ассистент по актерам что делает
Менеджер артиста VS ассистент. Кто это? Зачем нужен?
Сегодня поговорим о том, кто такой менеджер артиста, зачем нужен менеджер и почему артисты ищут себе менеджера.
Если спросить «А для чего тебе нужен менежер? Чтобы он делал что?», в ответ появляются расплывчатые ответы.
Это неконкретно и неизмеримо! Это не разговор.
Из разговора с артистами становится понятно, что они ищут себе личного ассистента, а не менеджера. Это не одно и то же.
Искать человека нужно не по названию профессии, а исходя из конкретных задач, которые подлежат выполнению.
Ассистента ищут большинство артистов.
Ассистент выполняет поставленные перед ним задачи: найти паблики для рекламы, найти выход на радио, найти медиа-ресурс для интервью, раскидать песню на лейблы и проч.
Это важно для работы. Но это не то, для чего нужен менеджер.
Задача менеджера – четко прописать цели артиста на короткий, средний и длительный срок (в измеряемых величинах) и определить и обеспечить ресурсы, необходимые для достижения этих целей.
Это ключевое отличие роли менеджера и ассистента.
Менеджер должен выстроить бизнес, сформировать видение для движения команды, дать команде ресурсы для выполнения целей, а ассистент выполняет текущие задачи.
Отличается и уровень ответственности.
Если артист не выполнил план, команда не пришла к намеченным целям – чаще всего вина лежит на менеджере. Его задачей было обеспечить ресурсы, предусмотреть риски, поставить задачи участникам коллектива.
Ассистент выполняет то, что ему говорят, в рамках своей компетенции.
Менеджер – это управленец, задача которого выстроить работу коллектива артиста.
Ассистент – это человек, выполняющий текущие задачи, которые ставит менеджер.
В нашем мире, особенно в самом начале карьеры артиста, роли в коллективе совмещаются в одном человеке. Часто артист одновременно и менеджер, и ассистент в одном лице. Ещё чаще менеджер выполняет работу ассистента.
Практически во всех случаях это необходимость, так как в команде ещё нет ресурсов для чёткого разделения ролей.
Но даже на начальном этапе важно понимать, как устроена команда большого артиста, ведь рано или поздно придётся столкнуться с необходимостью собирать многочисленную команду и чётко распределять роли в коллективе.
Личный ассистент звезды: вся правда о профессии
Хроника
Последние несколько дней все только и говорят о том, как Бейонсе обращается со своей ассистенткой Сэм Гринберг. Певица одернула девушку, чтобы та прекратила поправлять ее платье на красной дорожке, и мировая общественность тут же углядела в поведении звезды что-то крайне невоспитанное.
Круглосуточная работа
Всегда на связи
Понятия «выключенный телефон» просто не существует. Личный ассистент звезды должен быть на связи всегда. Для того, чтобы клиент всегда мог дозвониться, у помощников обычно сразу несколько телефонов, звук в каждом из которых установлен на максимум. Если вы думаете, что клиент поймет, если его помощник не услышит звонок из-за усталости, то ошибаетесь. Брайан рассказывает, что если звезда не может дозвониться на один номер, то просто начинает звонить на все остальные телефоны до тех пор, пока не добьется желаемого.
Экстренная ситуация
Далеко не всегда понимание экстренной ситуации у звезды и ее ассистента совпадает.
Однажды мы с моим начальником остановились в арендованной квартире, в которой он раньше не был. Я спал в одной комнате, а он в другой. В три часа ночи он позвонил мне, потому что не мог понять, как включать свет. Он попросил меня прийти к нему и включить ему свет. Для него это было экстренной ситуацией,
Оплата труда
Перекус на ходу
Никаких слез
Многие люди хотят работать на знаменитостей. Но следует понимать, что для такой работы нужно иметь действительно толстую кожу, вы не можете плакать. Это занятие не для слабонервных. Получить работу легко, а вот удержаться на ней гораздо сложнее. Вас могут уволить, если вы не сможете держать себя в руках,
Будьте готовы к странным просьбам
Звезды часто привередливы. Среди их просьб бывают и весьма странные и трудновыполнимые.
Работа ассистента включает в себя очень многое. Вы можете помогать с делами, а можете носить за звездой шляпу. Конечно, если вы работаете на кого-то вроде Билла Гейтса или Уоррена Баффета, то вы вряд ли получите какие-то экстраординарные просьбы касательно развлечений,
Однажды я был с одним миллиардером в Лас-Вегасе. Там есть ресторан, в котором подают специальный бургер, который очень ему нравился. Он очень хотел этот бургер, но ресторан уже был закрыт. Я постучал в двери, но мне ответили, что они уже не обслуживают клиентов. Пришлось заплатить пять тысяч долларов, чтобы нам открыли ресторан и мой клиент мог съесть свой бургер,
— рассказывает Брайан Дэниел.
Кстати, личная жизнь звездных клиентов тоже находится в зоне ответственности личного ассистента. Звезды часто просят своих помощников организовать романтический ужин.
Дружеская помощь
Ассистент и звезда столько времени проводят вместе, что между ними невольно возникают дружеские отношения. Селебрити доверяют своим помощникам секреты и свои переживания. Но в этом вопросе следует быть очень осторожным. Необходимо соблюдать субординацию.
Дальнейшая карьера
Некоторые люди работают в данной сфере по тридцать лет, хоть оборот в сфере развлечений достаточно высок. Многие со временем начинают работать в продакшн-компаниях или даже становятся партнерами. Есть те, кто начинает свою карьеру как водитель, потом становится ассистентом, а потом уходит в продакшн. Но для некоторых работа ассистентом становится тупиком. У вас должно быть что-то, что вы можете предложить, чтобы перед вами открылись двери,
Большие надежды
Многие, изъявляя желание работать со звездами, не понимают, что образ этих людей на экране отличается от того, какие они в реальной жизни. Так что Брайан Дэниел подчеркивает, что не стоит питать надежд, чтобы потом не разочароваться.
И снова странные просьбы
Брайан говорит, что начиная работать личным ассистентом звезды, нужно быть готовым к тому, что придется делать то, что совсем не хочется.
Хроники ассистента по актёрам на киносъёмочной площадке. Пост№1
Строчка в вызывном: «Сбор группы у метро Славянский бульвар, выход один.»
Актёр C по телефону: «Настя я приехал, в какой выход выходить, их тут два?»
Я по телефону начальнику площадки: «В какой выход выходить, их тут два»
Начальник площадки (задумчиво помолчав): «Я не местный».
10:00 Голос в рацию: «Внимание, изменения. Сейчас мы снимаем интерьер в усадьбе, потому что днём обещали дождь. А натуру возле усадьбы снимем после обеда и дождя. Артисты все готовы?».
Художник по костюму: «Не подходи ко мне вообще».
Художник по гриму: «Это я ещё тяжёлыми предметами в тебя не кидался».
Второй режиссёр: «Запускаем дым-машину, репетицию начали»
Женский голос из сигнализации: «Внимание, сработала сигнализация. Просьба покинуть здание через ближайший выход. Внимание, сработала сигнализация. Просьба покинуть здание через ближайший выход. Внимание, сработала сигнализация. Просьба покинуть здание через ближайший выход».
Тётенька-смотритель усадьбы: «Мы не знаем, как её отключить»
Актриса K: «Я быстренько сбегаю покурить, всё равно не снимаем»
Актёр C: «А туалет на базе? Я быстренько сбегаю в туалет, всё равно не снимаем».
Актриса V: «Я забыла телефон в вагончике, я быстренько – туда и обратно. Всё равно не снимаем»
Я: «Если кто-то увидит старичка 72 лет в ливрее дворецкого – дайте мне знать. »
Актёр С в ливрее Дворецкого через 40 минут: «А я подумал вам не мешать и погулял немного, подышал воздухом, места-то какие. На печальные поляны, льёт печальный свет она..».
Второй реж по планированию: «Снимаем натурную сцену»
Актёр М: «А какую сцену мы снимаем?»
Костюмер: «А сцену какую снимаем?»
Гафер: «Ой, дождик начинается».
Оператор: «Убираем камеры!!»
Актриса B: «Мне нужен кофе, вода, текст, телефон, ношпа и у меня самолёт сегодня, мы, когда закончим, как думаешь?»
Голос в рацию (задумчиво): «Да. Это горит крыша дома».
Мальчик-актёр: «Тётя, смотрите, лошадиные какашки.»
Треск взрывов, чёрные клубы дыма по фонам за нами, взрывается черепица у дома по фонам, в который попала молния.
Я, восторженно, режиссёру, сквозь шум ливня и треск взрывающейся черепицы: «Это так классно, так красиво, это прям кадр из кино про кино. Вокруг ад, а мы снимаем, несмотря ни на что, и я так люблю всё это, и так круто, что не мы подожгли усадьбу, а просто молния, просто молния попала в какой-то там дом.»
Режиссёр: «Ты слишком романтична, мы проебали смену»
Телевидение
Инженерный подход к решению проблемы
Чтоб ты сдох.
. а, ты же сдох. Спасибо.
Из Вестей: «Губденский, на которого в Instagram подписаны полмиллиона человек, любил выкладывать видео с опасным вождением и нарушениями правил дорожного движения».
К сути. Есть некий блохер, который зарабатывает бабло на том, что показывает как он нарушает ПДД, чем провоцирует своих подписчиков-долбоёбов на то же самое. В итоге перегнул палку и выпилился на встречке, спасибо, что невиновного со встречки с собой не забрал. Надеюсь, хоть нескольких из его идиотов-подписчиков данное событие отрезвит. Не будь долбоёбом- соблюдай ПДД.
«Все готовы к началу! Темнитель в зал! Музыка!», или как работает помощник режиссера
Сцена – это ее рабочее место. Здесь ей подчиняются артисты, осветители, костюмеры, монтировщики, гримеры и все театральные цеха. Она всегда начеку, все видит, слышит и готова в любую минуту прийти на помощь. Она – психолог, медсестра, администратор и руководитель в одном лице. Она – помреж – незаметный и такой важный сотрудник театра. Какого это, быть первым человеком после режиссера, корр. ИА AmurMedia спросил у помрежа Хабаровского краевого театра драмы с восьмилетним стажем Ольги Смышляевой.
— Ольга, расскажите, как проходит Ваш день?
— На работу я должна прийти раньше всех. Если это день репетиции, то к 10 часам утра. После иду на сцену и проверяю «выгородку» — это макет декорации — на предмет крепежа, чтобы она, не дай Бог, не завалились. Оцениваю чистоту сцены, даю указания по уборке. Затем мониторю реквизит, костюмы и прочие необходимые для репетиции вещи.
Помощник режисера. Фото: Семен Руденко
— Да, я точно знаю, какой у какого артиста должен быть костюм и обувь к нему. Более того, я поминутно помню, когда включается свет и какая музыка должна звучать в ходе спектакля. Единственное, текст сценария наизусть не помню, это в мои обязанности не входит.
— Ох, сколько всего нужно помнить. Надеюсь, на этом все?
— Это только начало! Далее я должна убедиться, что все артисты находятся в театре. Если кто-либо опаздывает, он обязан позвонить и поставить меня в известность. В ином случае, я сама дозваниваюсь до актера и узнаю причину задержки, информацию о которой после доношу до режиссера. Когда все в сборе, я по трансляции объявляю начало репетиции.
Помощник режисера. Фото: Семен Руденко
— Это, по сути, громкая связь и в случае необходимости меня слышат актеры, монтировщики, осветители, костюмеры, гримеры – все, кроме зрителя в зале. Во время спектаклей, за 15 и 5 минут, я по трансляции объявляю всем цехам начало работы. Собираются артисты, я проверяю готовность «всех систем»: наличие костюмов, реквизита, правильную расстановка декораций, работу осветительных приборов и звукового оборудования. Перед самым стартом, даю третий звонок «Все готовятся к началу спектакля!». А начинается все с моих слов «Темнитель в зал! Музыка!» и поехали.
— Даже не представляла, что у помощника режиссера столько обязанностей.
— И даже больше. Вплоть до того, когда актеры идут обедать, я обязана быть об этом осведомлена и если понадобится, поименно отчитаться перед режиссером, кто и куда отлучился.
Помощник режисера. Фото: Семен Руденко
— Редко, и все они, можно сказать, штатные. Бывает, артист забыл текст, я могу со своего рабочего места, ему тихонечко шепнуть или жестами показать. Один раз была ситуация в спектакле «Тетки»: там один из героев должен выходить к зрителю через окно. А монтировщики прикрутили эту раму так, что та перестала открываться. Благо она была без стекол, и актер смог протиснуться сквозь закрытый оконный проем.
— И никто в зале не заметил заминки?
— Зритель всей нашей кухни не знает и думает, что так и должно быть. А я в антракте отправила монтировщиков срочно «откручивать» оконную раму. Был еще один момент, во время спектакля «Семейная идиллия», от большой нагрузки и нервного перенапряжения актриса упала в обморок прямо на сцене. Артисты, конечно, сориентировались, мягко обыграли ситуацию, а за кулисами я уже встречала с нашатырем и аптечкой.
Помощник режисера. Фото: Семен Руденко
— Помощник режиссера для артистов – это мамка, которая выслушает, пожалеет, даст совет. Актеры ведь люди тонкой душевной организации. Вот случилось у него что-то дома, он пришел в театр взвинченный, расстроенный, а ему через полчаса на сцену выходить. Я всегда подойду, обласкаю, успокою, скажу, что он самый лучший в мире! Вот человеку уже и полегче.
— А для режиссера Вы кто?
— Для него я правая, а иной раз и левая рука. На мне ответственность практически за все.
— Столько задач для одного человека, немалое количество людей в подчинении. Наверно, иногда приходится повышать голос?
— Бывает, что приходиться. Вообще, я человек мягкий и достаточно спокойный, всех очень люблю и уважаю, но порой могу «гаркнуть», чтобы люди меня наконец-то поняли. Рабочий процесс, что тут скажешь.
Помощник режисера. Фото: Семен Руденко
— Сложно сказать, ведь попала я сюда практически случайно – в театре работала моя родственница, которая предложила мне занять открывшуюся вакансию помрежа, а я просто решила попробовать. Думаю, в каждой профессии есть свои плюсы и минусы. В моей работе самое сложное – это то количество информации, которую мне приходится пропускать через себя. К тому же, я не умею дистанцироваться от чужих переживаний. И когда человек делится со мной чем-то, например, выплескивает негатив, то я воспринимаю все это близко к сердцу и переживаю вместе с ним.
Помощник режисера. Фото: Семен Руденко
— Конечно! У меня невероятно интересная работа! Несмотря на все сложности и постоянное нервное напряжение. Я каждый день работаю с потрясающими неординарными людьми. Общаюсь, как с местными актерами, так и с артистами из других городов. Я работала с московскими труппами, знаю много знаменитостей кино и театра.
Помощник режиссера. Фото: Семен Руденко
— В этом, конечно, есть сложность, ведь порой домой приезжаю только переночевать. Иной раз приходишь, и не хочется ничего: только вытянуть ноги на кровати и спать. У меня трое детей, младшему шесть лет и сегодня он приболел, а я, к сожалению, не могу себе позволить взять больничный и остаться с ребенком дома. Тем не менее, недостатка внимания и любви с моей стороны у домашних точно нет, ведь каждую свободную минуту я провожу именно с ними.
Помощник режисера. Фото: Семен Руденко
— Сложно ответить… Одно могу сказать точно, что когда некоторые артисты подходят после спектакля, дарят мне цветы, обнимают и говорят «Ты самый лучший помреж в мире!» — это дорогого стоит.
Курсы ассистентов режиссера по актерам: промежуточные итоги
Курсы ассистентов режиссера по актерам: промежуточные итоги
Сейчас на курсах «Мосфильма» учатся три группы по направлениям подготовки «Вторые кинооператоры», «Ассистенты звукорежиссера» и «Ассистенты режиссера по актерам».
Программа курсов насыщенная с самого начала: она включает в себя погружение в специальность с первых дней, изучение основ кинопроизводства и работы всех цехов в съемочной группе, искусствоведческие дисциплины (история российского и зарубежного кино, история зарубежного и русского театра, история русской литературы и др.) и кинопросмотры. Практикующие профильные специалисты подробно рассказывают слушателям курсов обо всех этапах кинопроизводства. Кроме того, регулярно проводятся творческие встречи с представителями всех ключевых кинематографических профессий – продюсерами, режиссерами, операторами, художниками и многими другими. Обучение на курсах принципиально бесплатное.
Мы писали о том, какие профильные занятия проходили у слушателей курсов по техническим направлениям подготовки – «Вторые кинооператоры» и «Ассистенты звукорежиссера». Сейчас пришло время подробно рассказать о занятиях на курсе «Ассистенты режиссера по актерам».
Слушатели курса ассистентов режиссера по актерам с кастинг-директором Натальей Вихрян
Помимо занятий с мастерами Вячеславом Захаровичем Максаковым и Любовью Хохловой, а также приглашенными кастинг-директорами, на курсе проводятся творческие встречи с представителями различных кинопрофессий. Ассистент режиссера по актерам работает в тесной связке с режиссерским департаментом. Именно поэтому на занятия были приглашены представители таких значимых профессии в киноиндустрии, как второй режиссер Юлия Покровская и режиссер, сценарист, педагог, Народный артист РФ, лауреат премий «Ника» и ТЭФИ Владимир Иванович Хотиненко.
Слушатели курса ассистентов режиссера по актерам смотрят актерские пробы с кастинг-директором Натальей Вихрян
Второй режиссер Юлия Покровская
Ассистент режиссера по актерам тесно взаимодействует со вторым режиссером, которого еще называют «начальником штаба» в съемочной группе. О работе со слушателями курса рассказала представитель этой профессии Юлия Покровская:
«Провести несколько занятий меня любезно пригласила руководитель курсов на «Мосфильме» Мария Витальевна Гузанова, я ей очень благодарна за это. Я хотела провести занятия максимально нескучно, «без отрыва от производства».
Работа второго режиссера над любым проектом начинается с изучения сценария, и уже на этом этапе мы сотрудничаем с ассистентом по актерам. Литературный сценарий надо превратить в режиссерскую версию, подготовить много документов для разных департаментов. Мы со слушателями курса учились работать с документами. Все же я пыталась донести до них мысль, что какими бы знаниями мы не обладали, самое главное во время работы над проектом – создать удобную атмосферу для творчества и производства.
На первом этапе идет подготовка списков персонажей с подробным описанием. Это делает режиссер-постановщик вместе со вторым режиссером и кастинг-директором. Если ассистент режиссера по актерам принимает участие в кастинге и имеет возможность предлагать кого-то из актеров, он должен понимать специфику персонажа, участвовать в его разработке.
Карта персонажей нужна, чтобы облегчить подбор актерского ансамбля, чтобы у всех в группе было единое видение на этот счет.
От второго режиссера ассистент по актерам получает также поэпизодный план. В этом документе прописана как сценарная, так и производственная составляющая проекта. Помимо этого второй режиссер высылает ассистенту по актерам предварительный КПП (календарно-постановочный план), чтобы совместно рассчитать количество актерских смен и определить их график. В свою очередь я от ассистента по актерам получаю график занятости артистов, на основании которого я строю КПП. Мы очень много согласовываем, постоянно на телефоне. Я всегда настаиваю на том, чтобы КПП был утвержден за месяц до съемок.
Помимо знакомства с основными документами на занятиях я пыталась моделировать для начинающих специалистов реальные производственные ситуации. Мы смотрели видеоматериалы, чтобы у слушателей курса развивалось внимание и складывалось понимание, из чего состоит съемочный день. Мы обсуждали такие детали, как солнце, тени, работу с животными и многое другое. Мы смотрели фрагменты из картин, в работе над которыми я участвовала, например, фильм «Орлеан» режиссера Андрея Прошкина.
Помимо этого, мы со слушателями курсов проработали мини-фильм на два съемочных дня, который я снимала для «Квартета И». Эта история изложена на двух страницах, но мы подробно расписывали все, что может понадобиться для съемок: объекты, график съемок и др. Пытались даже ставить на основе этого актерские этюды, чтобы слушатели курса понимали хотя бы примерно, что чувствует актер, какие задачи ему приходится выполнять на площадке. Этим материалом мы занимались два дня очень подробно, они с собой унесли и поэпизодный план, и режиссерский сценарий, и вызывные листы. В принципе они уже готовы к тому, чтобы снять этот материал. Да, они ассистенты по актерам, но у некоторых есть предрасположенность к режиссуре, эти навыки точно будут для них полезны. Мы даже пытались с ними сделать несколько раскадровок, разработать трюковые сцены.
На мой взгляд, ассистент по актерам должен быть более терпеливым и мягким человеком, чем второй режиссер, но в то же время собранным, организованным, который вселяет в актера уверенность, что все делается правильно».
Кинорежиссер Владимир Хотиненко
Режиссер Владимир Хотиненко (фильмы и сериалы «Зеркало для героя», «Рой», «Мусульманин», «Прибытие поезда», «72 метра», «Гибель империи», «Поп», «Достоевский», «Бесы», «Демон революции», «Ленин. Неизбежность») рассказал слушателям курсов о своем подходе к проведению актерских проб и принципах работы с актерами:
«Я на всех своих проектах работал с большим количеством звезд. Если на масштабных проектах устраивать даже микро-пробы, то все равно это отнимает огромное количество времени.
Именно поэтому во время работы над сериалом «Гибель Империи» для Первого канала я предложил проводить актерские фотопробы. Это был беспрецедентный случай, со стороны канала был очень серьезный контроль. Перед актерами Сергеем Маковецким и Чулпан Хаматовой я поставил задачу сыграть так, будто они сейчас фотографируются, а через секунду их расстреляют. Они были одеты в исторические костюмы, я пригласил очень хорошего фотографа, получились прекрасные снимки. Но актерам среднего уровня такую задачу ставить совершенно бессмысленно, страшно подумать, что они изобразят. А артисты такого высокого уровня, как Сергей и Чулпан, справились потрясающе. У них получился фантастически одинаковый взгляд, они смотрят в камеру, как два попугайчика-неразлучника. Важно и то, какие они приняли позы, как они сидят. У меня был целый альбом таких фотопроб, но не было ни одной секунды видеопроб с диалогами».
По словам Владимира Ивановича, у каждого режиссера свой подход к подбору актеров, нет однозначно правильного решения этого вопроса:
«Фильм «Бег» режиссеров Александра Алова и Владимира Наумова один из моих любимых. Евгений Евстигнеев и Михаил Ульянов пробовались в декорациях. Для проб снимали сцену игры в карты. Актеры так роскошно это сделали, что их пробы потом вошли в кино.
Я начал с решительно другого, хотел, чтобы актеры не испытывали никакого неудобства во время проб.
Когда я готовился к съемкам фильма «Рой», то во время проб изображал журналиста. Я брал интервью у актеров о событиях, изложенных в сценарии. Для этого они должны были знать сюжет, но не обязаны были помнить текст сценария наизусть. Я их спрашивал как очевидцев событий. Из этих проб затем получился документальный фильм на час и десять минут, который я потом представил на худсовете. Получилось совершенно самостоятельное произведение о еще не снятом, не существующем фильме. Это меня вдохновило, мне понравилась эта метода.
Для проб на фильм «72 метра» я придумал формат фотоателье. Актеры были в костюмах, и во время подготовки к съемкам и ожидания в очереди я беседовал с ними как бы невзначай. Мне это позволило понять, достаточно ли они хорошо понимают персонажей, что они думают об этой роли, что говорят о ней в неформальной обстановке. Получилось достаточно живо и интересно. В общем, нет правильных или неправильных подходов, каждый выбирает свой метод работы».