анка пулеметчица у чапаева кто такая
Анка-пулеметчица
Фото Все
Анка-пулеметчица — биография
Анка-пулеметчица – вымышленная героиня картины «Чапаев» режиссеров Васильевых. В основу ленты лег роман Дмитрия Фурманова, образ Анки, волевой, смелой женщины, талантливо сыграла молодая артистка Варвара Мясникова.
В ноябре 1986 года на столичном Новокунцевском кладбище состоялись похороны 86-летней Марии Поповой. Траурная церемония прошла с соблюдением всех воинских почестей, оружейными выстрелами. Гроб с телом провожали дочь усопшей и целая делегация кино и театральных артистов. Это тем более удивительно, потому что покойная не была ни известной актрисой, ни певицей, просто всю жизнь «играла роль», полученную по личному указанию Иосифа Сталина.
Многие кинообразы имеют своих прототипов, и Попова тоже стала прототипом легендарной Анки-пулеметчицы из кинофильма «Чапаев». Эту картину включили в сотню лучших мировых шедевров киноискусства.
История рождения героини
Сценарий этой ленты написала супруга Фурманова – Анна. Но режиссеры внесли в первоначальный вариант свои коррективы и сняли историческую ленту о смелом командире красноармейцев – Василие Чапаеве. Первым фильм смотрел Иосиф Сталин, которому не понравилось, что среди главных персонажей только мужчины — Фурманов, Чапаев, Петька. Ему казалось, что необходимо присутствие женского образа, а еще лучше, наличие «романтической» линии.
Анка-пулеметчица в фильме Васильевых
Режиссеры – братья Георгий и Сергей Васильевы, срочно занялись переработкой сценария, с учетом всех пожеланий вождя. Спустя короткий отрезок времени на экраны страны вышла лента «Чапаев» в привычном для всех зрителей виде. Появившаяся в фильме Анка-пулеметчица стала народной героиней. За много лет существования фильма на роль прототипа Анки претендовали несколько реальных женщин, но критики склоняются к тому, что создавая этот образ, режиссеры ориентировались на биографию реального человека – простой санитарки Марии Поповой.
Когда братья Васильевы начали переделывать сценарий, они увидели газетную публикацию, в которой речь шла о подвиге никому неизвестнрй санитарки. В одном из боев женщина оказывала помощь раненому пулеметчику. Враг продолжал наступать, и тогда солдат в приказном порядке заставил девушку открыть огонь из пулемета «Максим». А сам как мог пытался ей помочь, но с одной здоровой рукой это получалось плохо, единственное, что мог делать боец, управлять стволом, а санитарка что есть силы жала на гашетку пулемета.
Образ Анки стал собирательным. Его писали не только с Поповой, но и с других женщин, реально воевавших в 25-й дивизии Чапаева. Режиссерам пришлось встречаться с ними, брать интервью, по крупицам собирать самые яркие эпизоды с мест военных действий. Героиню решили назвать Анной в честь супруги писателя Фурманова – Анны Фурмановой (до замужества Стешенко). Так же, как и Мария Попова, Анна в Первую мировую войну служила медсестрой. Именно в годы войны она устроила личную жизнь, встретила своего первого мужа Дмитрия Фурманова.
Сын Анны Фурмановой от второго брака уверял, что Анка – это собирательный образ, и говорить, что кто-то конкретный был ее прототипом, по меньшей мере некорректно. Однако после премьеры картины именно Марию Попову начали воспринимать, как настоящую Анку, так, во всяком случае, говорилось во всех советских изданиях.
Судьба персонажа
Картина переносит зрителя на далекий Урал, в год 1919-й. Командиру 25-й дивизии Василию Чапаеву и его подчиненным удается прорваться в тыл белогвардейской армии. Бой утих, солдаты расположились на отдых, только командиру не до сна, ему нужно скорректировать план дальнейших сражений. В этот период в дивизии появляется новый комиссар – Дмитрий Фурманов. Командир и новый замполит никак не могут найти общий язык, между ними постоянно возникают конфликты. Но по мере развития событий мужчины понимают, что у них одна цель, и отношение друг к другу меняются.
Анка-пулеметчица
Накануне в дивизию прибыло подкрепление, в числе которых оказалась и молоденькая девушка по имени Анка. Между ней и ординарцем комдива Петькой возникают романтические отношения. Перед тем, как попасть на фронт, девушка трудилась на иваново-вознесенской ткацкой фабрике. Когда объявили о призыве в армию, тысячи ткачей отправились сражаться с врагом. Петьке поручили научить девушку обращаться с пулеметом.
При виде обаятельной девушки молодецкая кровь бойца взыграла, он решил приударить за ней. Во время занятий, Петька каждый раз пытается обнять понравившуюся красавицу. Однако бывшая ткачиха оказалась не стеснительной барышней, она парирует тем, что каждый солдат молодец с бабой, а вот перед лицом врага пасует. Петька в полном восторге от умения Анки постоять за себя, он решил доказать любимой, что храбрости у него хватит не только на нее, но и на то, чтобы захватить в плен настоящего «языка».
С каждым днем чувства между молодыми людьми становятся все крепче, и любовь помогает им пережить все военные невзгоды. Один из самых ярких моментов картины – наступление каппелевцев, во время которого девушка находится рядом с пулеметом и раненным напарником. Молодой человек приказывает ей сдержать атаку врага любой ценой, и Анка-пулеметчица принимается крошить врагов до последнего патрона. Девушка уже не верит в свое спасение, но к ней на помощь спешит Чапаев со своей конницей.
Анка-пулеметчица с Петькой
Казалось бы, незначительный эпизод, но он так ярко и точно передает умение героини собраться в трудную минуту, не растеряться, и дать отпор белогвардейцам. Последний бой исчерпал силы отряда, Чапаев принимает решение отправить Анку с Петькой в штаб дивизии с донесением. Анка выполнила свое поручение, а Петька решил не бросать комдива и погиб.
Образ Анки-пулеметчицы
Образ героической девушки часто встречается в печатных изданиях и художественных картинах. Писатель Виктор Пелевин использовал образ героини Гражданской войны в своей книге «Чапаев и пустота», которая вышла в 1996 году. Он придумал сделать девушку родственницей легендарного комдива, а именно, племянницей. Ординарцу Чапаева – Петьке Анка приходится невестой.
Помимо этого, о героях фильма «Чапаев» было сложено множество анекдотов, их выражения стали крылатыми, и разошлись в народе, как цитаты.
Наталья Ступишина в образе Анки-пулеметчицы
В 90-е годы образ смелой Анки-пулеметчицы пришелся по душе певице Наталье Ступишиной, под его впечатлением она взяла себе псевдоним «Анка». Артистка полностью скопировала сценический образ пулеметчицы из ленты «Чапаев», составила свой репертуар из композиций на тему Гражданской войны.
Еврейская судьба Анки-пулеметчицы
В нынешнем году — 120-летие со дня рождения жены писателя Дмитрия Фурманова, покорившей сердце комдива Василия Чапаева и ставшей прообразом одной из главных героинь знаменитого фильма. Мало кому известно при этом, что Анна Никитична Стешенко была галахической еврейкой (еврейкой по матери)
… Удивляет и огорчает, что русскоязычная общественность никак не готовится к приближающейся столетней годовщине со дня гибели Василия Ивановича Чапаева. Ведь его фигура обогатила русский фольклор больше, чем былины об Илье Муромце плюс анекдоты про Пушкина и Ленина.
Недавно я сказал своему товарищу, что обнаружил в интернете интересные сведения о Чапаеве.
– Неужели и он? – вскричал товарищ.
– Нет, его отец был эрзя, а мать – чувашка. Но вот Анка-пулемётчица…
– Не может быть! Анка-пулемётчица не могла быть еврейкой, – запротестовал товарищ.
Анка у пулемёта (кадр из кинофильма «Чапаев»)
Плакат фильма «Чапаев»
Начало истории об Анке следует отнести к житию ее матери –Юлии Ароновны Менделевой (1883-1959). Будь Юлия христианкой – вполне заслуживала бы чести быть приобщённой к лику православных святых, а то и великомучениц. В восьмилетнем возрасте она пережила в Стародубе устроенный старообрядцами еврейский погром – оказывается, были и такие. В свои 16, оказавшись на территории Кубанского казачьего войска, родила от одного из казаков по имени Никита дочь Анну Стешенко.
Совсем молодой Юлия Менделева примкнула к РСДРП, и к 1917 году имела уже солидный стаж у большевиков. Благодаря этому она вскоре возглавила созданный в Ленинграде Институт матери и ребёнка (Матреб на новоязе). Пользуясь своим положением в партии, Юлия Менделева собрала в институте лучших старорежимных учёных и смогла защитить их от репрессий в грядущие годы. Почти всех… В ленинградскую блокаду Юлия Менделева сумела организовать питание детей выдуманной едой: приготовленной из сои, восстановленного растительного масла из олифы, хвои; дрожжевым супом.
Всё же нельзя сказать, что в педиатрическом мединституте (так Матреб стал называться с 1935-го года) не посадили никого. В 1949 году арестовали за космополитизм саму Юлию Менделеву. Проведя в ГУЛАГе 7 лет, она была реабилитирована, выпущена на волю и вскоре умерла.
Сегодня представляется невероятным, что женщина по доброй воле могла отправиться из безопасного дома в тылу на войну, на которой убивают. Это же недоумение было у меня полвека назад, когда я читал главный роман соцреализма – трилогию Алексея Толстого «Хождение по мукам». Там две сестры – Катя и Даша – отправляются искать своих возлюбленных Рощина и Телегина на фронты Гражданской войны. Поначалу один возлюбленный воевал за белых, второй – за красных, в конце – оба за красных.
Особенно мне запала в душу заключительная сцена толстющей книги Толстого. «В пятиярусном зале Большого театра» с галёрки для зрителей четвёрка героев трилогии наблюдает принятие плана ГОЭЛРО.
– Где Ленин? – спросила Катя, вглядываясь с высоты пятого яруса. Рощин, державший, не отпуская, ее худенькую руку, ответил также шепотом:
– Тот, в черном пальто, видишь – он быстро пишет, поднял голову, бросает через стол записку… Это он… А с краю – худощавый, с черными усами – Сталин, тот, кто разгромил Деникина…
Сталин не громил Деникина? Так ведь это же соцреализм.
Война продолжалась долгих 7 лет – с 1914 по 1920 год. Проходила молодость – время любви. Мужчины остервенело убивали друг друга. Что было делать женщинам? Анна Стешенко отправилась к мужу.
Узнав о приезде жены комиссара, Чапаев отправился познакомиться, и застал супругов в постели. Ну как тут было не влюбиться? Чапаев сразу и влюбился.
Анна Стешенко описывается историками красивой женщиной, хотя старые фотографии не доносят этого. В архиве Фурманова сохранился обмен письмами начдива и комиссара о возникшем любовном конфликте.
Дмитрий и Анна Фурмановы
Дмитрий и Анна Фурмановы
«…я вам однажды сказал, что на жену своего товарища никогда не посягну. Мало ли что у меня в душе, любить никто не может мне воспретить… Так ведь я что, если бы Анна Никитична сама не хотела, так я ведь и не стал бы».
«Вы …пытались всё объяснить какой-то нелепой ревностью из-за Анны Никитичны. Но подумайте сами, ведь это очень смешно и глупо, если бы я на самом деле вздумал ревновать её к вам. Такие соперники не опасны, она мне показывала ваше последнее письмо, где написано „любящий вас Чапаев“. Она действительно возмущалась вашей низостью и наглостью, и в своей записке, кажется, достаточно ярко выразила вам своё презрение. Эти все документы у меня в руках и при случае я покажу их кому следует, чтобы раскрыть вашу гнусную игру. К низкому человеку ревновать нельзя, и я, разумеется, её не ревновал, а был глубоко возмущён тем наглым ухаживанием и постоянным приставанием, которое было очевидно и о котором Анна Никитична неоднократно мне говорила. Значит, была не ревность, а возмущение вашим поведением и презрение к вам за подлые и низкие приёмы».
Очевидно, Фурманов написал жалобу на Чапаева. Командование разрешило конфликт просто – комиссара отозвали. Анна уехала с ним. Вскоре отчаянным рейдом отряда полковника Бородина штаб Чапаева был разгромлен, а он почти наверняка погиб. Лёгкие сомнения вызывает лишь множество версий его гибели – один человек не может погибнуть разными путями – и отсутствие трупа. А Фурманов удивлялся, что приезд на фронт жены и её отношения с Чапаевым спасли его. Задержись Фурманов ненадолго в дивизии Чапаева – разделил бы печальную судьбу комдива.
Как совместить «презрение за подлые и низкие приёмы» к «низкому человеку» с воспеванием Чапаева в самой знаменитой книге о Гражданской войне? Ответ тот же – соцреализм.
Клавдия считает, что эта вторая Пелагея и погубила Чапаева. После того, как комдив отказался с ней мириться и отослал из Лбищенска, в котором находился его штаб, Пелагея заехала в штаб к белым и сообщила тем о малочисленности войск, охранявших Чапаева. Клавдия слышала, как Пелагея хвастала своим предательством.
Вскоре овдовела Анна. В 1926 году от ерундовой простуды в возрасте 35 лет умер Фурманов. Анна Стешенко на основании романа и дневников умершего мужа, других документов написала сценарий, по которому братья Васильевы в 1934 году сняли знаменитый фильм «Чапаев». Этот кинематографический Чапаев и стал народным героем, о котором складывали анекдоты. Считается, в образе пулемётчицы Анки изображена сама автор сценария.
Вторым браком Анна вышла замуж на геройского комбрига Лайоша Гавро – «венгерского Чапаева», как того называли. Одновременно с выходом фильма, в 1934 году, у них родились мальчик и девочка. А в 1938-м «венгерского Чапаева» расстреляли. Анна пережила Гавро на три года и умерла в возрасте 42-х лет.
Дочь Анны Кира Менделева, унаследовавшая, миновав фамилии деда и двух мужей матери, еврейскую фамилию бабки, стала первой женой самого яркого писателя «оттепели» Василия Аксёнова. Их сын Алексей – кинематографист. «Как причудливо тасуется колода!» – говорил булгаковский Воланд. Единственный известный потомок знаменитого писателя – еврей по галахе, ещё каким-то боком имеющий отношение к романтическому конфликту Чапаева с Фурмановым.
Бабушкам Алексея Аксёнова Евгении Гинзбург и Юлии Менделевой, выдающимся женщинам своего времени, познакомиться в ГУЛАГе, видимо, не пришлось. Первая отсидела свои 10 лет с 1937-го по 1947-й год, и в 1949-м, когда посадили вторую, была уже на «вечном поселении» в Магадане.
Грустная тема – российские женщины и ХХ век. Пока мужчины с 1914-го по 1920-й годы бессмысленно уничтожали сначала чужаков, потом свой народ и свою страну, уходили лучшие годы жизни целого поколения женщин. За мифологизированными фигурами Чапаева, Фурманова, Анки-пулемётчицы таится трагедия завершения естественной жизни России и начала кровавого времени предательств и злодейств. Трагедии Евгении Гинзбург и Юлии Менделевой ярко иллюстрируют это.
Анка-пулеметчица
История персонажа
Анка-пулеметчица — вымышленная героиня легендарного фильма «Чапаев», снятого братьями Георгием и Сергеем Васильевыми по мотивам одноименного романа писателя Дмитрия Фурманова в 1934 году. В облике смелой, волевой женщины-красноармейца органично сплелись типичные черты русской женщины, борющейся за свободу родной страны. Роль Анки на экране воплотила актриса Варвара Мясникова.
История создания персонажа
В основу фильма лег сценарий, созданный женой Фурманова, Анной. Режиссеры картины переработали текст и выпустили на экраны первый вариант исторической картины, повествующей о командире Красной Армии. Главным цензором фильма выступил Иосиф Сталин, который внес коррективы — предложил добавить к главным мужским персонажам, Чапаеву, Фурманову, Петьке, и женский образ, а также провести «романтическую» линию.
Васильевы переработали сценарий, учитывая указания вождя, и в скором времени публика увидела на экранах классическую версию «Чапаева». Введенная в фильм Анка-пулеметчица быстро обрела народную любовь. Сегодня точно неизвестно, кто стал прототипом этой героини картины. Среди прочих существует правдоподобная история о том, что при создании женского образа в ленте братья Васильевы вдохновились биографией санитарки Марии Поповой.
Кроме того, в образ Анки были включены черты участниц военных действий 25-й Чапаевской дивизии. Создатели фильма проводили с воевавшими женщинами интервью, отбирая яркие и интересные истории с полей сражений. Имя героиня картины получила от жены писателя, Анны Никитичны (в девичестве Анны Стешенко). Эта женщина, так же как и Попова, во время Первой мировой войны стала сестрой милосердия. Именно на фронте Анна познакомилась с первым супругом, Дмитрием Фурмановым.
Сын жены писателя от второго брака утверждал, что образ Анки — собирательный, не имеющий какого-то конкретного прототипа. Тем не менее после выхода фильма Мария Попова была названа в советских газетах «настоящей» Анкой, с которой писался образ.
Судьба Анки-пулеметчицы
Действия фильма разворачиваются в 1919 году на Урале. Василий Иванович Чапаев, командир 25-й дивизии вместе с военными прорывает тыл белогвардейцев. После боя следует затишье, солдаты отдыхают, а сам командующий продумывает план дальнейших действий. В это время в дивизию прибывает молодой комиссар Дмитрий Фурманов. Между командиром и новым замполитом рождается серьезный конфликт. Однако по ходу развития сюжета оба понимают, что служат одному делу, проникаются уважением друг к другу.
Кем на самом деле была Анка-пулеметчица
За первые два года после выхода фильма Сталин посмотрел его 38 раз. Не меньший успех «Чапаев» имел и у зрителей – у кинотеатров выстраивались огромные очереди.
В составе 25-й стрелковой дивизии Чапаева воевала не только Мария Попова – там было достаточно женщин. Но история санитарки впечатлила киношников больше всего. В этой же дивизии находилась и жена красного комиссара и писателя Фурманова Анна, в честь которой и получила имя главная героиня фильма. Кстати, в повести Фурманова, по которой снят фильм, такого персонажа не было.
Мария Попова родилась в крестьянской семье в 1896 г. Отца она потеряла в 4 года, мать – в 8 лет. С этого возраста ей пришлось батрачить на зажиточных односельчан, в том числе на кулаков Новиковых, из-за чего впоследствии ее обвинили в том, что она – не та, за кого себя выдает. В 1959 г. на Марию Попову бойцы той же чапаевской дивизии написали донос о том, что она – якобы дочь кулака Новикова, воевала на стороне белогвардейцев, а когда в Гражданской войне наметился перевес красных, перешла на их сторону. Все это оказалось неправдой, но стоило ей здоровья.
На самом деле Мария Попова в 16 лет вышла замуж за бедного односельчанина, но вскоре ее муж скончался. В 1917 г. она вступила в Красную Гвардию и участвовала в боях за Самару. В 1918 г. стала членом партии, в том же году попала в состав Чапаевской дивизии. Она была не только санитаркой – служила в кавалерийской разведке, выполняла обязанности военврача. С этим связан один курьезный случай, рассказанный самой Марией Поповой. Однажды из разгромленной аптеки она привезла в дивизию два мешка соды – больше там ничего не было. Нарезала полоски бумаги, рассыпала в них порошок и подписала «от головы», «от живота» и т.д. Некоторые бойцы утверждали, что им помогало.
После Гражданской войны Мария окончила факультет советского права при МГУ, затем занималась разведывательной деятельностью в Германии. Туда ее отправили в качестве референта юридического отдела советского торгового представительства. Тогда у нее родилась дочь, имя отца которой Мария скрывала до конца своих дней. В годы Великой Отечественной войны она снова была на фронте в составе агитбригады. В 1981 г. Мария Попова умерла в возрасте 85 лет.
У Сталина были свои предпочтения в киноискусстве: ему нравился не только «Чапаев», он также по несколько раз пересматривал фильмы со своей любимой актрисой Любовью Орловой – самой красивой кинодивой 1930-1940-х
Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов
Как Анка-пулеметчица стала Феей-крестной Золушки: Слава и забвение Варвары Мясниковой
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Варвара Мясникова была ровесницей века – она родилась в Санкт-Петербурге в 1900 г. Ее родители не имели отношения к миру искусства – мать была домохозяйкой, а отец работал в страховом агентстве. А вот старший брат Алексей увлекался живописью, стал художником и работал в Эрмитаже. Варвара с юности была увлечена другим видом искусства – театром. После завершения учебы в женской гимназии она поступила в Петроградский институт живого слова. Какое-то время Варвара работала инструктором в Народном комиссариате просвещения, позже преподавала художественное чтение в школе рабочей молодежи. В 22 года она начала выступать на сцене Экспериментального театра, позже стала актрисой Большого драматического театра им. М. Горького. Там ее заметили кинорежиссеры и пригласили на киностудию «Ленфильм». В 27 лет Мясникова дебютировала в кино.
Всесоюзная слава пришла к ней в 34 года, когда Мясникова сыграла роль Анки-пулеметчицы в фильме «Чапаев». Ее персонаж был вымышленным и изначально даже не фигурировал в сценарии. Говорят, этот образ появился в фильме по указанию самого Сталина: просмотрев отснятый материал, он забраковал его и потребовал ввести образ героической женщины-красноармейца, а также провести «романтическую линию».
Режиссеры фильма, Георгий и Сергей Васильевы, переработали сценарий и ввели в него образ Анки-пулеметчицы. Этот образ был собирательным, не имеющим конкретного прототипа, но существует версия, что при его создании режиссеры вдохновились биографией санитарки Марии Поповой, об участии которой в Гражданской войне тогда писали в газетах. Воплощенный Варварой Мясниковой на экранах образ получился таким ярким и запоминающимся, что эта киногероиня стала одной из всенародных любимиц. Через год после выхода фильма актрисе было присвоено звание Заслуженной артистки РСФСР. А «Чапаев» стал одним из самых любимых фильмов Сталина – он посмотрел его более 30 раз за 2 года.
В том же 1934 году, когда фильм вышел на экраны, актриса Варвара Мясникова вышла замуж за режиссера «Чапаева», Сергея Васильева. У них родилась дочь, которую тоже назвали Варварой. Вместе супруги провели 13 лет и расстались из-за того, что однажды на съемках режиссер увлекся другой актрисой – Галиной Водяницкой.
Во время войны она вместе с мужем и дочерью уехала в эвакуацию в Алма-Ату. По злой иронии судьбы, каждый год, который становился знаковым в ее творческой биографии, приносил потери в частной жизни. В том же 1942 году, когда состоялась премьера фильма «Царицын» с ее участием, в блокадном Ленинграде погибли ее мать и старший брат. В 1947 г. она рассталась с мужем, и в том же году на экраны вышел еще один фильм, который принес Варваре Мясниковой новую волну популярности, – «Золушка».
К тому моменту зрители уже начали о ней забывать – за прошедшие 13 лет она снялась только в двух фильмах. И когда все увидели на экранах роскошную красавицу Фею-крестную Золушки, практически никто не узнал в ней знаменитую Анку-пулеметчицу. Перевоплощение актрисы было разительным и неожиданным. На тот момент ей было уже 47 лет, но выглядела она гораздо моложе и вела себя, как настоящая аристократка. Именно этот факт и возмутил худсовет, в который входили чиновники и деятели кино. Цензура забраковала несколько сцен с участием Феи – например, тот эпизод, где Фея доставала из портсигара длинную сигарету, а паж зажигал спичку и давал ей прикурить.
К тому же Фея выглядела чересчур привлекательно – так же, как и принц, далекий от народа. Эльдар Рязанов рассказывал: « Иван Большаков, который в те годы был министром кинематографии СССР, выдвинул идеологические претензии. Почему это король в фильме получился не только положительным, но ему в уста ещё и оказалась вложена основная мораль фильма: о том, что никакое волшебство не сделает ножку маленькой, а сердце большим. «Что же это получается? – негодовал министр на обсуждении фильма. – У вас носителем правды, добра являются король, принц, а не народ?» Переделать это было невозможно, но в будущем режиссёры учли его посыл, и в сказках Александра Роу, к примеру, король был всегда персонажем либо отрицательным, либо глуповатым ».
В окончательном варианте остались только несколько общих планов с Феей и несколько крупных ее портретов. Но даже в роли второго плана, со всеми вырезанными эпизодами, Варвара Мясникова приковывала внимание зрителей в не меньшей степени, чем главные герои. Она была так роскошна, изысканна, элегантна и обаятельна, что не восхищаться ею было просто невозможно. А вот коллеги актрисы были возмущены: как можно после героической роли Анки согласиться сыграть такую куклу с выщипанными бровями!
К сожалению, после этого триумфа актерская карьера Мясниковой пошла на спад. После расставания с мужем актриса переехала вместе с дочкой из Ленинграда в Москву, была принята в штат Театра-студии киноактера, где проработала 10 лет. Одновременно с этим она вела концертную деятельность, выступая с артистическими бригадами по всей стране. После «Золушки» она снялась всего в четырех фильмах, где ей достались эпизодические роли. Самой заметной из них стала мать Гринева в «Капитанской дочке». Свою последнюю роль Мясникова сыграла в 59 лет в фильме «Муму», и с тех пор она не появлялась на экранах.
О последних 20 годах жизни актрисы практически ничего не известно. После того, как Варвара Мясникова ушла на пенсию, она все свое время посвятила воспитанию внуков. Каждый год во время новогодних праздников по телевизору показывали «Золушку», но никто из зрителей на улицах Фею не узнавал, а ее имени давно не помнили. В 1978 г., в возрасте 77 лет актриса ушла из жизни.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми: