алабян кто это такой
Алабян Каро Семенович
Советский архитектор. Академик. В годы Великой Отечественной войны руководил работой Союза архитекторов и Академией архитектуры, возглавлял специальную мастерскую академии, где разрабатывались планы маскировки важнейших промышленных и оборонительных сооружений. Руководил разработкой Генерального плана восстановления Сталинграда.
Однако в двадцать лет Каро вступил в Российскую социал-демократическую рабочую партию и выбрал реалистичный стиль в искусстве. В годы Гражданской войны воевал за Советскую власть и в одном из боев спас жизнь своему однокласснику и однополчанину Анастасу Микояну. В результате молодые люди стали считать друг друга кровными братьями.
В 1923 году Алабян поступил на архитектурное отделение Высших художественно-технических мастерских. Будучи студентом, встретился с актером и режиссером Рубеном Симоновым. У них завязалась дружба, которая не прекращалась всю жизнь. В 1928 году в сотрудничестве с Хачатуряном поставили на сцене Вахтанговского театра спектакль по комедии Акопа Пароняна «Дядя Багдасар». Совместно с Микаэлом Мазманяном, оформил постановки пьес «Храбрый Назар» и «Красная маска» на сцене Первого государственного театра АрмСССР в Ереване.
В 1929 году Каро Алабян окончил вуз и отправился в Ереван. Там возглавил Первый государственный проектный институт Советской Армении. В течение двух лет, проведенных в армянской столице, талантливый архитектор создал проекты таких известных зданий, как Русский театр имени Станиславского, дом для работников Электрохимического треста, офис главного геологоразведочного управления. Кроме того, в этот период жизни преподавал на архитектурном факультете Национального политехнического университета Армении.
Каро Семенович в 1932 году окончательно переселился в столицу. Одним из первых известных зданий, созданных архитектором в Москве, стало здание Центрального академического театра Российской армии, которое спроектировал вместе с бывшим однокурсником Василием Симбирцевым. Сооружение выполнено в форме пятиконечной звезды.
В 1937 году Каро Семенович Алабян избран депутатом Верховного Совета СССР.
В довоенный период Каро Алабяном созданы проекты таких зданий, как павильоны Армянской ССР на Выставке достижений народного хозяйства в Москве и СССР на международной выставке в Нью-Йорке, состоявшейся в 1939 году. За последнюю работу, выполненную совместно с Иофаном, удостоился звания Почетного гражданина этого крупнейшего американского мегаполиса.
В годы Великой Отечественной войны Каро Семенович Алабян руководил Союзом архитекторов СССР и Академией архитектуры, а также возглавлял специальную мастерскую, в которой разрабатывались планы маскировки основных оборонительных и промышленных сооружений Москвы. В 1942 году назначен членом Комиссии по учету и охране памятников и председателем комиссии, которая должна была заниматься восстановлением городов, разрушенных войной.
Берия пришел в ярость и сделал все, чтобы добиться от Сталина отстранения Алабяна от всех должностей. Каро Семеновичу грозил также арест, так как один из его сотрудников вдруг оказался «японским шпионом». Архитектора спас его кровный брат Анастас Микоян, который нашел возможность отправить его подальше от Берии в Ереван.
Тогда Каро Семенович написал несколько писем членам Советского правительства. Обращение к руководству советского государства возымело свое действие. Семью Алабяна обеспечили жильем, а ему самому дали работу. К счастью, оказалось также, что у сына обратимая форма заболевания, и вскоре пошел на поправку. Потихоньку жизнь вошла в прежнее русло. В частности в 1954 году архитектор в соавторстве с Карликом создал проект здания сочинского морского вокзала, который долгое время являлся одним из архитектурных символов города.
Каро Семенович Алабян умер 5 января 1959 года в возрасте шестидесяти одного года от рака легких. Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве.
Два ордена Трудового Красного Знамени (16.09.1939, 06.08.1947)
Заслуженный деятель искусств Армянской ССР (18.11.1940)
«Доносчик без права на памятник». Советского архитектора Каро Алабяна пытаются оставить без монумента
Старший научный сотрудник Музея Москвы Александра Селиванова начала сбор подписей против установки памятника архитектору Каро Алабяну. Ученый объяснила это тем, что стыдно увековечивать память «человека, занимавшегося доносительством». За что невзлюбили Каро Алабяна — в материале «360».
Памятник в Малом Песчаном
На заседании 12 сентября комиссия Мосгордумы по культуре и массовым коммуникациям одобрила установку памятника архитектору Каро Алабяну возле дома № 2 по Малому Песчаному переулку в районе Сокол. Инициатором стал чрезвычайный и полномочный посол Армении в России Вардан Тоганян. Творческий конкурс на проект, скорее всего, проведет армянская сторона. Кроме того, она же возьмет на себя полное финансирование изготовления и установки монумента.
Но у этого есть противники. Старший научный сотрудник Музея Москвы Александра Селиванова 17 сентября опубликовала в Facebook пост, где объявила о сборе подписей против памятника. Готовый документ направят мэру Москвы и в Мосгордуму, если он соберет достаточную поддержку.
«Человек просто не знает, что такое Арбат». Предложение вернуть машины на пешеходную улицу встряхнуло москвичей
Объяснение своего недовольства Селиванова подкрепила фразой: «Считаю, что человек, занимавшийся доносительством, лишивший профессии и заставивший голодать Мельникова, Леонидова и многих других, человек, участвовавший в репрессиях, человек, разрушивший профессиональную архитектурную среду и создавший абсолютно извращенную систему в Союзе архитекторов на основе кумовства и доносительства, просуществовавшую десятилетия, человек, фальсифицировавший архитектурные конкурсы и нечестным путем получавший заказы — не имеет права на памятник!» Скорее всего, Селиванова имела в виду одного из лидеров авангардного направления в советской архитектуре Константина Мельникова и мастера «бумажной архитектуры» Ивана Леонидова.
Селиванова привела в пример высказывания Алабяна, которые, по ее мнению, и заставили голодать ряд архитекторов, а также доказывают, что он был доносчиком. «Его не заставляли, пистолета у виска не держали, все сам, все сам», — добавила старший научный сотрудник. Цитаты взяты из стенограмм заседаний оргкомитета Союза архитекторов СССР от 1936 года.
«О людях мы судим по старой памяти. Мы знаем определенные фамилии — Гинзбург, Веснин, Власов, Барщ, люди, которые принадлежали к определенным группировкам и которые, возможно, сейчас не представляют той ценности, которую они имели 4-5 лет тому назад. Нужно „создать подлинный актив“»;
«Те, которые являются несоветскими людьми, мы их выявим»;
«В этом году мы твердо взялись за архитектурный институт и думаем взять его под особое наблюдение»; «Отдельная группа молодых архитекторов находится под влиянием крупных старых архитекторов, они их воспитывают, не мы их воспитываем, а воспитывают наши старые профессора и руководители проектных организаций»; «Наша задача — разоблачать врага открыто… мы должны сорвать с него маску»; «Установить тесную связь со всеми партийными организациями учебных заведений, проектных организаций…изучить до конца членов ССА»;
«Мы имеем всякие подозрения о человеке, но лишь только пока подозрения, мы всемерно должны добиваться, чтобы любой автор, техник и архитектор, работающий в наших мастерских, работал и на полную силу на социалистическое строительство».
Эпоха Каро Алабяна
«Есть в Москве удивительное сооружение, не имеющее аналогов в мировой архитектуре. Это Театр Российской армии, построенный в форме пятиконечной звезды. Воздвигнут он по проекту знаменитого советского зодчего Каро Семеновича Алабяна», — говорится в начале книги Валерия Асрияна «Эпоха Каро Алабяна». «Звездная» форма театра была выбором самого Иосифа Сталина.
Театр Российской армии. Источник фото: РИА «Новости»
Туристы в Испании надоели жителям здания «Красная стена»
Архитектурный и организаторский талант Алабяна раскрылся в Москве в 30–40-е годы. Он был одним из учредителей Союза архитекторов СССР в 1932-м, с 1933-го — ответственным редактором журнала «Архитектура СССР», с 1939 года избран вице-президентом Академии архитектуры СССР, а с 1944-го — членом Комитета по делам архитектуры при правительстве СССР. Звание главного архитектора Москвы Алабян заработал своими проектами.
Он придумал Дом пионеров в Москве и павильон Армянской ССР на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке. В годы Великой Отечественной войны был главой проектно-маскировочной мастерской, которая занималась камуфлированием стратегически важных промышленных и оборонных предприятий, а после войны стал автором генерального плана восстановления Сталинграда.
Павильон Армении на ВДНХ. Источник фото: РИА «Новости»
Алабян участвовал в разработке сталинских высоток в Москве, восстанавливал Крещатик в Киеве, построил здание Театра Советской армии в Москве (позднее переименовали в Театр Российской армии), морской порт в Сочи и проектировал здание Академии наук Армении. Он занимался планировкой Ленинградского проспекта в Москве, строил вокзал в Воронеже, а также проектировал застройку района Химки-Ховрино.
Алабян получил признание и известность не только в СССР, но и за рубежом. В 1936 году Королевский институт британских архитекторов сделал его своим почетным членом-корреспондентом, а в 1937-м в Париже архитектор получил высшую награду — Гран-при на Международной выставке искусств и техники. В 1939 году Алабян руководил строительством павильона СССР на Международной выставке и вскоре был удостоен звания почетного гражданина Нью-Йорка.
Ценители искусства об Алабяне
Председатель Московского архитектурного общества Борис Уборевич-Боровский пообщался с «360» и заявил, что Алабян — противоречивая фигура, однако в истории страны таких личностей было много.
Я Алабяна, конечно, знаю. Хороший архитектор и много сделал для Москвы. Алабян — противоречивая фигура. У нас знаете сколько противоречивых фигур в нашей истории? Я не помню, чтобы к нему неуважительно относилась архитектурная общественность. Да, спорные проекты, но сделал он много, улица Алабяна у нас есть. Трудно это переосмысливать. Это надо вклиниваться в историю всей архитектуры советского периода, и там у нас будет столько скелетов в шкафу, что лучше туда не соваться
Архитектор Марк Гурари намекнул «360», что Алабян хоть и был исторической личностью, но иногда отличался своим поведением.
«Как он себя вел, я не знаю, я не изучал эти документы. Но то, что он сделал значительную постройку в Москве, это точно. Он действительно партийным руководителем был и быстро получил в Москве командные возможности. Но он способствовал созданию Союза архитекторов и выбивал для него хороший дом. В историю он вошел. Среди архитекторов репрессий было значительно меньше, чем среди других видов творческих профессий. Лично я поставил бы [памятник]. Я жил 35 лет в районе этого театра (Российской армии — прим. ред.) и любовался, как эта вещь украшает и развивает и традиции, и новое. Я слышал о его заслугах перед Союзом архитекторов», — сказал собеседник.
«Он постоянно писал доносы». Историк архитектуры об Алабяне и памятнике ему на Соколе
Он поднял на щит партийность, а не профессионализм в архитектурном деле, собрал вокруг себя единомышленников.
Кто были эти люди?
Чаще всего это были люди не особо талантливые и образованные, но с большими амбициями. Они по сути возглавили созданный Союз советских архитекторов (ССА), а Алабян стал его ответственным секретарем. Он уничтожил горизонтальную структуру, которая существовала до него, и представляла собой множество разных профессиональных архитектурных сообществ, группировок, которые участвовали в конкурсах.
Алабян возглавил партийную ячейку ССА и стал постоянным информатором Лазаря Кагановича. Так как Каганович, будучи первым секретарем Моссовета, очень интересовался архитектурой и хотел руководить всем, что строится в городе, Алабян был его постоянным источником информации. В середине и второй половине 1930-х гг. он постоянно писал доносы о том, что происходит в мастерских, кто как работает, кто «свой» человек, а кто нет.
Это были именно доносы?
Часть писем Кагановичу лежит в архиве Союза архитекторов Российского государственного архива литературы и искусства. В них Алабян информировал об обстановке в мастерских. Например, о том, что мастерская Константина Мельникова «практически не выполняет никакой работы», «это не наш человек» и так далее. «Предлагаю поменять руководителя в мастерской». Это называется словом «донос».
О коллеге Андрее Бурове на собрании партгруппы ССА 2 сентября 1936 года:
«Мы за хулиганство по одному будем бить, а за контрреволюционные выступления его будем бить по-иному». (РГАЛИ, Ф.674, оп.8, ед.хр.3, л. 172 об)
Кто-то стал жертвой этих доносов?
Деятельность Алабяна привела к тому, что гениальный архитектор Мельников был лишен возможности работать, потерял мастерскую и заказы. Оставшуюся часть жизни он прожил в нищете, преподавая в третьестепенном вузе.
Другой гениальный архитектор, известный во всем мире, Иван Леонидов не смог реализовать ни одного проекта, кроме лестницы в санатории в Кисловодске. Он до конца жизни клеил другим архитекторам макеты.
Все это — результат деятельности Каро Алабяна.
Такая «война архитекторов» закончилась к 1937 году. Тогда провели Всесоюзный съезд архитекторов, на котором тексты выступлений несогласных с Алабяном архитекторов писали их партийные заместители. А по сути это были доносчики, приставленные к каждому архитектору и собиравшие сведения о происходящем в мастерской. Так остатки оппозиции Алабяну лишились право голоса.
«То, что делает [архитектор Георгий] Гольц и несколько человек повторяют за ним, это вообще вне предела архитектора… эти люди до сих пор нами не разоблачены», — Каро Алабян на заседании партгруппы ССА 5 марта 1937 года. (Фонд 674, оп.2, ед.хр.20, л.36)
Какое у Каро Алабяна творческое наследие в Москве?
Его главный объект и памятник самому себе — Театр Красной (Российской) армии в Мещанском районе Москвы. Это, на мой взгляд историка архитектуры, далеко не шедевр. Я воспринимаю Театр Красной армии, который чудовищно неудобен в функциональном отношении, скорее как архитектурный курьез. Алабян получил этот заказ тоже не путем открытого честного конкурса. И, несомненно, Алабян рядом не стоял ни с Мельниковым, ни с Леонидовым, ни с братьями Весниными, ни с [Моисеем] Гинзбургом. Я могу с ходу назвать пару десятков архитекторов, которые для Москвы значат гораздо больше.
Какую альтернативу памятнику Алабяну вы можете предложить?
Если говорить про архитекторов 20-го века, то, конечно, Константину Мельникову. Однозначно. Странно, что в Москве есть памятник Ле Корбюзье, швейцарскому и французскому архитектору, и почему-то нет многим советским архитекторам этого периода. Много кому можно поставить памятник, в том числе на Соколе.
Все, кто интересуется архитектурой 20 века, в том числе мировые звезды, знают Ивана Леонидова. Например, [ирано-британский архитектор, лауреат престижной архитектурной Притцкеровской премии.] Заха Хадид называла его одним из своих основных источников вдохновения наряду с [художником] Казимиром Малевичем. Это человек трагической судьбы, незаслуженно забытый на длительное время. Ему не хватает какого-то следа. Есть мемориальная доска на его доме на Гоголевском бульваре, памятник был бы уместен.
Братья Веснины — их наследие связано с живописью, авангардным театром и архитектурой. Только переулок их имени раньше был, сейчас он называется Денежный. Они отмечены в городе только на территории бывшего «ЗИЛ».
[insert page=’podpisyvajtes-na-nas’ display=’content’]
Алабян, Каро Семёнович
Центральный театр Советской Армии (1934-1940), павильон Армении на ВСХВ в Москве (1939 и 1954)
Содержание
Биография
Каро Алабян родился в Елизаветполе (ныне г. Гянджа, Азербайджан) в 1897 году.
В 1923 году Алабян поступил в Москве на архитектурное отделение ВХУТЕМАСа. Именно там, в годы учебы, зародилась его дружба с архитекторами М. Д. Мазманяном, Г. Б. Кочаром, В. Н. Симбирцевым, вместе с которыми впоследствии он построил многие здания в Москве и Ереване.
Окончив институт, Алабян вернулся в Ереван, где как раз начиналось бурное строительство. Всего два года пробыл Алабян в Армении, но за это короткое время успел сделать многое. По его проектам (а он возглавлял Госпроект) в Ереване были сооружены Клуб строителей, жилой дом Электрохимического треста, Дом главного геолого-разведочного управления, многие другие объекты. Причем эту практическую работу Алабян совмещал с преподаванием на архитектурном факультете Ереванского политехнического института.
В 1929 — окончил Московский высший художественно-технический институт, в том же году был в числе основателей Всероссийского общества пролетарских архитекторов (ВОПРА).
С 1929 по 1931 — руководил Первым государственным проектным институтом в Советской Армении.
В 1932 — после создания Союза советских архитекторов (ССА) стал его ответственным секретарем (до 1950).
В годы Великой Отечественной войны руководил работой Союза архитекторов и Академией архитектуры, возглавлял специальную мастерскую академии, где разрабатывались планы маскировки важнейших промышленных и оборонительных сооружений.
С 1942 — член Комиссии по учету и охране памятников искусства, председатель Комиссии по восстановительному строительству ССА.
В 1943—1945 — руководил разработкой Генерального плана восстановления Сталинграда.
В 1949—1953 — вице-президент Академии архитектуры СССР.
Графика и иллюстрации
Создал ряд юмористических графических рисунков, иллюстраций к произведениям Е. Чаренца, в 1924 вместе с М. Мазманяном оформил постановку пьес Луначарского «Красная маска» («Поджигатели»), Демирчяна «Храбрый Назар» в Первом государственном театре Армении.
Умер 5 января 1959 в Москве.
Спор с Л. П. Берия и отстранение от работы
После Второй мировой войны, когда в Москве началось проектирование сталинских высоток, на одном из совещаний по этому вопросу Л. П. Берия в числе преимуществ новых зданий назвал их экономичность. Один из авторов этих проектов Каро Алабян возразил, что экономичными эти здания никак не будут. [1] Не имея аргументов, Л. П. Берия резко огрызнулся: «Будут». За этим казалось бы мелким инцидентом следуют исключение Алабяна из числа авторов проектов высоток и его смещение со всех постов. Вскоре направленный на работу в мастерскую Алабяна по указанию Берии человек оказался «японским шпионом». «Шпиона» арестовали и арест уже грозил самому Алабяну. Здесь в дело вмешался А. И. Микоян, который без объяснения причин отправил К. С. Алабяна в Армению. [1] У Алабяна в Москве остались годовалый сын и молодая жена — актриса Людмила Целиковская. [1] [2] [3]
Семья
Память
В честь Каро Алабяна названы улицы в Москве (улица Алабяна) и Ереване (улица Алабяна).
См. также
Примечания
Полезное
Смотреть что такое «Алабян, Каро Семёнович» в других словарях:
Алабян Каро Семёнович — (1897 1959), советский архитектор. Вице президент АА СССР (1949 53), основатель ВОПРА, ответственный секретарь СА СССР (1932 50). Учился в московском Вхутемасе Вхутеине (1923 29). Ранние работы выполнены в духе конструктивизма (жилой дом… … Художественная энциклопедия
Алабян Каро Семёнович — (1897, Елисаветполь 1959, Москва), архитектор. Учился в московском (192329). Первый ответственный секретарь Союза архитекторов СССР (193250), вице президент (194953). С 1932 работал в Москве. Участвовал в конкурсе … Москва (энциклопедия)
Алабян Каре Семёнович — (18971959), советский архитектор. Вице президент АА СССР (194953), основатель ВОПРА, ответственный секретарь СА СССР (193250). Учился в московском Вхутемасе Вхутеине (192329). Ранние работы выполнены в духе конструктивизма … Художественная энциклопедия
Алабян — Алабян, Каро Семёнович Каро Семёнович Алабян (арм. Կարո Հալաբյան; 14(26) июля 1897, Елизаветполь 5 января 1959, Москва] советский архитектор, академик. Член КПСС (РСДРП) с 1917 года. Каро Алаб … Википедия
АЛАБЯН — Каро Семёнович (1897 1959), архитектор. В своеобразно модернизированных формах перерабатывал классическое наследие (Центральный театр Красной Армии в Москве, 1935 40), традиционные приёмы армянского зодчества (павильон Армении на ВСХВ, 1939 и… … Русская история
Алабян К. С. — АЛАБЯ́Н Каро Семёнович (18971959), архитектор. В своеобразно модернизированных формах перерабатывал классич. наследие (Центр. т р Красной Армии в Москве, 193540), традиц. приёмы арм. зодчества (павильон Армении на ВСХВ, 1939 и 1954) … Биографический словарь
Алабян К. С. — АЛАБЯ́Н Каро Семёнович (18971959), архитектор, ответств. секр. Союза советских архитекторов (193250). Чл. КПСС с 1917. Окончил Высш. художеств. технич. ин т в Москве (1929). В годы войны участвовал в работах по маскировке пром.… … Великая Отечественная война 1941-1945: энциклопедия
К. С. Алабян — Каро Семёнович Алабян [14(26) июля 1897, Елизаветполь (ныне Кировабад, Азербайджан) 5 января 1959, Москва] советский армянский архитектор, академик. Член КПСС (РСДРП) с 1917 года. Каро Алабян Биография Алабян Каро Семенович родился в… … Википедия
Список похороненных на Новодевичьем кладбище — Эта страница информационный список. См. также основную статью: Новодевичье кладбище Содержание … Википедия
Список депутатов Верховного Совета СССР 1 созыва — Ниже приведён список депутатов избранных 12 декабря 1937 года (1143 депутата), а также доизбранных 24 марта 1940 года (55), 16 июня 1940 года (26), 12 января 1941 года (143) и в феврале 1941 года (28). # А Б В Г Д Е Ё Ж З И К … Википедия
LiveInternetLiveInternet
—Рубрики
—Цитатник
Здравствуйте! Доброго утра всем! Сегодня: День финансово-экономической служб.
Двадцатые годы – одно из самых ярких деся.
—Метки
—Ссылки
—Резюме
Браило Ирина Викторовна
—Музыка
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Друзья
—Постоянные читатели
—Сообщества
—Трансляции
—Статистика
Каро Алабян родился в городе Кировабаде (бывш. Ганджа) Азербайджанской ССР. В 1923 году Алабян поступил в Москве на архитектурное отделение ВХУТЕМАСа. Именно там, в годы учебы, зародилась его дружба с архитекторами М. Д. Мазманяном, Г. Б. Кочаром, В. Н. Симбирцевым, вместе с которыми впоследствии он построил многие здания в Москве и Ереване. Окончив институт, Алабян вернулся в Ереван, где как раз начиналось бурное строительство. Всего два года пробыл в Армении, но за это короткое время успел сделать многое.
Каро Алабян не только выделялся среди других учеников прилежанием, но и умел великолепно рисовать, играть на скрипке и прекрасно пел. Вскоре параллельно с учебой в семинарии юноша стал учиться на вокальном отделении местной консерватории. В Тифлисе Алабян познакомился со многими видными представителями армянской интеллигенции — с композитором Арамом Хачатуряном, художником Мартиросом Сарьяном и др., и увлекся модным в те времена модернизмом. Однако в 20 лет Каро вступил в ряды РСДРП и выбрал реалистичный стиль в искусстве. В годы Гражданской войны Алабян воевал за Советскую власть и в одном из боев спас жизнь своему однокласснику и однополчанину Анастасу Микояну. В результате молодые люди по старинному кавказскому обычаю стали считать друг друга кровными братьями.
Учеба в Москве
Большое влияние на молодого Алабяна оказали армянский пролетарский поэт Егише Чаренц, чьи сборники стихов он иллюстрировал, и Ваан Терьян. Последний помог Каро поехать в 1923 году в Москву и поступить на архитектурное отделение ВХУТЕМАСа.
Будучи студентом, Алабян встретился с актером и режиссером Рубеном Симоновым. У них завязалась дружба, которая не прекращалась всю жизнь. В 1928 году они в сотрудничестве с Арамом Хачатуряном поставили на сцене Вахтанговского театра в Москве спектакль по комедии Акопа Пароняна «Дядя Багдасар». Ранее он, в сотрудничестве с М. Мазманяном, оформил постановки пьес «Храбрый Назар» Д. Демирчяна и «Красная маска» Луначарского на сцене Первого государственного театра АрмСССР в Ереване
Работа в Армении
Работа в Армении В 1929 году Каро Алабян окончил вуз и отправился в Ереван. Там он возглавил Первый государственный проектный институт Советской Армении. В течение двух лет, проведенных в армянской столице, талантливый архитектор создал проекты таких известных зданий, как Клуб строителей (ныне здание Русского театра им. Станиславского), дом для работников Электрохимического треста, офис главного геологоразведочного управления и др. Кроме того, в этот период ей жизни Каро Алабян преподавал на архитектурном факультете ЕРПИ.
Клуб строителей (ныне здание Русского театра им. Станиславского)
В 1932 году архитектор Каро Алабян окончательно переселился в столицу. Одним из первых известных зданий, созданных архитектором в Москве, стало здание Центрального театра Красной армии (ныне ЦАТРА), которое он спроектировал вместе с бывшим однокурсником В. Симбирцевым и Б. Бархиным. Сооружение выполнено в форме пятиконечной звезды и сегодня оно является главным украшением Суворовской площади Москвы.
В довоенный период Каро Алабяном были созданы проекты таких зданий, как павильоны Армянской ССР ВСХВ в Москве и СССР на международной выставке в Нью-Йорке, состоявшейся в 1939 году. За последнюю работу, выполненную совместно с архитектором М. Иофаном, архитектор удостоился звания Почетного гражданина этого крупнейшего американского мегаполиса.
ВСХВ Павильон Армянская ССРт в 50-х годах
Павильон СССР на международной выставке в Нью-Йорке
В годы войны Каро Семенович Алабян руководил Союзом архитекторов СССР и Академией архитектуры, а также возглавлял специальную мастерскую, в которой разрабатывались планы маскировки основных оборонительных и промышленных сооружений Москвы. В 1942 году его назначили также членом Комиссии по учету и охране памятников и председателем комиссии, которая должна была заниматься восстановлением городов, разрушенных войной. В частности, именно Алабяну было поручено разработать Генплан для разрушенного Сталинграда. Кроме того, он занимался созданием проекта для восстановления главной киевской улицы — Крещатика.
Будущие супруги познакомились благодаря Рубену Симонову, который знал Целиковскую с 16 лет. В свое время мама Люды была дружна с актрисой театра им. Вахтанговой Анной Бабаян и попросила ее показать дочку своему главному режиссеру. Рубен Симонов сразу же разглядел актерское дарование Целиковской и посоветовал девушке поступать в театральный вуз.
Несмотря на большую разницу в возрасте, Каро Алабян, который на тот момент уже занимал должность главного архитектора столицы, смог завоевать сердце Целиковской. Через год у супругов родился сын. Каро Алабян был вне себя от счастья. Однако скоро ему пришлось оставить жену и ребенка и уехать в Армению.
Опала
По свидетельству современников, Каро Семенович бесстрашно приходил на помощь своим друзьям и коллегам, которые становились жертвами политических репрессий. Это подтверждают и многочисленные его письма в различные инстанции, с просьбами освободить из заключения того или иного человека. В начале 50-х годов Каро Алабян публично поспорил с Лаврентием Берией, утверждавшим, что строительство высотных зданий — экономически выгодно. Архитектор недавно вернулся из США и понимал, что при том уровне развития строительных технологий, который на тот момент был в Советском Союзе, страна не осилит осуществление подобных проектов. Берия был в ярости и сделал все, чтобы добиться от Сталина отстранения Алабяна от всех должностей. Каро Семеновичу грозил также арест, так как один из его сотрудников вдруг оказался «японским шпионом».
Архитектора спас его кровный брат Анастас Микоян. Он нашел возможность отправить Алабяна подальше от Берии в Ереван. Разлука с любимой женой и с недавно родившимся малышом была для Каро Семеновича настоящей пыткой.
Рассказывает Александр Алабян: «Он пришел домой, встал перед мамой на колени и сказал: «Прости меня, Люся. Если бы я только мог представить, что такое произойдет, никогда бы не посмел жениться на тебе».
Возвращение в Москву Вернуться в столицу Алабян смог только в 1953 году, после смерти вождя народов и Берии. У него не было ни квартиры, ни работы. Семья скиталась по родственникам и жила на зарплату Целиковской. Целиковская никогда ни в чем не упрекала Алабяна.
К довершению всех несчастий оказалось, что у Саши Алабян полиомиелит и ему требуется особый уход. Тогда Каро Семенович написал несколько писем членам Советского правительства. Обращение к руководству советского государства возымело свое действие.
Каро Алабян: наземный вестибюль станции метро «Краснопресненская»
Станция «Краснопресненская» была открыта в 1954 году.
Семью Алабяна обеспечили жильем, а ему самому дали работу. К счастью, оказалось также, что у сынишки Каро и Людмилы обратимая форма заболевания, и он вскоре пошел на поправку. Потихоньку жизнь вошла в прежнее русло. В частности в 1954 году Алабян в соавторстве с Л. Карликом создал проект здания сочинского морского вокзала, который долгое время был одним из архитектурных символов города.
Здание Морского вокзала Сочи
Здание Морского вокзала было построено по проекту группы архитекторов под руководством академика архитектуры Каро Алабяна в 1955 году. Оно похоже на здание Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.
Центральная часть увенчана куполом с возвышающимся над ним шпилем. Шпиль увенчан изображением ордена Великой Отечественной войны 1 степени 3-хметрового диаметра, который сменил установленную при строительстве звезду. Скульптурная группа на куполе выполнена выпускниками Ленинградского Высшего художественного училища под руководством профессора В. Ингала. Аллегорические женские фигуры нижнего яруса символизируют времена года. Мужские фигуры выше – олицетворяют стороны света. Танцующие дельфины верхнего яруса символизируют богатство черноморской фауны.
Обращает на себя внимание ряд архитектурно-конструктивных особенностей этого здания. Оно построено с учетом местных климатических условий – это полуоткрытые пространства крыльев здания для размещения производственных помещений и залов. Зал ожидания рассчитан на 500 человек и украшен картинами. Торцы здания заканчиваются открытыми портиками, через которые осуществляется сообщение с причалами. Стены снаружи облицованы привозным экларским камнем, внутри – мрамором и гранитом. Длина здания 114 метров, высота со шпилем 71 метров.
Перед вокзалом со стороны города разбит небольшой сквер с розарием, пальмами и гималайским кедром. В центре сквера – фонтан диаметром 10 метров. В орнаменте присутствуют морские мотивы. Венчает фонтан фигура покровительницы путешествий, дочери Посейдона – Тетиды, усмиряющей море и указывающей путь кораблям с каравеллой и морской картой в руках.
Акватория Сочинского порта подразделяется на 2 зоны: зону мелководных причалов, возле которых швартуются суда местного маломерного флота и зону глубоководной гавани, возле причалов которой делают остановки крупнотоннажные пассажирские суда.
Глубина в центре порта составляет 20 метров, у глубоководных причалов 9-9,5метров, у мелководных причалов – 6-7 метров.
Смерть
На всем протяжении своей взрослой жизни Каро Алабян много курил и никогда не заботился о своем здоровье. Через 6 лет после возвращения в Москву у него обнаружили рак легких. В те годы о хирургическом решении этой проблемы с успешным исходом не могло быть и речи. Спустя несколько месяцев архитектор умер.
Его похоронили на Новодевичьем кладбище Москвы.
Могила Каро Алабян не одинока. В 1992 году, через 33 года после смерти известного архитектора, рядом с ней похоронили Людмилу Целиковскую.
Хотя супруга Алабяна после его смерти почти 16 лет была гражданской супругой режиссера Юрия Любимова, она пожелала, чтобы место ее упокоения было рядом с могилой ее любимого Каро. На Новодевичьем кладбище Алабяну установлен памятник. Он был создан московским скульптором Николаем Никогосяном и представляет собой базальтовый квадрат с профилем архитектора. Еще один памятник Каро Алабяну установлен в Ереване. А еще у знаменитого архитектора есть внук, которого назвали в его честь. Его имя носят также улицы в Москве и в Ереване.
Правнук Митя Алабян
Памятник Алабяну на Кольцевом бульваре в Ереване
Мемориальная доска Каро Семёновичу Алабяну (Новинский бульвар, дом 18)
Он спроектировал застройку правительственного центра в г. Фрунзе (1951), сделал конкурсный проект здания «Бородинской панорамы» (1951), построил морской вокзал в Сочи (1949—1953). Осуществил строительство вокзала в Воронеже (1950— 1953), ряда жилых кварталов на Ленинградском проспекте (1955—1958).