аукцыон так я стал предателем
Аукцыон так я стал предателем
1.Мальчик как мальчик 28,8k 56k
2.Охотник 28,8k 56k
3.Полька (Сосет) 28,8k 56k
4.Осколки 28,8k 56k
5.Вечер мой 28,8k 56k
6.Лиза 28,8k 56k
7.Бомбы 28,8k 56k
8.Нэпман 28,8k 56k
9.Лети, лейтенант 28,8k 56k
10.Новогодняя песня 28,8k 56k
Леонид Федоров: вокал, гитара, клавишные
Дмитрий Матковский: гитара, гавайская гитара, ситар
Виктор Бондарик: бас
Дмитрий Озерский: клавишные
Николай Рубанов: тенор- и сопрано-саксофон, сопилка
Игор Черидник: барабаны, перкуссия
Павел Литвинов: перкуссия
Олег Гаркуша: вокал
Евгений Дятлов: вокал, скрипка
Мальчик как мальчик
Охотник
Полька (Сосет)
Сижу один, гляжу в окно,
И вижу сумерки давно.
Выходят дамы из машин
В сопровождении грузин.
А я красив был и умен,
И в вариациях силен,
И все-же, и все-же.
Она идет, и не с одним,
В надежде получить за кожу,
А я гляжу в окно,
И думаю, что все прошло.
И все же.
И все же.
И все же.
Осколки
Вечер мой
Пробудись, проснись скорее, вечер мой.
Рассыпается над снегом звездный рой.
Ветер вспугивает мой спокойный сон,
И во тьме мне чей-чо образ видится порой.
Вечер мой.
Вечер мой.
Вечер мой.
Вечер мой.
Сядь рядом, спой песню, Лиза.
Спой песню, спой тихо, я помолчу.
Ты можешь все, Лиза-подлиза,
Ты хочешь знать, о, Лиза, чего я хочу.
Вспомни про то, как любила,
Как мы гуляли на Крюков канал.
Уехал милый в сторону Нила,
Ну что нам СПИД,
Да мало ли чем я хворал.
О, Лиза, Лиза.
О, Лиза, Лиза.
Бомбы
Ночью витрины светом играют,
А на помойках дети рыдают.
Бомбы развозят, трубы дымятся,
Вкусные вещи им больше не снятся.
Женщина в баре задом виляет,
Девочка в школе о мире мечтает.
Бомбы развозят, трубы дымятся,
Каждый к чему-то хочет прорваться.
Нэпман
Теперь в милиции эстеты,
Что было раньше, то прошло.
Теперь на рынке пистолеты
По девять семьдесят кило.
Я тоже стал эстет,
Хожу я на балет.
Верните партбилет!
Я нэпман!
Отныне будет хорошо,
Я смена проклятого класса,
И снова в моде ананасы,
Последний день уже прошел.
Я раньше был Плохиш,
Теперь я Кибальчиш.
Зачем мне ваш Париж?
Я нэпман!
Лети, лейтенант
О, милый друг, где тяжесть ваших рук?
О, мой любимый папа!
Только ходит за мной,
Но не то, в пальто.
Не больно вольно дотоле
Доколе воля больна.
Бывают разные воли,
А боль бывает одна.
А где она?
Лейтенант, лети, лети, лейтенант.
Лейтенант, серая птица усталая, лейтенант.
Новогодняя песня
Аукцыон так я стал предателем
1. МАЛЬЧИК КАК МАЛЬЧИК
2. ОХОТНИК
3. ПОЛЬКА (СОСЁТ)
4. ОСКОЛКИ
5. ВЕЧЕР МОЙ
6. ЛИЗА
7. БОМБЫ
8. НЭПМАН
9. ЛЕТИ, ЛЕЙТЕНАНТ
10. НОВОГОДНЯЯ ПЕСНЯ
Леонид Фёдоров – вокал, гитара, клавишные
Дмитрий Матковский – гитара, гавайская гитара, ситар
Виктор Бондарик – бас-гитара
Дмитрий Озерский – клавишные
Николай Рубанов – тенор- и сопрано-саксофон, сопилка
Игорь Черидник – барабаны, перкуссия
Павел Литвинов – перкуссия
Олег Гаркуша – вокал
Евгений Дятлов – вокал, скрипка
Музыка: Леонид Фёдоров и «АукцЫон»
Тексты: Дмитрий Озерский, кроме: 3, 7 – Олег Гаркуша; 5 – автор неизвестен
Записано в Ленинграде (студия ЛДМ) в мае 1988 года;
«Бомбы» и «Лети, лейтенант» сведены в Ленинграде Леонидом Фёдоровым и Михаилом Раппопортом;
Остальные песни сведены в феврале 1989 года Патриком Клерком, Жоржем Мойя и Жаном Такси на «Studio du Val d`Orge»;
2-ой премастеринг: «Master & Servant», Гамбург
Оформление: Кирилл Миллер
Первое официальное издание альбома: «Volya Productions» (Париж), 1989 г.
Короче, такая вот движуха по обе стороны приподнятого со скрипом «железного занавеса» сопровождала выход в Париже на независимом лейбле «Volya Productions» первой официальной пластинки группы «АукцЫон», названной «Как я стал предателем» и выпущенной в родном Ленинграде годом раньше в виде концептуального магнитофонного альбома. Ну, а я, будучи московским школьником, впервые увидел и услышал «АукцЫон» в фильме Валерия Огородникова «Взломщик». Группа исполняла песню «Книга учёта жизни», и эта песня, которую не задвинули на второй план даже суперхиты «Алисы», мгновенно завладела моим сердцем. На дворе стоял 1987 год. Вскоре на экраны вышел документальный фильм Алексея Учителя «Рок», одним из героев которого являлся Олег Гаркуша (помнится, его в ту пору чаще называли Слюнь) – и это позволило взглянуть на эту угловатую, какую-то по-скоморошьему дикую группу, близкую к мифическим и знакомым лишь по записям «Странным играм», уже с бытовой точки зрения: вот Гаркуша крутит плёнку в ленинградском кинотеатре «Титан» и рассуждает о своей социальной роли, вот забирает из роддома жену с ребёнком, вот вместе с группой выступает перед заключёнными. При этом, как-то само собой сложилось устойчивое мнение, что именно Гаркуша, и никто иной, поёт (а заодно и пляшет) в «АукцЫоне».
Корректировку уже позже внесли снятые в 1988 году видеоклипы, где очень ярко был представлен обаятельный Леонид Фёдоров, зафиксированный в одних и тех же круглых чёрных очках, которые впоследствии, как пресловутая «сатанинская бутылка», мистическим образом перекочевали к лидеру «Гражданской Обороны» Егору Летову. К 1988 году в багаже «АукцЫона» имелось две программы, «Вернись в Сорренто» и «В Багдаде всё спокойно», и при этом не было записано ни одного альбома (имелись лишь разрозненные записи, из которых впоследствии будет составлен не лишённый шарма «первый» студийный релиз «Вернись в Сорренто»). Студийная запись второй программы не была доведена до конца: летом 1987 года группу покинул вокалист Сергей Рогожин, который ушёл в далёкий от рок-эстетики ансамбль «Форум» (в этой связи бытует не совсем верное мнение, что придуманный Гаркушей после просмотра какой-то шпионской телепередачи концепт «Так я стал предателем» напрямую связан именно с уходом Рогожина). В качестве подмоги лишённому лидерских амбиций Фёдорову и харизматичному, но неважно поющему «талисману группы» Гаркуше был приглашён артистичный певец и скрипач Евгений Дятлов, ранее игравший в харьковской группе «Отражение» и сочинявший собственные песни. В мае 1988-го в студии ЛДМ при его активном участии был записан, по сути, первый студийный релиз «АукцЫона», называвшийся на начальной стадии «Мальчик как мальчик». В процессе работы название удлинилось до «Мальчик как мальчик, или Так я стал предателем». Запись была изобретательно нашпигована всякими чередующимися с песнями вставными фишками, вроде привязанной к «Осколочному сну» (именно так называлась песня, впоследствии ставшая называться «Осколки») фразы «Выводят» в связи с назревшим выводом советских войск из Афганистана, миниатюрой «Буль» после «Польки», шумелками «Пу-БРМ-П I» и «Пу-БРМ-П II» в начале и в конце номера «Бомбы и демонстрации», каламбурной и более чем уместной пародией на Кейт Буш с её «Babushka» (номер «Гаркушка» сразу после «Лети, лейтенант») и завершающей магнитоальбом «Музыки для пения» (инструментальная версия «Охотника») — в самом конце записи. В 1989-м году в Париже лейбл «Volya Productions» выпустил альбом на всех имевших хождение звуковых носителях, при этом почти все межтрековые фишки были вырезаны, альбом по ошибке «аукцыоновского» художника Кирилла Миллера был переименован из «Так я стал предателем» в «Как я стал предателем», а вследствие этого и песня «Так я стал предателем», изначально составлявшая концептуальное целое с треком «Мальчик как мальчик», получила не порождающее негативных ассоциаций название «Новогодняя песня». Французские звукоинженеры пересвели альбом, значительно улучшив качество записи и тем самым существенно облегчив работу последующим издателям релиза уже в России.
С участием Евгения Дятлова альбом вышел мозаично разноголосым: певец целиком исполнил песни «Охотник» и «Лети, лейтенант», дуэтом с Фёдоровым – «Новогоднюю песню», а в «Польке» (она же – «Сосёт») сыграл на скрипке. «Мальчик как мальчик», «Сосёт» и «Бомбы» незабываемо озвучил Олег Гаркуша, а вокал в остальных треках принадлежит Леониду Фёдорову. Сразу после V Ленинградского рок-фестиваля Дятлов покинул «АукцЫон», став фронтменом группы «Присутствие», а позже сделал успешную карьеру в театре и кино. Уже после выпуска магнитоальбома пропавший на некоторое время из моего поля зрения «АукцЫон» триумфально вернулся на телеэкраны с драйвовыми видеоклипами «Нэпман», «Осколки» и «Полька» (помню, как вылавливал из телепередач и смотрел все три не отрывая взгляда – настолько видеоряд завораживал и заряжал позитивом), а осенью 1988-го, благодаря аудиозаписи концерта памяти Александра Башлачёва, стала известна и исполненная там в предельно нервной обстановке из-за организаторской неразберихи остросоциальная песня «Бомбы». Так «АукцЫон» уверенной поступью вошёл в ряды самых ярких отечественных рок-групп, пребывая в этом статусе до сих пор.
АУКЦЫОН – «КАК Я СТАЛ ПРЕДАТЕЛЕМ» (1988). ССЫЛКИ И ДОКУМЕНТЫ:
Познавательный ресурс о культуре, науке и искусстве
Кур.С.Ив. ом
Сайт Курия Сергея Ивановича
АУКЦЫОН — история альбома «Как я стал предателем» (1988)
Информацию об отдельной песне и комментарии к ней можно прочесть, открыв страничку этой песни.
Леонид Федоров: вокал, гитара, клавишные
Дмитрий Матковский: гитара, гавайская гитара, ситар
Виктор Бондарик: бас
Дмитрий Озерский: клавишные
Николай Рубанов: тенор- и сопрано-саксофон, сопилка
Игор Черидник: барабаны, перкуссия
Павел Литвинов: перкуссия
Олег Гаркуша: вокал
Евгений Дятлов: вокал, скрипка
Музыка: Леонид Федоров и «Аукцыон»
Тексты: Дмитрий Озерский, кроме: «Бомбы» и «Полька» — Олег Гаркуша, «Вечер мой» — информация отсутствует
Записано в Ленинграде в 1988 году.
«Бомбы» и «Лети, лейтенант» сведены в Ленинграде Леонидом Федоровым и Михаилом Раппопортом.
Остальные песни сведены в феврале 1989 года Патриком Клерком, Жоржем Мойя и Жаном Такси на Studio du Vai d’Orge
2-й премастеринг:
Master & Servant, Гамбург
Группа АУКЦЫОН выражает глубокую благодарность фирме «Volya Productions», Париж, первому издателю этого альбома, и в особенности Жоэлю Бастенэру, а также Вадиму Вадимовичу Устинову.
Оформление: Кирилл Миллер
Редизайн: Александр Репьев.
LP/MC/CD, Volya, 1989;
MC, Manchester, 1997.
Французское издание CD «Как я стал предателем»:
Информация с сайта www.rock-n-roll.ru :
…История непосредственно «Предателя» напрямую связана с тем, что этот первый полноценный альбом «Аукцыона», по сути, является третьим и начал записываться уже после ухода Рогожина. Одновременно с его исчезновением стал рушиться
визуальный образ группы — картавый маленький гитарист Федоров, самовлюбленный павлин Рогожин и вампирический панк-танцор Гаркуша, в нескладных пируэтах которого порой мелькали призраки живого трагизма.
В то время контраст имиджей достигал цели и доводил общий эффект восприятия до легкого абсурда.
На место мобилизованного в «Форум» Рогожина пробовали многих, пока не возник Евгений Дятлов («Присутствие»),
голос которого был даже чище и интереснее, чем у изменника.
Именно Дятлов и спел на «Предателе» в «Охотнике» и «Лейтенанте», сыграл на скрипке в «Польке». В остальных композициях в роли вокалиста выступили Федоров и поющий фальцетом Гаркуша.
Альбом записывался в мае 88-го года в студии Ленинградского Дворца молодежи, где среди прочих фиксировали себя на пленке «Телевизор», «АВИА», «Игры», «Мифы», «Опыты Александра Ляпина» и всевозможная компьютерная эстрада. «Мы первый раз очутились в настоящей студии, и это был праздник, — вспоминает Федоров. — Никто ни с кем не ругался, мы сами выставляли себе звук… Вообще была эйфория… Я ушел с работы, мы начали давать стабильные концерты».
С самого начала группой было решено записывать не заигранные на концертах хиты, а новые, ни разу не звучавшие живьем композиции. Процесс создания этой программы протекал примерно так: Гаркуша самовыражался в стишок, Федоров и Озерский стишок частенько браковали, хотя принимали ключевую фразу. Затем Озерский переписывал текст, который они с Федоровым доводили до канонического вида — меняли слова, фразы…
…Запись альбома влетела музыкантам в две с половиной тысячи рублей, честно заработанных ими на первых легально-коммерческих выступлениях.
Деньги по тем временам были немалые. За эту сумму «Аукцыон» получил на две недели тесную комнатку под лестницей
(хоть не в туалете), в которой стояли 16-канальный магнитофон и пульт. Угол комнаты был отгорожен занавеской для записи вокала и акустических инструментов. Остальные партии писались сидя на диване — по соседству с магнитофоном. Музыканты быстро почувствовали себя в роли хозяев и решили добиваться общего драйва без помощи местных саунд-специалистов.
«Тамошние звуковики вообще индифферентные люди, — улыбается Федоров. — Мы называли их «охранниками пульта».
Болванка была выстрадана буквально за один день — барабанщик Игорь Черидник справился с главной проблемой ЛДМ-овской студии, в которой пришлось все прописывать по очереди: сначала бочку, потом барабаны, потом тарелки. Затем записывались остальные инструменты, причем Федоров (который в те времена увлекался музыкой Pixies, Simple Minds и Стинга) добавил экзотики, сыграв на гавайской гитаре в «Предателе» и на ситаре в «Лейтенанте».
Большинство композиций представляли собой авангардный ска, в котором красивые мелодические линии периодически
запутывались в неоправданно сложные аранжировки. Нечеткий вокал и расхлябанность некоторых инструментальных партий на языке людей преуспевающих выглядели как «неумение себя подать» — старая болезнь и одновременно одно из достоинств «Аукцыона».
Между песнями для придания некого налета стыдливого идиотизма вставлялись небольшие текстовые реплики, которые писались на бытовой магнитофон у аукцыоновского звукорежиссера Михаила Раппопорта и включались в «Предателя» как фрагменты. Похоже, их наличие было обусловлено неуверенностью музыкантов в себе, и на альбоме эти мини-реплики воспринимались как отходные пути к запасному аэродрому. Мол, туда-сюда, пописали-пошутили.
…По окончании записи на горизонте почти сразу же появились французы, которые задумали совместный тур «Кино», «Звуков Му» и «Аукцыона» по Франции. Они серьезно готовились к «русскому прорыву» и не только пересвели альбом, но и выпустили сингл, компакт-диск и кассету «Аукцыона».
Первое впечатление музыкантов от французского сведения было ужасным. Парижские инженеры Патрик Клерк, Жорж Мойя и Жан Такси все очень пригладили — в соответствии с цивилизованным европейским пониманием качества звука. От оригинального варианта французский отличался еще и отсутствием тех маленьких мулечек-вставок, которые привносили в альбом определенный элемент безумия. «Аукцыоновцы» тогда приехали во Францию и вообще впервые в жизни держали в руках компакт-диск — и это был их альбом.
В России «Предатель» в разное время существовал в трех версиях — в виде магнитоальбома с текстовыми вставками, на виниловой пластинке (выпущенной на ленинградской «Мелодии» с матрицы французского варианта) и на компакт-диске SNC Records — с дополнительным ремастерингом, осуществленным в 95-м году в одной из гамбургских студий.
…Если же отвлечься от звуковых нюансов, то, вне зависимости от особенностей микширования, «Предатель» сформировал новый поэтический язык группы, который бесконечно заматереет в «Бодуне» и «Дупле», чтобы наконец-то аукнуться «Птицей» с ее хлебниковской сочностью слога. Кроме того в альбом вошли несколько уникальных композиций — метафизический «Предатель» («нас просто нет»), «Осколки» (исполнявшаяся на концертах в течение десяти лет) и «Охотник», ставший минорной заготовкой того, что потом обернется на «Птице» вселенским гимном «Все вертится».
Несмотря на «французский скандал» с «Нэпманом», исполнение которого иллюстрировалось театральным полустриптизом нового шоумена Веселкина, период «Предателя» стал для «Аукцыона» началом конца эпохи костюмов, грима, придуманных образов. Музыканты вовремя прекратили шутить, поскольку их уже начинали воспринимать как профессиональных юмористов типа «Детей» и «АВИА». Нет, конечно, и дальше мозг группы Федоров (который ни разу в жизни не дал нормального, «открытого» интервью) мог выступать в белом свадебном костюме, разрисованном Миллером под березку. Как и прежде, Озерский пугал девиц сильно намазанными глазами, а Гаркуша продолжал блистать в завешанном орденами фраке (из комиссионного магазина) и вообще смотрелся на сцене как нечто среднее между иконостасом и ожившим логотипом ленинградского рок-клуба. Миллер по инерции еще некоторое время работал над гримом, и только потом, когда новый барабанщик Борис Шавейников категорически отказался краситься, весь балаган постепенно выродился. Театр отныне полностью подчинялся музыке, и акценты сместились от ироничного самоедства к пронзительной романтике. Перефразируя высказывание Томаса С. Элиота, теперь они брали города не взрывом, но всхлипом. Эпатажность и социальное шутовство уступили место спокойной и продуманной музыке повзрослевших мужчин — то сложной без умничания, то простой без жлобства, то веселой без кривляния, то грустной без ерничества.
Кассета фирмы «Хор»:
***
Из раздела «ЧАСТО ВОЗНИКАЮЩИЕ ВОПРОСЫ (ЧАВО)» на сайте АУКЦЫОНА:
— Чей голос звучит в песнях «Охотник» и «Лейтенант» на альбоме «Как я стал предателем»
— Эти песни поет Е.Дятлов, в настоящее время он живет и работает в Санкт-Петербурге.
***
Из дневника В. Веселкина:
15.03.89
Съемки (фото): на Невском проспекте, в квартире Миллера, во внутреннем дворе его дома, у доски новостей у Дворца Пионеров. Реклама пойдет в 15 стран мира. Уже вышли в Париже LP, CD, комп. кассета. Натали привезла первые отпечатки: на них дата: 06.03.89.
05.10.89
В Париже скандал между VOLJA PROD., ANTENN-2 и SCILLA PROD. Две последних фирмы выпустили синглы «Нэпмана» и «Лейтенанта», а первая имеет права на весь диск «Как я стал предателем».
АУКЦЫОН, 1988 г.
— Когда я приглашал Дятлова к нам, то ни его самого, ни его вокальных возможностей не знал, как и прежде в случае с Рогожиным, — объясняет Озерский. — Но нам требовался фронтмен с определенными данными, и мы такого искали. Все ведь уже привыкли, что «АукцЫон» театрализованная группа, где есть человек с красивым вокалом. Но никто из тех, кого мы пробовали на замену Рогожину, нам не подошел. Однажды вроде бы появился парень с мощным, классическим вокалом, много лет певший в хоре. Но у него абсолютно отсутствовало чувство ритма. За одну фразу он успевал отстать на полтакта. Я с ним мучился, специально оставался после репетиций, мы пытались разучивать «Книгу учета жизни», другие наши первые хиты. И ничего не получалось.
— При первом знакомстве, на репетиции, Женя поразил нас не меньше, чем когда то Рогожин, — говорит Гаркуша. — Он, один в один, спел что то из Queen, да еще и классно сыграл на скрипке. Федоров просто упал.
— Дятлов понравился мне намного больше Рогожина, — признается Леня. — Он вообще музыкально одарен. Интонировал он интереснее Сергея, хорошо владел голосом, играть умел. На первой репетиции Женя взял скрипку и с ходу сыграл то, что нам было нужно.
— Тогда готовился альбом «Как я стал предателем», — продолжает Дятлов. — И, честно говоря, не со всеми исполнительскими задачами я сразу справлялся. Где то до необходимого уровня не дотягивал. Некоторые песни мне давались, некоторые нет. Я спел «Охотника», «Лети, лейтенант», вдвоем с Леней сделали «Новогоднюю песню», в «Сосет» сыграл на скрипке… Все были довольны. Но мне хотелось петь и «Вечер мой», и «Лизу». Попробовал. Ребята, однако, решили пока ограничить меня несколькими композициями.
…Из аллегорической рефлексии Озерского, композиторского азарта Федорова, «осколков» вдохновения Гаркуши, уже начавшего ускорение в сторону алкогольной нирваны, импрессионистских ска фанковых аранжировок Литвинова, Рубанова и Матковского вылупился поворотный «аукцыоновский» альбом «Как я стал предателем», обозначивший каркас всего дальнейшего творчества «Ы». Отсюда начинается отчаянно изломанная речь маленького, встревоженного «аукцыоновского» героя, разглядывающего Вселенную в свой внутренний микроскоп и опасливо прислушивающегося к каждому шороху в подворотне.
— С моей точки зрения, «Предатель» — тот альбом, где мы перешли от песен, идущих, что называется, от головы, к немного метафизическому материалу, к попыткам расшатать установленные нами же рамки, — рассуждает Озерский. — В процессе работы над этой программой я ощутил некий собственный рост, почувствовал, что взрослею и мыслю иначе, чем раньше.
Впервые в своей практике «АукцЫону» довелось продуктивно поработать в нормальной студии ЛДМ именно на записи «Предателя», в мае 1988 го. Леня вошел в нее уже профессиональным, по сути, музыкантом. Незадолго до того ему пришлось таки уволиться из производственного объединения «Русские самоцветы», куда он попал после институтского распределения и где числился инженером. «В конце зимы мы с Гаркушей поехали в Москву на «Фестиваль надежд» столичной рок лаборатории, и я прогулял несколько рабочих дней, — признается Федоров. — В принципе, меня должны были по статье уволить, но тетки, работавшие со мной, за меня вступились, и я уволился по собственному желанию».
Желание такое созревало у Лени давно и реализовалось вполне кстати. Ясно было, что как на специалиста «по термической обработке металлов и сплавов» на Федорова стране рассчитывать не стоит. Но на первых порах после окончания вуза определить куда то свою трудовую книжку и получить хоть какой то гарантированный окладу молодого специалиста резон имелся. С развитием же концертной деятельности «Ы» и перестройки в стране трудовые будни превратились в обузу, от которой не только Леня, но и другие «аукцыонщики» постепенно освободились. Средства к существованию стали приносить непосредственно концерты. Как гласит антология «100 магнитоальбомов советского рока», только на запись альбома «Как я стал предателем» «АукцЫон» выложил «две с половиной тысячи рублей, честно заработанных на первых легально коммерческих выступлениях».
Альбом, на обложке которого Кира Миллер нарисовал знаменитую, многозначную фигу с бантом, был окончательно подготовлен за считанные дни до VI фестиваля Ленинградского рок клуба, открывшегося 5 июня 1988 года на питерском Зимнем стадионе. Прекрасно помню это мероприятие в неожиданный для Северной столицы июньский зной и сет»Ы» в первый же фестивальный день, описанный Веселкиным в дневнике тремя предложениями: «У группы триумф. Все снималось на видео. Впервые физически сопротивлялся слушателям, которые меня пытались разодрать, пока два приятеля Олега носили меня на «Нэпмане» на своих громадных плечах».
Первое виниловое издание «АукцЫона» появилось в 1989 году. На этом носителе был издан альбом «Как я стал предателем». Релиз был осуществлён французским лейблом Off The Track Records. На языке страны издания название пластинки звучало как Comment Je Suis Devenu Un Tra?tre.
На лицевой стороне конверта диска изображён огромный пролетарский кукиш и одетый в военный мундир мужчина. На обороте – снимок летящего самолёта и выходные данные пластинки на французском языке. На внутреннем конверте размещены тексты песен, также переведённые на французский.
***
АукцЫон: «Как я стал предателем» (2CD+DVD), 04.02.2015:
http://reproduktor.net/
Альбом «Как я стал предателем» стал шестым релизом в серии переиздания дискографии группы «АукцЫон». Коллекционный бокс, состоящий из двух версий пластинки (отечественной и французской), а также включающий DVD с концертными записями и клипами, поступил в продажу в конце прошлого года. Как и предыдущие издания, подготовленные компанией «Геометрия», это также выполнено на высоком качественном уровне и, уверен, займёт достойное место на полках коллекционеров.
«Как я стал предателем» был записан в период повышенного интереса к русской музыке со стороны европейской публики. Саму фонограмму музыканты сделали в студии ЛДМ, а сводили её уже во Франции. Эта версия была издана на виниле, CD и магнитофонных кассетах в марте 1989 года и именно она считается канонической.
Благодаря новому изданию, поклонники «АукцЫона» получили и оригинальную запись, в создании которой французские уши задействованы не были. Обе версии альбома для нового издания прошли процедуру реставрации. Обе по-своему интересны. Французская, конечно, звучит более плотно, «фирменно». Отечественная же версия воспринимается, скорее, как демо, нежели чем полноценный альбом. Однако, в её трек-лист включена инструментальная версия «Охотника», что только добавляет записи ценность.
Основной материал на DVD – это выступление в гамбургском клубе Fabric, состоявшееся 10 февраля 1989 года в рамках фестиваля Sowjet Rock. С позиции сегодняшнего дня съёмку трудно назвать идеальной, однако благодаря ей можно получить представление о том, в какой форме находилась группа «АукцЫон» в конце 80-х годов. В любом случае, эта запись – важное свидетельство эпохи.
Также на DVD представлены клипы, запись «Музыкального ринга» 1989 года и съёмки телеканала H2O для фильма «Dawai Rock’n’Roll». Последние включают в себя шесть песен и интервью со всеми участниками коллектива.
…Как и в предыдущие боксы, в «Как я стал предателем» также присутствует сувенир. Если в коробочке «Вернись в Сорренто» таковым была открытка-пластинка, то здесь находится нашивка с символикой альбома – знаменитым кукишем. Можно использовать по назначению, можно сохранить в первозданном виде, не нарушая целостность издания. Кому как угодно.
_______________________________________________________________________