуской».
Хотя чуть позже водкой, да и закуской, воспользовались уже другие персонажи.
Во второй комнате справа всё время проходят какие-то лекции, и я едва успел её сфотографировать, загородив собой дверь от напирающих энтузиастов. Потом меня вытолкали.
И мы перешли в левую половину квартиры. За ширмой секретная часть помещения, а ещё слева есть шкаф с потайным проходом туда же.
«Сим удостоверяю, что предъявитель сего Николай Иванович провел упомянутою ночь на балу у сатаны, будучи привлечен туда в качестве перевозочного средства. поставь, Гелла, скобку! В скобке пиши «боров». Подпись — Бегемот.»
В квартире №34 этого дома проживал давний друг Булгакова, с которым он познакомился еще в годы Первой мировой войны, когда работал врачом в прифронтовой зоне Рудольф Кибель.
Весной 1924 года семейное счастье Булгаковых дало трещину. Теперь уже бывшая жена писателя Татьяна Лаппа осталась жить в квартире №50, а сам он временно перебрался к бывшему фронтовому товарищу Рудольфу Кибелю. И именно в его квартиру писатель поселил персонажей «Мастера и Маргариты».
«Все же квартира описана в романе именно 34-я. По расположению комнат, квартир и как бы кухни, она более подходит под это описание, чем 50-я квартира», — утверждает житель дома Сергей Щепин. Но в этой квартире живут и в неё не попасть.
Какая знакомая вещь! Тот самый примус. Сравните с картинкой ниже.
«Не шалю, никого не трогаю, починяю примус, — недружелюбно насупившись, проговорил кот.»
В советское время в доме по Большой Садовой, дом 10, находилась организация Минмонтажспецстрой. В 50-й квартире как раз размещалось чертежное бюро, в подвале — машинописное. Но с развалом Советского Союза закончилась и эта организация. А вместе с Союзом рухнули и мечты жильцов перенаселенных коммуналок о новых просторных квартирах.
Дом был списан с баланса государства и, казалось, никому не нужен. Его состояние стремительно ухудшалось. Спасла его группа энтузиастом во главе с Николаем Голубевым, директором музея.
Работали на голом энтузиазме. Собственные силы, время и немалые деньги тратили легко и с желанием. Во время реконструкции было найдено немало интересного. Например, подземный ход на Садовое кольцо. А на чердаке нашли пять тайников в кирпичной кладке, правда, уже разворованных.
Четверть помещения занимает буфет, в нём же продаются сувениры, книги и компакт-диски. Ассортимент еды небогат, только кофе и пирожные.
А в былые времена тут предлагали кое-что повкуснее.
«Тут в багровом свете от камина блеснула перед буфетчиком шпага, и Азазелло выложил на золотую тарелку шипящий кусок мяса, полил его лимонным соком и подал буфетчику золотую двузубую вилку.»
Мы взяли только кофе и водичку. Я думаю, Мастер поступил бы точно так же.
А ещё в буфете можно купить печенье с предсказанием. Съедаешь печенье и читаешь записку.
Вот что я прочитал, разломив печенье. В принципе, я согласен с тем, что они написали. А то я без них этого не знал!
В квартире два роскошных туалета. Я так люблю спускать воду за цепочку, что несколько раз заходил в туалет, спускал воду, и, счастливый, выходил обратно.
А вот ванной комнаты в квартире нет. Но зато в подвале дома хранится ванна, в которой по преданию мыла ноги Айседора Дункан. Зачем она их мыла? Она неоднократно танцевала здесь, а танцевала она босиком. Правда, не в этой квартире.
Во дворе висит вот такой плакат. Видимо, его решили долго не снимать, я фотографировал в конце июня, а день рождения Мастера 15 мая.
А вот эта дверь ведёт в настоящую квартиру Булгакова. Но в неё мы попадём в следующей экскурсии.
Все материалы взяты из рассказов директора музея Николая Голубева и жильцов дома. На их истинности я не настаиваю.
В теме были использованы иллюстрации Елены Мартынюк, Жана Лурьё и «Ретроателье». Возможно, кого-то я не упомянул, но найти авторов уже не представляется возможным.