кафедра в пизанском соборе джованни пизано
Пиза. Duomo di Santa Maria Assunta.
Пьяца деи Мираколи.
Если вы побываете на Пьяца деи Мираколи,то обязательно посетите этот собор. Это шедевр итальянского романского искусства, наглядно свидетельствующий размахом своей конструкции и богатством скульптурного убранства о богатстве и мощи средневековой Пизанской Республики, которых она достигла в период своего апогея.
Строительство собора началось в 1064 году под руководством архитектора Бускето на средства, полученные Пизой в результате успешно проведенной военной компании против мусульман в сицилийском портовом городе Палермо.
Во время сильного пожара, произошедшего в 1595 году, собор сильно пострадал, после чего была осуществлена его реставрация, в частности, были отлиты бронзовые ворота с участием скульпторов из мастерской Джамболоньи.
Начиная с 17 века в храме появляются грандиозные полотна лучших мастеров своего времени, изображающие святых выходцев из Пизы. Это начинание финансируют успешные предприниматели города. В течение 19 века были произведены серьезные подновления внешнего и внутреннего убранства собора.
Богатейший декор экстерьера включает отделку полихромным мрамором, мозаики и множество изделий из бронзы, которые были добыты в Палермо.
Арки со стрельчатыми арками – элемент влияния восточной архитектуры. Особенно роскошен западный фасад. Три его портала украшены мраморной резьбой. Над ними идут четыре открытые галереи, а наверху – статуя мадонны с Младенцем и четыре евангелиста.
Слева от северных ворот фасада находится могила архитектора Бускето, заложившего собор.
В архитектуре собора проглядывают и очевидные византийские влияния, на которые, в частности, указывают двухъярусные стены нефов со сплошными гранитными колоннами.
Кессонный потолок из позолоченного дерева был выполнен в 17 веке; он содержит росписи флорентийских художников и герб семьи Медичи.
Монументальная мозаика «Христос во славе с Богоматерью и святым Иоанном Богословом» в главной апсиде была нанесена на стену в 1302 году и чудом сохранилась во время пожара 1595 года.
Лик святого был выложен самим Чимабуэ – это последнее творение выдающегося мастера сиенской живописной школы. Мозаика напоминает византийские образцы, а также имеет сходство с декором норманнских храмов на Сицилии.
Верхняя часть кафедры состоит из девяти новозаветных сцен (Благовещение, Избиение младенцев, Рождество, Поклонение волхвов, Бегство в Египет, Распятие, две панели Страшного суда), вырезанных из белого мрамора и разделённых фигурами пророков.
Джованни не только создал яркий, энергичный образ Страстей Христовых, заметно превзойдя своего отца Николу Пизано в мастерстве и в художественной фантазии, он также обогатил архитектурно-скульптурные формы кафедры.
В соборе много декора и утвари 17 века, среди которых выделяется большая дароносица около алтаря капеллы святейшего Таинства, сделанная известным скульптором Джованни Баттиста Фоджини.
Кроме того, в пизанском соборе хранятся мощи святого Райнерия, покровителя Пизы
Но считают все на удачу.
Ещё одна особенность.
Галилео Галилей родился в Пизе, учился в университете и и преподавал в нем некоторое время, поэтому с его именем связано здесь несколько легенд. В частности, говорят, что движение маятника Галилей наблюдал на примере лампы, подвешенной в соборе к потолку нефа.
Собор вознесения Богородицы, находящийся в центре Пьяца деи Мираколи города Пиза – это абсолютный шедевр итальянского романского искусства, наглядно свидетельствующий размахом своей конструкции и богатством скульптурного убранства о богатстве и мощи средневековой Пизанской Республики, которых она достигла в период своего апогея.
Новое в блогах
Пиза. Duomo di Santa Maria Assunta.
Пьяца деи Мираколи.
Если вы побываете на Пьяца деи Мираколи,то обязательно посетите этот собор. Это шедевр итальянского романского искусства, наглядно свидетельствующий размахом своей конструкции и богатством скульптурного убранства о богатстве и мощи средневековой Пизанской Республики, которых она достигла в период своего апогея.
Строительство собора началось в 1064 году под руководством архитектора Бускето на средства, полученные Пизой в результате успешно проведенной военной компании против мусульман в сицилийском портовом городе Палермо.
Во время сильного пожара, произошедшего в 1595 году, собор сильно пострадал, после чего была осуществлена его реставрация, в частности, были отлиты бронзовые ворота с участием скульпторов из мастерской Джамболоньи.
Начиная с 17 века в храме появляются грандиозные полотна лучших мастеров своего времени, изображающие святых выходцев из Пизы. Это начинание финансируют успешные предприниматели города. В течение 19 века были произведены серьезные подновления внешнего и внутреннего убранства собора.
Богатейший декор экстерьера включает отделку полихромным мрамором, мозаики и множество изделий из бронзы, которые были добыты в Палермо.
Арки со стрельчатыми арками – элемент влияния восточной архитектуры. Особенно роскошен западный фасад. Три его портала украшены мраморной резьбой. Над ними идут четыре открытые галереи, а наверху – статуя мадонны с Младенцем и четыре евангелиста.
Слева от северных ворот фасада находится могила архитектора Бускето, заложившего собор.
В архитектуре собора проглядывают и очевидные византийские влияния, на которые, в частности, указывают двухъярусные стены нефов со сплошными гранитными колоннами.
Кессонный потолок из позолоченного дерева был выполнен в 17 веке; он содержит росписи флорентийских художников и герб семьи Медичи.
Монументальная мозаика «Христос во славе с Богоматерью и святым Иоанном Богословом» в главной апсиде была нанесена на стену в 1302 году и чудом сохранилась во время пожара 1595 года.
Лик святого был выложен самим Чимабуэ – это последнее творение выдающегося мастера сиенской живописной школы. Мозаика напоминает византийские образцы, а также имеет сходство с декором норманнских храмов на Сицилии.
Верхняя часть кафедры состоит из девяти новозаветных сцен (Благовещение, Избиение младенцев, Рождество, Поклонение волхвов, Бегство в Египет, Распятие, две панели Страшного суда), вырезанных из белого мрамора и разделённых фигурами пророков.
Джованни не только создал яркий, энергичный образ Страстей Христовых, заметно превзойдя своего отца Николу Пизано в мастерстве и в художественной фантазии, он также обогатил архитектурно-скульптурные формы кафедры.
В соборе много декора и утвари 17 века, среди которых выделяется большая дароносица около алтаря капеллы святейшего Таинства, сделанная известным скульптором Джованни Баттиста Фоджини.
Кроме того, в пизанском соборе хранятся мощи святого Райнерия, покровителя Пизы
Но считают все на удачу.
Ещё одна особенность.
Галилео Галилей родился в Пизе, учился в университете и и преподавал в нем некоторое время, поэтому с его именем связано здесь несколько легенд. В частности, говорят, что движение маятника Галилей наблюдал на примере лампы, подвешенной в соборе к потолку нефа.
Собор вознесения Богородицы, находящийся в центре Пьяца деи Мираколи города Пиза – это абсолютный шедевр итальянского романского искусства, наглядно свидетельствующий размахом своей конструкции и богатством скульптурного убранства о богатстве и мощи средневековой Пизанской Республики, которых она достигла в период своего апогея.
das_gift
das_giftЖивописный склад monpansie
Джованни Пизано родился в Пизе между 1245 и 1250 гг. Сын Никколо Пизано, его ученик и помощник, стал гораздо более известным скульптором, чем его знаменитый отец.
В 1265—78 гг. Джованни работал вместе с отцом, в частности при его непосредственном участии была создана кафедра для городского собора в Сиене, а также фонтан Фонте Маджоре в Перудже.
Первая самостоятельная работа Джованни — скульптурная декорация фасада пизанского баптистерия, над которой он трудился в 1278—84 гг. Впервые в Тоскане монументальная скульптура была органично включена в архитектурный дизайн. Необычайная живость пизанских скульптурных изображений являет собой полную противоположность спокойной безмятежности персонажей Никколо Пизано.
В 1285 г. Джованни переехал на жительство в Сиену, где с 1287 по 1296 гг. исполнял должность главного архитектора кафедрального собора. Полные динамики и острого драматизма фигуры скульптурной композиции фасада собора («Мириам») свидетельствуют о значительном влиянии на искусство Джованни Пизано французской готической пластики (предполагается, что между 1268 и 1278 гг. скульптор посетил Францию). Из всех готических итальянских фасадов сиенский собор имеет самое роскошное скульптурное убранство («Платон», «Исайя»). В дальнейшем именно он послужил образцом при декорации готических храмов Центральной Италии.
Мириам. Джованни Пизано 1285—97 гг.
Платон. Джованни Пизано. Около 1280 г.
Исайя. Джованни Пизано. 1285—97 гг.
Моисей. Джованни Пизано. 1285—97 гг.
В 1299 г., после того как работы в Сиене были закончены, Джованни вернулся в Пизу, где работал как архитектор и скульптор на строительстве церковных зданий.
Одно из величайших достижений творчества Джованни Пизано — кафедра для церкви Сант-Андреа в Пистойе (1297—1301). В этом творении мастера влияние французской готической пластики проявилось особенно сильно. Сант-Андреа — небольшая церквушка в романском стиле; возможно, поэтому скульптор остановил свой выбор на форме шестигранника — такую же форму сорок лет назад выбрал его отец для кафедры пизанского баптистерия. Тематика украшающих кафедру рельефов также сходна с пизанскими. Однако стиль Джованни отличается большей свободой и непринужденностью, большей динамикой; его образы проникнуты страстной эмоциональной напряженностью и духовной силой. Лица персонажей выразительны, позы и жесты полны драматизма. Особенной экспрессией отличаются сцены «Распятие» и «Избиение младенцев». В последней эмоциональность и драматизм достигают своего апогея. Люди, животные, драпировки, элементы пейзажа — все смешалось в каких-то причудливых, необычных конфигурациях. Такого откровенного «буйства» движений и чувств уже нет в последующих работах мастера.
Кафедра церкви Сант-Андреа в Пистойе. Джованни Пизано. 1301 г.
Избиение младенцев. Рельеф кафедры церкви Сант-Андреа в Пистойе. Джованни Пизано. 1301
Джованни Пизано является автором многочисленных статуй Мадонн, пророков и святых. Его скульптурам присущи резкие повороты, угловатые очертания. Вслед за французскими мастерами он обратился к образу Мадонны с Младенцем на руках, наиболее известный из них находится в алтаре капеллы Скровеньи (капеллы дель Арена) в Падуе (ок. 1305). 
Мадонна с Младенцем. Капелла Скровеньи (капелла дель Арена), Падуя. Пизано Джованни. 1305—06 гг.
С 1302 по 1320 гг. Джованни Пизано работал над кафедрой, предназначавшейся для пизанского собора. После пожара 1599 г. кафедра была разобрана (на время ремонта), однако вновь восстановлена только в 1926 г. Реконструкция считается не слишком удачной. Оставшиеся «лишними» фрагменты хранятся в нескольких музеях мира. В этой работе мастер в значительной мере возвращается к классическим мотивам, влияние французской готики здесь заметно слабее («Стойкость и Благоразумие», «Геркулес»).
В 1313 г. Джованни начал работу над надгробием императрицы Маргариты Люксембургской в Генуе (не закончена).
Фрагменты надгробия Маргариты Люксембургской. Джованни Пизано. Мрамор. 1313 г.
Последнее упоминание о Джованни Пизано относится к 1314 г.; считается, что вскоре после этого он умер.
Пизанский собор Пресвятой Девы Марии
Пизанский собор – главное украшение Пьяцца деи Мираколи. Все знают про падающую Пизанскую башню и стремятся ее увидеть. Но когда вы оказываетесь на пизанской Площади Чудес, башня отступает на второй план, а на первый выходит Пизанский собор.
Про саму Площадь Чудес мы говорили в прошлый раз (где находится, как попасть, время работы и стоимость билетов), а сейчас внимательно рассмотрим Дуомо.
История создания кафедрального собора
В 1063 году пизанцы захватили Палермо и основательно пограбили арабский город и его мечети. А венецианцы в том же году приступили к возведению новой базилики Сан-Марко. Амбициозные пизанцы решили превзойти венецианцев и награбленные в Палермо богатства пустили на строительство роскошного кафедрального собора, к возведению которого приступили уже через год, в 1064 году.
Проект собора подготовил архитектор Бускето и 36 лет руководил строительством. В соборе он и был похоронен – его гробница находится сразу при входе, у левой двери. Его дело продолжил архитектор Райнальдо, который спроектировал фасад. Украшением фасада занимались скульпторы Гильельмо и Бидуино.
В 1118 году еще неоконченный собор был освящен в честь Успения Пресвятой Богородицы (Санта-Мария Ассунта).
В 1595 году в соборе случился страшный пожар. В результате восстановления и дальнейших реконструкций интерьер собора был сильно изменен.
Осмотр собора
Фасад Пизанского собора разделен на две части. Нижняя состоит из семи высоких арок, четыре из которых – глухие, а в трех прорезаны дверные проемы.
Верхняя часть фасада украшена четырьмя ярусами колоннад. Тонкие колонны придают собору ощущение легкости и устремленности ввысь. Обратите внимание, насколько выверены пропорции. В соседней Лукке пытались сотворить нечто подобное (я имею в виду собор Сан-Мартино), но неправильно выбранные пропорции сделали здание нескладным.
Вершина фронтона увенчана скульптурой Святой Марии с младенцем Иисусом. По краям стоят евангелисты Матфей (Ангел) и Иоанн (Орел).
Контуры фронтона и арок покрыты тончайшей кружевной резьбой, инкрустированы разноцветным мрамором.
Двумя ярусами ниже расположились Лука (Вол) и Марк (Лев).
Бронзовые двери были отлиты в начале 17 века мастерами из Флоренции. Они разделены на панели с барельефами, изображающими сцены из Евангелия.
Каждая такая сцена окружена орнаментом. Гербы Медичи, аллегорические фигуры перемежаются с листьями, сверху нависают фрукты, снизу помещены животные.
По обеим сторонам от главного входа стоят высокие мраморные колонны, украшенные резьбой.
Над дверьми во вдавленных полукружиях – мозаичные изображения.
Верхние части глухих арок украшены ромбами — геометрическими рисунками из зеленого и малинового мрамора.
Задняя часть Пизанского собора выдается наружу полукруглой апсидой.
Многообразие мозаичных узоров
Верх апсиды окружен двухъярусной колоннадой из колонн разного цвета.
Там же, в задней части собора, напротив Пизанской башни, находится одна из уцелевших во время пожара 1595 года первоначальных дверей, так называемая Сан-Раньери, отлитая в 1180 году мастером Боннано Пизано. Она тоже разделена на фрагменты — «кадры» из жизни Христа.
Над апсидой на колонне вознесена фигура странного животного – гиппографа, полулошади-полугрифона. Это военный трофей, захваченный пизанцами у арабов.
С высоты Пизанской башни хорошо видна форма Дуомо в виде латинского креста.
Лесенка, ведущая на вершину купола
Купол окружен изящными фронтонами
Геометрические узоры вдоль трансепта
Интерьеры Пизанского собора
Собор светлый и высокий. Центральное пространство разделено рядами колонн на пять нефов.
Колонны из серого гранита по обеим сторонам главного нефа некогда стояли в мечети в Палермо.
Пол украшен рисунками в технике «космати» (середина 12 века)
Кессонированный позолоченный потолок.
В апсиде – мозаичное изображение Христа с Девой Марией и Иоанном Богословом. Мозаика уцелела во время пожара. В ее создании принимал участие Чимабуэ в 1302 году (лицо Иоанна).
С левой стороны — великолепная кафедра, созданная Джованни Пизано в 1302-1310 годах. Ее, к счастью, тоже пощадил пожар. Кафедра стоит на 8-ми колоннах. Ее барельефы изображают эпизоды из жизни Христа и Богоматери. Эпизоды отделены друг от друга фигурами пророков и сивилл.
Наверху вдоль центрального нефа тянется женская галерея. На фресках в верхней части собора изображены сцены из Ветхого завета.
На незанятых иной красотой поверхностях полосы темного мрамора чередуются со светлыми. Этот прием пизанцы подсмотрели в арабских мечетях. Чередованием темных и светлых полос достигался эффект приумножения пространства (достаточно вспомнить мечеть в Кордове). Впоследствии этот прием был взят на вооружении во всей Тоскане.
Трансепт разделен на три нефа.
Одна из самых ценных икон Пизанского собора — Мадонна di sotto gli organi 13 века («Мадонна под органами»)
Рассмотрев Пизанский собор во всех деталях, оглянитесь на выходе.
Посмотрите на напряженный ритм арок над апсидой. Кажется, что они вот-вот разомкнутся.
А как притягивает взор дверка над верхней аркой!
Надеюсь, Пизанский собор произвел на вас впечатление. Венецианцев все же они не перещеголяли, но, определенно, создали шедевр. Впрочем, если меряться площадями, то пизанская Пьяцца деи Мираколи выступает против венецианской Пьяцца Сан-Марко на равных.
А у нас на очереди следующий объект Площади Чудес – Баптистерий.