амадея что это значит
Словари
Вступление на престол восьмилетнего Амадея VIII сопровождалось кризисом власти. Реальное управление осуществляла регентша Бонна де Бурбон, бабушка Амадея VIII, ей противостояла группа придворных во главе с матерью Амадея VIII Бонной Беррийской, которая обвинила лейб-медика своей тещи в отравлении Амадея VII. Французские герцоги Беррийские, Бурбонские и Бургундские боролись за влияние в Савойе. Победил в этой борьбе герцог Бургундский Филипп II Отважный, выдавший в 1401 за Амадея VIII свою дочь Марию.
В 1401 Амадей VIII присоединил к своим владениям Женевское графство, боролся за влияние в Северной Италии с Миланом, Венецией и Флоренцией. К 1416, когда он стал первым герцогом Савойским, его владения простирались от Средиземного моря до франкоязычной части Швейцарии. Боролся с Анжуйским домом за Пьемонт и часть Ахайи. Пытался стать посредником в гражданской войне (см. АРМАНЬЯКИ И БУРГИНЬОНЫ) во Франции, но потерпел неудачу и выступил на стороне бургиньонов. В 1422 боролся с гуситами (см. ГУСИТЫ) и стал викарием империи в Северной Италии, что вызвало недовольство Милана. Амадей VIII заключил союз с Венецией и Флоренцией, разбил миланские войска и заключил в 1434 выгодный договор с Миланом.
В 1430 провел законодательную реформу, издав Statuta Sabaudiae. Основал университет в Турине (1405), много монастырей, рыцарский орден Св. Маврикия (Морица) (1434). В 1434 увлекся мистицизмом, передал управление герцогством сыну и удалился в созданную им общину в замке Рипай на берегу Женевского озера. На Вселенском соборе в Базеле в 1439 он был избран папой Римским под именем Феликс V. Главой Римской церкви его признали Савойя, Арагон, Венгрия, Польша, Западная Швейцария, Швеция, Шотландия, часть Баварии, Австрия и Пфальц, несколько университетов и диоцезов. В 1442 из-за разногласий с собором Феликс V переселился в Лозанну. Постепенно его влияние уменьшалось, в 1449 он отказался от папского престола, признал верховную власть папы Николая V и получил от него сан кардинала. Скончался в Рипайе.
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Волшебная флейта».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Волшебная флейта».
Герой старинной испанской легенды, искатель любовных приключений.
Этот образ стал популярным и нарицательным после постановки оперы «Дон Жуан» композитора Вольфганга Амадея Моцарта (1756- 1791), который написал ее на текст Лоренцо де Понте. Последний использовал в качестве первоисточника пьесу «Севильский соблазнитель» (1630) Тирсо де Молины (1572-1648).
С немецкого: Klein Zaches.
Иносказательно: бездарный человек, паразитирующий на чужих заслугах и делах (презрит., ирон.).
1. (Afonso), имя королей Португалии
по-португальски Афонсу, имя шести королей Португалии, правление которых пришлось на период с 1139 по 1683. Первые четыре принадлежали к португальской ветви Бургундской династии.
Альфонс Энрикиш I (Afonso Henriques I)
(ок. 1185-1223), прозванный Толстым, родился в Коимбре. В 1211 наследовал трон своего отца Санчо I. В 1217 нанес поражение маврам при Алкасере-ду-Сал. За попытку захватить часть церковных доходов и употребить их на нужды государства был отлучен от церкви папой Гонорием III, однако не подчинился ему. При Альфонсе II в Португалии был составлен первый кодекс гражданского и уголовного права.
Умер он в Коимбре 25 марта 1223.
АЛЬФОНС V Африканский
(1432-1481), прозванный Африканским, из Ависской династии, родился в Синтре 15 января 1432. В 1438 наследовал трон своего отца Дуарти I. Регентами были вначале мать, а затем дядя Дон Педро. В 1448 Альфонс взял власть в свои руки и, попав под влияние другой ветви семейства, объявил дядю мятежником и разбил его войска в битве при Алфарробейре (май 1449). В 1458 он переправился в Африку и взял город Алькасар (совр. Эль-Ксар-эс-Сегир). В 1471 Альфонс снова высадился в Африке, где осадил и взял Танжер. За эти успехи он и получил свое прозвище. Вернувшись в 1475 в Португалию, Альфонс вторгся в Кастилию, трон которой оспаривали друг у друга принцессы Хуана и Изабелла. Обручившись с Хуаной, Альфонс провозгласил себя королем Кастилии и Леона, но в 1476 при Торо потерпел поражение от Фердинанда, мужа Изабеллы. После этого Альфонс обратился за помощью к королю Франции Людовику ХI, однако безуспешно. В 1479 Альфонс был вынужден заключить в Алкасоваше мир, по которому отказался от притязаний на испанский престол. Альфонс попытался отречься от престола в пользу своего сына Хуана, однако тот не принял короны. Альфонс правил еще два года, а затем удалился в Синтру, где и умер 28 августа 1481. Альфонс был покровителем учености, он основал в Коимбре первую в Португалии библиотеку. Во время его правления был издан важный кодекс законов. Как и отец, Альфонс покровительствовал основанной Генрихом Мореплавателем навигационной школе; благодаря его поддержке были отправлены экспедиции для исследования Азорских островов и побережья Африки.
(1643-1683), король Португалии, второй представитель Брагансской династии, занял трон после своего отца Жуана IV в 1656. Слабый и бездарный, Альфонс предоставил бразды правления свой матери, а сам вел разгульную жизнь. В 1666 женился на Марии Елизавете Савойской, но после года семейной жизни жена и брат Альфонса Педру II заставили его отречься от престола и отправили в ссылку на остров Терсейра (Азорские острова). Педру женился на Марии Елизавете, предыдущий брак которой был аннулирован, и они правили Португалией в качестве регентов. В 1668 кортесы санкционировали смещение и изгнание Альфонса, который впоследствии вернулся в Португалию, в Синтру, где и жил до смерти на положении пленника. При Альфонсе португальские войска одержали победы при Амешьяле (1663) и Вильявисьоса (1665), что заставило Испанию окончательно признать независимость Португалии.
Варьяш О.И.,Черных А.П. Португалия: дороги истории. М., 1990
2. (Alfonso), имя испанских королей
(правил в 1312-1350), сторонник дальнейшей централизации власти. Заинтересованность в благосостоянии своего народа и справедливом отправлении власти привлекли на сторону короля города, которые поддержали его в борьбе со знатью. В 1340 при Рио-Саладо Альфонс и его союзники Арагон и Португалия сокрушили последнюю серьезную попытку мавров отвоевать Испанию.
Альфонс ХII правил в 1874-1885.
См. АЛЬФОНС ХII. Альфонс ХIII правил в 1902-1931.
См. АЛЬФОНС ХIII. Особая нумерация у еще пятерых королей, правивших в Арагоне. Альфонс I Воитель (правил в 1104-1134), король Арагона и Наварры, отобрал у мавров Сарагосу, но безуспешно пытался завоевать Кастилию. Альфонс II (правил в 1162-1196), прославившийся как первый испанский трубадур, объединил Арагон и Каталонию. Альфонс III (правил в 1285-1291) уступил многие свои полномочия знати. Альфонс IV Кроткий (правил в 1327-1335) защищал свои права на Сардинию от покушений со стороны Пизы и Генуи. Альфонс V Великодушный (правил в 1416-1458) вел длительную борьбу с французскими и итальянскими претендентами за обладание Неаполитанским королевством, которое покорил в 1442. Неаполь Альфонс сделал своей резиденцией, собрав здесь блестящий круг литераторов и художников, а также немалое число ученых греков, бежавших из Константинополя, захваченного турками.
В мае 1769 французы наголову разбили корсиканское ополчение у Понто-Ноуво в северо-восточной части острова. Паоли со многими сподвижниками бежал за границу. Но Карло не последовал за Паоли, а по совету дяди Лучано воспользовался амнистией и вернулся в Аяччо.
Буонапарте удалось снискать доверие французского наместника Марбефа, и в 1771 Карло стал налоговым чиновником судебного округа Аяччо. В 1772 он был назначен одним из двенадцати членов комиссии по раскладке податей на острове. Буонапарте были небогаты, и, чтобы прокормить большую семью, Карло не только любыми способами стремился продвинуться по службе, но и пускался коммерческие авантюры, впрочем, без особого успеха. Значимые посты в королевской администрации были зарезервированы за представителями французской аристократии, а рискованные деловые предприятия Карло усугубляли и без того сложное материальное положение семьи.
В 1778 Буонапарте был включен в депутацию корсиканского дворянства, которая посетила Версаль с изъявлениями верности французскому королю. В том же году Карло удалось пристроить своих старших сыновей, Жозефа и Наполеона, на учебу в колледж, в небольшой бургундский городок Отен. В возрасте 39 лет Карло скончался от рака желудка, оставив семью в крайне стесненных материальных обстоятельствах.
Революция принесла новые испытания. За измену делу независимости Корсики семья Буонапарте подверглась нападкам, и Летиции с детьми в 1793 пришлось бежать во Францию. Некоторое время Буонапарте жили в нищете в Тулоне, а затем в Марселе, и лишь быстрая карьера Наполеона облегчила их положение. В 1796 Летиция переехала в Париж. Придя к власти Наполеон назначил матери огромное содержание, окружил пышным двором и повелел именовать ее «Madame Mere» (государыней-матерью). Но отношения между матерью и венценосным сыном не были доверительными. Наполеон упрекал мать в покровительстве брату Люсьену, с которым он рассорился в 1804. К Марии Луизе, второй жене Наполеона, Летиция относилась с плохо скрываемой неприязнью. В целом она старалась избегать какой-либо политической роли. Тем не менее, ни одно назначение на административные должности на Корсике не обходилось без ее участия. Наполеон назначил мать покровительницей всех благотворительных учреждений Франции, но к этой деятельности она не проявила никакой склонности.
Верная своему материнскому долгу, в 1814 после отречения Наполеона она последовала за сыном в ссылку на остров Эльбу. Во время «Ста дней (см. СТО ДНЕЙ)» она триумфально вернулась с ним в Париж. После Ватерлоо (см. ВАТЕРЛОО) мать французского императора взял под свое покровительство римский папа Пий VII (см. ПИЙ VII), который предоставил ей резиденцию в Риме. В 1818 Летиция обратилась с письмом к конгрессу союзников в Ахене с просьбой смягчить участь Наполеона. Это обращение осталось без ответа. Очень богатая, но всегда скупая, она еще долго жила, не покидая Рима.
Поколение Наполеона I
Далеко не все братья и сестры Наполеона обладали способностями и стремлением к государственной деятельности. Сам император не раз сетовал на никчемность своих родственников и высказывал сожаление о том, что допустил их к государственному управлению. Но его раздражение вызывали именно те, кто пытался всерьез заниматься делами своих подданных, защищать интересы своих стран от имперского диктата Франции. Какой-либо самостоятельности и независимого поведения Наполеон не терпел и, не считаясь с родственными чувствами, принимал решительные меры. Так было в 1800, когда он отстранил Люсьена от поста министра внутренних дел Франции, или в 1810, когда отрешил от власти Луи.
После падения Первой империи Бонапарты в одночасье лишились своих корон, но не средств. Бурбоны изгнали их из Франции. Они жили в Италии, Германии, Великобритании и даже США. Постепенно набиравшее силу бонапартистское движение вновь придавало политический вес родственникам умершего в 1821 на острове Святой Елены императора. Ведь среди них искали нового повелителя Франции. Но большинство братьев и сестер Наполеона умерли между 1820 и 1846, не дожив до триумфа 1848, когда представитель их клана был избран президентом Франции, а в 1852 был коронован под именем императора Наполеона III (см. НАПОЛЕОН III). Лишь Жерому было суждено пожить при Второй империи и сполна насладиться ее плодами.
Поколение Наполеона III
Несмотря на свое невысокое происхождение, отпрыски Бонапартов составили семейные партии с представителями самых блестящих аристократических домов Италии, Германии, Англии, Швеции, России. Но иногда браки устраивались и внутри клана. Так обе дочери Жозефа вышли замуж за своих кузенов, сыновей Люсьена и Луи.
Но годы, проведенные на троне, выявили полную несостоятельность Наполеона III как государственного деятеля. Пускаясь в сомнительные военные авантюры, он упустил из виду стремительное усиление Пруссии, и в решающий момент оказался без союзников. В первых же сражениях франко-прусской войны 1870-1871 (см. ФРАНКО-ПРУССКАЯ ВОЙНА) французская армия была наголову разбита. Второй раз в истории Франции правление Бонапартов привело страну к национальной катастрофе. 4 сентября 1870 Наполеон III был низложен.
Дочь Матильда Летиция Вильгельмина Бонапарт (1820-1904), принцесса Французской империи. В 1841 Матильда вышла замуж за Анатолия Николаевича Демидова, князя Сан-Донато (1813-1870) (смотри Демидовы (см. ДЕМИДОВЫ)), но в 1845 этот брак распался. После развода она жила в Париже, где заняла видное место в высшем обществе. Ее дом стал одним из самых примечательных литературных салонов столицы Франции. Матильда играла видную роль при дворе своего двоюродного брата Луи Наполеона Бонапарта, с 1848 президента Франции. С провозглашением Второй империи Матильда была включена в число членов императорской фамилии. Но после женитьбы Наполеона III на испанской графине Евгении Теба влияние Матильды на императора ослабело.
Бонапарты без престола
Получив образование в вюртембергском военном училище в Людвигсбурге (близ Штутгарта), он не захотел служить в армии вюртембергского короля. Начиная с 1840, Шарль Поль путешествовал по Германии, Великобритании, Испании, и только в 1845 обосновался в Париже. Тесные связи со сторонниками установления республики во Франции стали известны полиции, и он был выслан из страны.
После Февральской революции 1848 Шарль Поль был избран в Учредительное собрание, где выделялся левым радикализмом своих речей. Эти выступления принесли ему славу «красного принца». Но он не имел твердых политических убеждений, легко поддавался различным влияниям, особенно со стороны своего кузена Луи Наполеона (Наполеона III), и, несмотря на свой демократический имидж, помогал тому в продвижении к абсолютной власти. В 1849 Луи Наполеон решил удалить Шарля Поля из Франции и устроил ему назначение послом в Испанию. Но на пути в Мадрид Шарль Поль выступил с резким заявлением, в котором осудил реакционную политику Луи Наполеона. За это он был лишен посольского поста.
Тем не менее, после провозглашения Второй империи, он получает место в сенате, титул имперского принца и положение фактического наследника пока еще бездетного Наполеона III. В 1854 он в звании дивизионного генерала принял участие в Крымской войне, но довольно скоро вернулся во Францию, что вызвало упреки в трусости. В 1858 император назначил Плон-Плона (шутливое прозвище Шарля Поля) министром колоний, но и на этом посту принц держался недолго. Год спустя он участвовал в австро-итало-французской войне 1859 (см. АВСТРО-ИТАЛО-ФРАНЦУЗСКАЯ ВОЙНА 1859 года) и тогда же женился на шестнадцатилетней принцессе Марии Клотильде Савойской, дочери сардинского короля Виктора Эммануила II (см. ВИКТОР ЭММАНУИЛ II).
В 1870 Шарль Поль выполнял дипломатическую миссию при дворе своего тестя Виктора Эммануила II и падение Второй империи пережил в Италии. Во Францию он вернулся в 1872, но вскоре был из нее выслан. В 1876 Шарль Поль был избран депутатом парламента от Аяччо, но пробыл в этом качестве лишь один год. Гибель в 1879 единственного сына Наполеона III сделала его главой дома Бонапартов.
Во время правления Филиппа V носил титул инфанта Кастильского и был отстранен от участия в управлении государством мачехой Изабеллой Фарнезе. После смерти Луиса I объявлен наследником престола. В 1729 женился на дочери португальского короля Жуана V Марии Барбаре Браганса.
Унаследовав престол в 1746, проводил политику нейтралитета во внешней политике и постепенные реформы во внутренней для восстановления экономики страны, истощенной войной за Австрийское наследство. Большую поддержку в реформаторской деятельности ему оказывала Барбара Браганса. Вокруг новой королевы группировались силы, недовольные политикой, проводившейся ставленниками Изабеллы Фарнезе.
Министр Фердинанда VI маркиз Энсенада провел реформу государственных финансов. Налоги стали собирать не откупщики, а государственные служащие, что позволило значительно увеличить поступления в королевскую казну. По его инициативе к 1757 был составлен так называемый «кадастр Энсенады», в котором учитывались доходы и имущество жителей Кастилии. Однако, его планы налоговой реформы встретили мощное противодействие духовенства и знати. И единый налог на доходы и имущество (unica contribucion) не был введен. Энсенада провел также административную реформу, введя в 1749 должности интендантов провинций и армии. Рост доходов казны позволил значительно увеличить испанский флот, обновить старые укрепления и построить новые, реорганизовать армию и систему городской милиции (city militia).
Фердинанд VI был покровителем искусств и наук. Основал в 1752 Академию искусств Сан-Фернандо, ботанический сад и обсерваторию. Поощрял внедрение технических новинок в области промышленности и сельского хозяйства. Его супруга очень ценила оперное искусство и брала уроки музыки у композитора Доменико Скарлатти. Оперный певец Карло Броши (Фаринелли) стал доверенным лицом королевской четы.
1) Вильгельм Фридеман (1710-1784), «галльский» Бах, композитор и органист, импровизатор.
2) Карл Филипп Эмануэль (1714-1788), «берлинский» или «гамбургский» Бах, композитор и клавесинист; его творчество, родственное литературному движению «Буря и натиск», оказало влияние на композиторов венской классической школы (см. ВЕНСКАЯ КЛАССИЧЕСКАЯ ШКОЛА).
3) Иоганн Кристиан (1735-1782), «миланский» или «лондонский» Бах, композитор и клавесинист, представитель галантного стиля, оказал влияние на творчество юного Вольфганга Амадея Моцарта (см. МОЦАРТ Вольфганг Амадей).
4) Иоганн Кристоф Фридрих (1732-1795), «бюккебургский» Бах, композитор, клавесинист, капельмейстер.
Мо́царт Вольфганг Амадей (Mozart) (1756-1791), австрийский композитор. Представитель венской классической школы, музыкант универсального дарования, проявившегося с раннего детства. В музыке Моцарта отразились идеи немецкого Просвещения и движения «Буря и натиск», претворён художественный опыт различных национальных школ и традиций. Модифицировал традиционные оперные формы («Свадьба Фигаро», 1786; «Дон Жуан», 1787; «Волшебная флейта», 1791), индивидуализировал жанровые типы симфонии (ми-бемоль мажор, соль минор; до мажор, так называемый «Юпитер»; все 1788). Свыше 20 опер, свыше 50 симфоний, концерты для фортепиано и для скрипки с оркестром, камерно-инструментальные (трио, квартеты, квинтеты и др.) и фортепианные произведения (сонаты, вариации, фантазии), «Реквием» (1791; закончен Ф. Кс. Зюсмайром), мессы и другие хоровые сочинения, песни.
В музыке Моцарта отразились идеи немецкого Просвещения и движения «Буря и натиск», претворен художественный опыт различных национальных школ и традиций. Модифицировал традиционные оперные формы («Свадьба Фигаро», 1786; «Дон Жуан», 1787; «Волшебная флейта», 1791), индивидуализировал жанровые типы симфоний (ми-бемоль мажор, соль минор; до мажор, т. н. «Юпитер», все 1788). Свыше 20 опер, свыше 50 симфоний, концерты для фортепиано и для скрипки с оркестром, камерно-инструментальные (трио, квартеты, квинтеты и др.) и фортепианные произведения (сонаты, вариации, фантазии), «Реквием», (1791; закончен Ф. Кс. Зюсмайром), мессы, хоровые сочинения, песни.
На службе у архиепископа
Между тем Л. Моцарт убедил князя-архиепископа Иеронима фон Коллоредо вновь взять его сына на службу, на этот раз в качестве не только концертмейстера, но и придворного органиста. Моцарт принял это назначение неохотно, главным образом ради отца. В новую должность он вступил в январе 1779. До конца 1780 Моцарт создал ряд произведений для церкви, в том числе «Коронационную мессу», а также несколько симфоний (выделяется Концертная симфония для скрипки и альта с оркестром, отмеченная мангеймским влиянием), оркестровых серенад, концертных арий и др. Однако основным предметом его устремлений оставался музыкальный театр, и он с радостью принял заказ на оперу-сериа для баварского придворного театра. В ноябре 1780 Моцарт выехал в Мюнхен, где провел ближайшие месяцы, сочиняя и готовя к постановке оперу «Идоменей, царь Крита» на сюжет из греческой мифологии. Все это время он переписывался с отцом, через которого сообщал о ходе работы своему либреттисту Дж. Вареско (жившему в Зальцбурге); эта переписка позволяет судить об особенностях подхода Моцарта к оперному жанру. Премьера «Идоменея» 29 января 1781 прошла с большим успехом. Партитура оперы отличается необычайно богатым, насыщенным и виртуозным оркестровым письмом (она создавалась для знаменитого мангеймского оркестра, который с 1778 находился в Мюнхене). Помимо разнообразных по форме и настроению арий и хоров, опера содержит глубоко выразительные речитативы и несколько ансамблей, в которых Моцарт впервые проявил свое мастерство многогранной и вместе с тем лаконичной обрисовки характеров.
В роли свободного художника
В марте 1781 архиепископ вызвал Моцарта в Вену, куда зальцбургский двор выехал для участия в торжествах по случаю вступления на императорский престол Иосифа II (см. ИОСИФ II Габсбург). В Вене недавний мюнхенский триумфатор вновь оказался в положении бесправного слуги архиепископа (последний ни разу не позволил Моцарту выступить в присутствии императора). Нежелание Моцарта терпеть произвол своего хозяина привело к росту напряженности в их отношениях; наконец, в мае Моцарт подал в отставку (или был изгнан) со службы. Поскольку надежды занять должность при императорском дворе не оправдались, Моцарт избрал жизнь свободного художника в городе, который он считал наилучшим местом для приложения своих талантов. В последующие годы Моцарт зарабатывал преподаванием, публикацией своих произведений, выступлениями в аристократических салонах или в открытых концертах («академиях»), сочинением музыки по заказам. В 1787 Моцарт получил незначительную должность «камерного музыканта»; за сравнительно хорошее жалованье он был обязан писать танцевальную музыку для придворных балов. По обычным для музыкантов меркам доходы Моцарта были велики, он имел слуг и собственный выезд. Тем не менее из-за расточительного образа жизни и неумения вести финансовые дела, а также из-за политических неурядиц, отвлекавших венскую аристократию от искусства, Моцарт часто испытывал материальные трудности. 4 августа 1782 он женился на певице Констанце Вебер (1762-1842), сестре Алоизии.
«Похищение из сераля» и шесть квартетов
В 1782-86 одним из главных жанров творчества Моцарта был фортепианный концерт. За это время он написал 15 концертов (№№11-25); все они предназначались для публичных выступлений Моцарта в качестве композитора, солиста и дирижера. Неизменно оставаясь в рамках традиционной схемы из трех частей, Моцарт всякий раз наполняет ее новым содержанием. В каждом из концертов неповторимым образом сочетаются виртуозный блеск, лирика (часто с оттенком печали) и симфонический размах.
В 1783 Моцарт дважды принимался за сочинение опер-буффа (см. ОПЕРА-БУФФА) на итальянские либретто («Каирский гусь» и «Обманутый супруг»), однако оба раза прекращал работу в самом начале. Между тем динамичный буффонный жанр соответствовал художественным пристрастиям Моцарта в большей степени, чем чрезмерно «формализованный» жанр оперы-сериа (см. ОПЕРА-СЕРИА). Моцарт особенно восхищался «Севильским цирюльником» итальянского композитора Дж. Паизиелло (см. ПАИЗИЕЛЛО Джованни) (1740-1816), и его привлекла перспектива написать оперу по второй пьесе Бомарше (см. БОМАРШЕ Пьер Огюстен) о Фигаро. Хотя император, посчитавший пьесу «Женитьба Фигаро» «бунтарской», запретил ее постановку в Вене, придворному поэту Лоренцо Да Понте (1749-1838) в своем либретто удалось обойти все ее острые углы, не пожертвовав перипетиями сюжета и разработкой характеров. За не слишком успешной венской премьерой «Свадьбы Фигаро» (1786) последовала ее триумфальная постановка в Праге. По заказу пражского импресарио Паскуале Бондини (1737-1889) Моцарт написал оперу «Дон Жуан», также на либретто Да Понте (1787). Наконец, третья опера на либретто Да Понте «Так поступают все женщины», появилась в 1790.
В текстах Да Понте соблюдены обычные условности итальянской оперы-буффа и веселой драмы: переодевания, «ансамбли замешательства» и «финалы действия», комические ситуации во взаимоотношениях господ и слуг и т. д. Вместе с тем основная идея всех трех опер глубока и серьезна: в жизнь обычных, ничем не примечательных людей вторгается нечто, превосходящее их способность к пониманию и подвергающее тяжелому испытанию их нестойкие души. В опере «Дон Жуан» это «нечто» прямо персонифицировано в демоническом образе главного героя. Глубинное содержание всех трех опер наиболее выразительно воплощается в «ансамблях замешательства» и «ансамблях противоречия», где голоса персонажей-антагонистов сливаются в сложном и парадоксальном единстве.
В последнее, венское десятилетие своей жизни Моцарт предпринял несколько поездок, в том числе в Берлин, где он надеялся найти постоянное место службы (1789), и во Франкфурт на торжества по случаю коронации императора Леопольда II (1790; здесь Моцарт исполнил свой 26-й фортепианный концерт, получивший название «Коронационного»). Последняя поездка Моцарта в Прагу (август 1791) также была связана с коронационными торжествами, для которых он написал сравнительно традиционную оперу-сериа «Милосердие Тита». По возвращении в Вену Моцарт завершил начатую еще весной 1791 «Волшебную флейту». В этом произведении, предназначенном для труппы Э. Шиканедера (1751-1812), сочетаются жанровые признаки простонародного зингшпиля (см. ЗИНГШПИЛЬ), оперы-сериа (партия Царицы Ночи), лирической оперы-сказки и литургической драмы с отчетливо выраженным масонским подтекстом (Моцарт был членом венской ложи с 1784).
Летом 1791 Моцарт получил анонимный заказ на сочинение Реквиема (как выяснилось позднее, заказчиком был граф Вальзегг-Штуппах, овдовевший в феврале того же года). Моцарт долго не решался взяться за выполнение этого заказа не только из-за загруженности другой работой, но и из суеверия. Дурное предчувствие Моцарта сбылось: он умер от скоротечной болезни (по-видимому, от почечной недостаточности), успев написать только первые шесть частей Реквиема и оставив недописанной седьмую часть (Lacrimosa). Реквием был завершен его учеником Ф. К. Зюсмайром (1766-1803) согласно указаниям, полученным от умирающего композитора. В последнее время версия Зюсмайра неоднократно пересматривалась, однако она все еще остается самой популярной.
Поскольку Леопольд II запретил индивидуальные погребения, Моцарт был похоронен в общей могиле. Вдова пережила его на 51 год. В 1799 она передала рукописи Моцарта И. А. Андре (1775-1842), издателю посмертного собрания его сочинений. В 1809 Констанца вышла замуж за датского дипломата Г. Н. Ниссена (1761-1826), который с ее помощью написал биографию Моцарта.
Каталог произведений Моцарта, составленный Л. фон Кехелем (1-е издание 1862; исправленное издание под редакцией А. Эйнштейна, 1937), включает свыше 600 позиций, в том числе 16 месс, 14 опер и зингшпилей, 41 симфонию (не считая Концертной симфонии для скрипки и альта с оркестром и нескольких юношеских симфоний, не входящих в основную нумерацию), 27 фортепианных концертов, 5 скрипичных концертов, 8 концертов для духовых инструментов с оркестром, множество дивертисментов и серенад для оркестра или различных инструментальных ансамблей, 18 фортепианных сонат, свыше 30 сонат для скрипки и фортепиано, 26 струнных квартетов, 6 струнных квинтетов, ряд произведений для других камерных составов, неисчислимое количество инструментальных пьес, вариаций, песен, небольших светских и церковных вокальных композиций.
Из шести детей Моцарта четверо умерли в младенчестве. Его старший сын, Карл Томас (1784-1858), не стал музыкантом. Младший сын, Франц Ксавер (или Вольфганг Амадей-младший, 1791-1844), был способным пианистом и композитором, учился у лучших музыкантов Вены, в том числе у Иоганна Непомука Гуммеля (1778-1837) и Антонио Сальери (см. САЛЬЕРИ Антонио) (1750-1825), долгие годы жил в Лемберге (ныне Львов), в 1838 вернулся в Вену. Сочинял музыку для фортепиано (концерты, сонаты, вариации), ансамбли с участием фортепиано, романсы и песни.
Поистине всемирную славу творчество Моцарта снискало уже после смерти композитора. Его безмерный нечеловеческий талант, исключительная одаренность стали символом проявления высших творческих сил, воплотившихся в глубоко жизненных произведениях Моцарта.
— Этот пророк перед лицом царя Ахава одолел жрецов Ваала: огонь с небес поглотил и жертвенного тельца, и дрова, облитые водой.
— Дочь Альбы Лонги Нумитора, жрица в храме Весты в древнеримской мифологии.
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Идоменей».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Идоменей».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Похищение из Сераля».
— Третий сын и четвёртый ребёнок султана Сулеймана I «Великолепного» и Роксоланы.
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Похищение из Сераля».
— Отец султана Сулеймана I Великолепного.
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро».
— Персонаж комедии Пьера Бомарше «Севильский цирюльник».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро».
— Персонаж оперы Джоаккино Россини «Севильский цирюльник».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Волшебная флейта».
— Имя актёра Бандераса.
— Имя композитора Сальери.
— Имя композитора Вивальди.
— Страдивари по имени.
— Друг Себастьяна из пьесы Уильяма Шекспира «Двенадцатая ночь».
— Имя итальянского художника Зуччи.
— Персонаж комедии Пьера Бомарше «Женитьба Фигаро».
— Персонаж оперы Амбруаза Тома «Миньон».
— Имя венецианского купца у Шекспира.
— Имя португальского писателя Редола.
— Имя итальянского архитектора Ринальди.
— Испанский скульптор XX века, представитель школы реализма.
— Имя флорентийского живописца Поллайоло.
— Персонаж произведения Уильяма Шекспира «Много шума из ничего».
— Персонаж произведения Уильяма Шекспира «Двенадцатая ночь».
— Персонаж оперы российского композитора Сергея Прокофьева «Обручение в монастыре».
— Персонаж оперы Луиджи Керубини «Водовоз».
— Садовник из оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро».
— Слепой напарник хромой рыжей плутовки.
— Кот из сказки Алексея Толстого «Золотой ключик, или Приключения Буратино».
— Усатый персонаж в исполнении Ролана Быкова.
— Персонаж сказки Алексея Николаевича Толстого «Золотой ключик, или Приключения Буратино».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро».
— Персонаж оперы Джоаккино Россини «Севильский цирюльник».
— Персонаж комедии Пьера Бомарше «Женитьба Фигаро».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро».
— Персонаж оперы Джоаккино Россини «Севильский цирюльник».
— Персонаж комедии Пьера Бомарше «Севильский цирюльник».
— В древнегреческой мифологии эпитет дочери Деметры и Посейдона Гиппия.
— Царица на греческий лад.
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Так поступают все».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Идоменей».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Дон Жуан».
— Траурное вокально-инструментальное произведение.
— Концерт для гроба с оркестром.
— Какое произведение звучит для того, кто его слушать не может?
— Именно это произведение было исполнено на похоронах Шопена в 17 октября 1849 года.
— Музыка, проистекающая из латинского «покоя».
— «Отпевание» у католиков, вдохновившее многих композиторов, например, Моцарта и Верди.
— Величаешее произведение Вольфганга Амадея Моцарта.
— Поэма Анны Ахматовой.
— Заупокойное богослужение в католическом храме.
— Пьеса Альбера Камю «. по монахине».
— Роман Валентина Пикуля «. каравану PQ-17».
— Фильм Даррена Аронофски «. по мечте».
— Колыбельная для покойников.
— Роман Александры Марининой.
— Миниатюра русского писателя Леонида Андреева.
— Опера французского композитора Гектора Берлиоза.
— Стихотворение Александра Блока.
— Под каким именем была пострижена в монахини царевна Софья Алексеевна?
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро».
— Героиня Ветхого Завета, за которой подглядывали старцы.
— Картина Рембрандта «. и старцы».
— Раскольница из оперы Модеста Мусоргского «Хованщина».
— Персонаж пьесы Александра Островского «Красавец мужчина».
— Персонаж оперы Франсуа Обера «Фра-Дьяволо».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Дон Жуан».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Идоменей».
— Пьеса французского писателя Ипполита-Жана Жироду.
— Персонаж оперы русского композитора Сергея Танеева «Орестея».
— Океанида, дочь Океана и Тефиды, родившая богиню радуги Ириду и трёх гарпий.
— Дочь Агамемнона и Клитемнестры, сестра Ореста в древнегреческой мифологии.
— Опера немецкого композитора Рихарда Штрауса.
— Трагедия древнегреческого драматурга Еврипида.
— Сплав золота с серебром.
— Опера Франца Шуберта «. и Эстрелла».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Так поступают все».
— Имя мексиканского писателя Рейеса.
— Имя мексиканского кинорежиссёра Куарона.
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Похищение из Сераля».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Похищение из Сераля».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Волшебная флейта».
— Опера Вольфганга Амадея Моцарта.
— Внук Миноса, царь Крита, герой Троянской войны.
— Персонаж комедии Пьера Бомарше «Женитьба Фигаро».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро».
— Звание великого комбинатора во время исторического автопробега.
— Именно такой чин имел Витус Беринг, когда в 1741 году открыл остров Медный, остров Беринга и ряд близлежащих мелких островов.
— Такое звание носил Витус Беринг.
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Дон Жуан».
— Образ этого «чуда в перьях» с 1791 года рисуется с помощью баритона.
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Волшебная флейта».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Похищение из Сераля».
— Персонаж оперы итальянского композитора Джузеппе Верди «Трубадур».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Так поступают все».
— Персонаж комедии Пьера Бомарше «Женитьба Фигаро».
— Этот широкий мужской плащ вошёл в моду после того, как в нём вышел на сцену один из героев Бомарше.
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро».
— Персонаж оперы Джоаккино Россини «Севильский цирюльник».
— Персонаж комедии Пьера Бомарше «Севильский цирюльник».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Так поступают все».
— Имя итальянского изобретателя Маркони.
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Так поступают все».
— В каком городе проводятся ежегодные музыкальные фестивали имени Моцарта?
— Родной город Вольфганга Амадея Моцарта.
— Название этого города в переводе с немецкого означает «соль-град».
— Этот город в Румынии получил своё название в честь сестры правившего тогда императора Константина I.
— Не поддержанная большинством других военных судов, команда броненосца «Потёмкина» сдала корабль румынским властям в этом городе.
— Персонаж оперы Луиджи Керубини «Водовоз».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Похищение из Сераля».
— Персонаж романа Пушкина «Каменный гость».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Дон Жуан».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро».
— Персонаж оперы Луиджи Керубини «Водовоз».
— Персонаж романа французского писателя Александра Дюма «Три мушкетёра».
— Имя жены Вольфганга Амадея Моцарта.
— Персонаж комедии итальянского драматурга Карло Гольдони «Забавный случай».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Волшебная флейта».
— Персонаж оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Так поступают все».
— Традиционные круглые шоколадные конфеты с начинкой из марципана, изобретённые через 100 лет после кончины Вольфганга Амадея Моцарта зальцбургским кондитером Паулем Фюрстом в 1890 году.
— Учебное заведение, в котором каждый класс прослушивается.
— Учебное музыкальное заведение.
— В шестнадцатом веке в Италии эти заведения были убежищами для сирот, а теперь это «убежище» одной из муз.