кафедральный собор в милане фото
Кафедральный собор в Милане (35 фото)
Первые камни в строительство этого готического храма заложил Джан Галеаццо Висконти в 1386 году, а проект фасада утвердил в 1805 году Наполеон. Собор является единственным в Европе построенным из белого мрамора.
На месте строительства Дуомо (так называют собор в Милане), в ранние времена стояло святилище кельтов, во времена Римской империи – храм Минервы, позже церковь Санта-Текла (IV-VI века), с VII века – церковь Санта-Мария-Маджоре (её снесли, чтобы расчистить место под новый собор).
Специалистов для постройки храма в готическом стиле пригласили из Германии и Франции, хотя сначала проектом занимался итальянский архитектор Симоне де’Орсениго. В 1470 году на пост главного архитектора пригласили Джунифорте Солари. Он пригласил себе на помощь Браманте и Леонардо да Винчи, и они предложили совместить готический стиль с ренессансом, в результате чего появился восьмиугольный купол.
В 1417 году недостроенный собор освятил папа Мартин V. Открытие храма состоялось в 1572 году, его торжественно освятил святой Карл Борромео.
В 1769 году был сооружен 104-метровый шпиль с позолоченной статуей Мадонны на конце. После этого в Милане приняли закон, что ни одно здание не должно заслонять покровительницу города. В XIX веке был построен «каменный лес» из 135 мраморных шпилей направленных в небо.
За время строительства Собора сменилось много поколений людей, участвовавших в его воздвижении. И ведь они прекрасно понимали, что окончание строительства им увидеть не суждено.
Не только итальянские мастера принимали участие в строительстве этого великолепия, но и французские и немецкие архитекторы. Да и сейчас там постоянно можно увидеть леса и прочие сооружения – ведь Собор приходится постоянно подновлять.
Сооружение это просто грандиозное, по всему верху украшенное многочисленными шпилями и башенками, резными украшениями, отчего выглядит, словно невесомое кружево. Фасад Собора впечатляющий, нежного бело-молочного цвета с легким розоватым оттенком.
В высоту здание собора достигает 157 метров. Это второй в мире готический Собор по вместимости, после Севильского Собора, который был перестроен из мечети. Внутренняя площадь Миланского Собора – 11700 квадратных метров.
Посвящен Миланский Дуомо – Святой Мадонне. Её позолоченная статуя установлена на самом высоком шпиле, на высоте 108,5 метров.
Милан значительно пострадал во время немецких бомбардировок Второй Мировой Войны. Разрушено было более 60 процентов городских построек. Среди уцелевших и нетронутых зданий был и Собор «Санта-Мария Нашенте».
Церкви готической эпохи традиционно украшаются многочисленными скульптурами, ведь бесконечные детальки считаются главными украшениями готических сооружений.
Так вот Миланский Собор насчитывает 2245 различных и весьма примечательных скульптур. Это и статуи святых, и изображение сцен из библейских сюжетов, и диковинные фантасмагоричные животные. На украшающих здание деталях изображено много лиц средневековья. Логично можно предположить, что большинство из них – это спонсоры строительства и их семейства.
Некоторые женские фигуры, находящиеся на центральном балконе фасада весьма похожи на нью-йоркскую статую Свободы, и вполне резонно считаются её прообразами.
Ещё одна потрясающая особенность Миланского Собора это то, что на его крышу, оборудованную как террасу, можно подняться на лифте или по лестнице. Вокруг возвышаются все 135 шпилей – настоящий каменный лес.
Крышу можно обойти по всему периметру и в мельчайших подробностях в разных ракурсах рассмотреть статуи ангелов, химер, библейских персонажей. Настолько изящно выполнена каждая скульптура, выражения лиц, мимика, и детали одежды, что хочется просто стоять и любоваться этим настоящим искусством.
Десятки реликвий собраны в Миланском Соборе. Среди них деревянное распятие, специально выполненное к процессии 1576 года, во время нашествия чумы. Впечатляет и надгробный памятник-мавзолей Джана Джакомо Медичи, выполненный скульптором Леони Леони. Это самая знаменитая гробница в этом Соборе, которую заказал Папа Римский Пий IY, брат Джакомо. На усыпальнице между двумя аллегорическими фигурами Мира и Войны, изображен сам Джакомо Медичи, живший с 1495 по 1555 гг.
В Миланском Соборе хранится реликвия – один из гвоздей, которыми был прибит к кресту Христос. Три гвоздя всего было. Один из них, брошенный в море, усмирил бурю. Второй гвоздь находится в Соборе в Монце. Третий гвоздь был переделан в лошадиные удила для императора. Позже император Феодосий подарил Святой гвоздь, переделанный в удила епископу Медиоланскому Амвросию. Сейчас эта реликвия находится над главным алтарем в самом центре Собора, помещенная в драгоценную дарохранительницу, состоящую из купола с фигурой торжествующего Христа над восьмью бронзовыми позолоченными колоннами.
masterok
masterokМастерок.жж.рф
Хочу все знать
Началось все вот с этой фотографии. Специалисты по Европе может быть в курсе, а я пытался представить, что это за сооружение такое. Обычно так рисуют фантастическую архитектуру другой цивилизации. Однако, все оказалось намного ближе 🙂
Древнее капище кельтов было разрушено на этом месте. Та же участь постигла и храм Минервы, стоявший здесь во времена Римской империи. Какое-то время здесь стояли две церкви (Санта-Мария Маджоре и Санта-Текла), которые сменила грандиозная постройка в готическом стиле.
Самым знаменитым памятником Итальянского Милана стал впоследствие этот Собор, полное название которого «Санта-Мария Нашенте». Это великолепное сооружение готической архитектуры называют даже символом Милана, ведь и расположен он прямо в центре города. Увидеть Миланский Собор собственными глазами – это не то, что увидеть на фотографии, хотя и они передают его изящество и красоту.
Первые камни в строительство этого готического храма заложил Джан Галеаццо Висконти в 1386 году, а проект фасада утвердил в 1805 году Наполеон. Собор является единственным в Европе построенным из белого мрамора.
На месте строительства Дуомо (так называют собор в Милане), в ранние времена стояло святилище кельтов, во времена Римской империи – храм Минервы, позже церковь Санта-Текла (IV-VI века), с VII века – церковь Санта-Мария-Маджоре (её снесли, чтобы расчистить место под новый собор).
Специалистов для постройки храма в готическом стиле пригласили из Германии и Франции, хотя сначала проектом занимался итальянский архитектор Симоне де’Орсениго. В 1470 году на пост главного архитектора пригласили Джунифорте Солари. Он пригласил себе на помощь Браманте и Леонардо да Винчи, и они предложили совместить готический стиль с ренессансом, в результате чего появился восьмиугольный купол.
В 1417 году недостроенный собор освятил папа Мартин V. Открытие храма состоялось в 1572 году, его торжественно освятил святой Карл Борромео.
В 1769 году был сооружен 104-метровый шпиль с позолоченной статуей Мадонны на конце. После этого в Милане приняли закон, что ни одно здание не должно заслонять покровительницу города. В XIX веке был построен «каменный лес» из 135 мраморных шпилей направленных в небо.
За время строительства Собора сменилось много поколений людей, участвовавших в его воздвижении. И ведь они прекрасно понимали, что окончание строительства им увидеть не суждено.
Не только итальянские мастера принимали участие в строительстве этого великолепия, но и французские и немецкие архитекторы. Да и сейчас там постоянно можно увидеть леса и прочие сооружения – ведь Собор приходится постоянно подновлять.
Сооружение это просто грандиозное, по всему верху украшенное многочисленными шпилями и башенками, резными украшениями, отчего выглядит, словно невесомое кружево. Фасад Собора впечатляющий, нежного бело-молочного цвета с легким розоватым оттенком.
В высоту здание собора достигает 157 метров. Это второй в мире готический Собор по вместимости, после Севильского Собора, который был перестроен из мечети. Внутренняя площадь Миланского Собора – 11700 квадратных метров.
Посвящен Миланский Дуомо – Святой Мадонне. Её позолоченная статуя установлена на самом высоком шпиле, на высоте 108,5 метров.
Милан значительно пострадал во время немецких бомбардировок Второй Мировой Войны. Разрушено было более 60 процентов городских построек. Среди уцелевших и нетронутых зданий был и Собор «Санта-Мария Нашенте».
Церкви готической эпохи традиционно украшаются многочисленными скульптурами, ведь бесконечные детальки считаются главными украшениями готических сооружений. 
Так вот Миланский Собор насчитывает 2245 различных и весьма примечательных скульптур. Это и статуи святых, и изображение сцен из библейских сюжетов, и диковинные фантасмагоричные животные. На украшающих здание деталях изображено много лиц средневековья. Логично можно предположить, что большинство из них – это спонсоры строительства и их семейства.
Некоторые женские фигуры, находящиеся на центральном балконе фасада весьма похожи на нью-йоркскую статую Свободы, и вполне резонно считаются её прообразами.
На шпилях также много фигур. Именно такие детали отлично передают особенность Собора, даже лучше, чем общие стандартные виды.
Ещё одна потрясающая особенность Миланского Собора это то, что на его крышу, оборудованную как террасу, можно подняться на лифте или по лестнице. Вокруг возвышаются все 135 шпилей – настоящий каменный лес.
Крышу можно обойти по всему периметру и в мельчайших подробностях в разных ракурсах рассмотреть статуи ангелов, химер, библейских персонажей. Настолько изящно выполнена каждая скульптура, выражения лиц, мимика, и детали одежды, что хочется просто стоять и любоваться этим настоящим искусством.
Великолепный фасад Собора скрывает за собой не меньшее великолепие. Центральный вход в Собор чаще всего закрыт, так что входить нужно через правый боковой портал. Там находится гробница архиепископа Милана 1018-1045 годов Ариберто да Интимиано.
Вдоль всей передней стены тянется латунная полоска. В полдень открывается её секрет – это меридиан, на который в это время через проделанное в крыше отверстие падает солнечный луч.
Тут же находится спуск в останки ранней базилики Санта-Текла, стоявшей на этом месте до строительства Кафедрального Собора. На этом месте в 387 году епископ и покровитель Милана святой Амвросий крестил будущего отца церкви святого Августина.
Белый мраморный пол инкрустирован барочными узорами из черного и красного мрамора, воплотившими фантазии знаменитого итальянского живописца Пеллегрино Тибальди.
Уникальна работа статуи святого Варфоломея – покровителя рыбаков, с которого живьем содрали кожу. Вот в таком натуралистичном виде, напоминающем анатомическую модель, святой Варфоломей и запечатлен скульптором Марко д̀Аграте.
Поражают высокие потолки и своды, колонны и знаменитый огромный орган Дуомо, который включает в себя 180 регистров и 13200 труб.
Витражи Миланского Дуомо создавались несколько веков. Из них самому древнему более 500 лет, этот витраж один из самых красивых — он изображает житие Христа. А последний витраж установлен не так давно — в 1988 году. Искусно выполнен и витраж с изображением святой Елены, матери императора Константина I Великого, который находится над малой часовней Креста. Находятся в Миланском Соборе и самые большие из всех витражей Средневековья – созданные братьями Бертини в 19 веке витражи в апсиде, изображающие сцены из Ветхого Завета, Нового Завета и Апокалипсиса.
Десятки реликвий собраны в Миланском Соборе. Среди них деревянное распятие, специально выполненное к процессии 1576 года, во время нашествия чумы. Впечатляет и надгробный памятник-мавзолей Джана Джакомо Медичи, выполненный скульптором Леони Леони. Это самая знаменитая гробница в этом Соборе, которую заказал Папа Римский Пий IY, брат Джакомо. На усыпальнице между двумя аллегорическими фигурами Мира и Войны, изображен сам Джакомо Медичи, живший с 1495 по 1555 гг.
В Миланском Соборе хранится реликвия – один из гвоздей, которыми был прибит к кресту Христос. Три гвоздя всего было. Один из них, брошенный в море, усмирил бурю. Второй гвоздь находится в Соборе в Монце. Третий гвоздь был переделан в лошадиные удила для императора. Позже император Феодосий подарил Святой гвоздь, переделанный в удила епископу Медиоланскому Амвросию. Сейчас эта реликвия находится над главным алтарем в самом центре Собора, помещенная в драгоценную дарохранительницу, состоящую из купола с фигурой торжествующего Христа над восьмью бронзовыми позолоченными колоннами.
Дважды в году Святой гвоздь доступен для обозрения прихожан. При помощи специального устройства, которое изобрел ещё Леонардо да Винчи, поднимается миланский епископ к нише за гвоздем. В остальное время гвоздь символизирует красный луч на стене.
Главный алтарь, созданный из мрамора и бронзы, создан Пеллегрино Тибальди. Позади него в 1560 году воздвигнут балдахин в форме храма, покоящийся на символизирующих апостолов двенадцати колоннах.
Недалеко стоит шедевр лотарингского мастера Никола да Вердуна 12 века – знаменитый бронзовый подсвечник пятиметровой высоты. Подсвечник опирается на четырех драконов, являющихся центром композиции. А бронзовую ножку великолепного канделябра украшают аллегорические фигуры и библейские персонажи.
На одной из стен Собора висит огромная каменная таблица, с выгравированным перечнем имен и фамилий всех архиепископов Милана начиная с 51 года настоящее время. Остались свободные места на ней и для имен будущих архиепископов.
Важно отметить, что женщины не могут посетить главную достопримечательность Милана с непокрытыми плечами и футболке с глубоким вырезом.
В первые дни лета время для посещения изменено
Режим работы смотровой площадки
Закрыта на Рождество и 1 мая.
Стоимость посещения на лифте
взрослый – 12 €, льготный – 6 € (дети 6-12 лет, лица старше 65 лет, группы студентов).
Стоимость посещения пешком
взрослый – 7 €, льготный – 3,50 € (дети 6-12 лет, лица старше 65 лет, группы студентов).
А вот фотографии 1900 года :
Напомню вам еще некоторые величественные соборы Европы: Собор Святого Семейства (La Sagrada Familial) и Собор святого Петра в Ватикане (Basilica Sancti Petri). А вот футуристическая Хатльгримскиркья
Миланский Собор
Я не планировал как-то обособить повествование о Кафедральном соборе Милана — Дуомо, от общего рассказа, посвящённого Милану. Но по мере написания, очерк о Дуомо всё разрастался, поэтому пришлось его выделить в отдельный отзыв.
Выходим на Piazza Duomo, то есть на Соборную площадь. И вот он — большой и светлый Миланский собор! Собор Рождества Пресвятой Девы Марии, Кафедральный собор Милана. Общий вид его заснял от выхода из галереи Витторио Эммануила II. Не очень разбираюсь в архитектуре, но мне показалось, что это чистая готика. Хотя, Википедия тут же поправила: это пламенеющая готика.
Собор было начат строительством в 1386 году, в 1572 г. его торжественно открыл кардинал Карло Борромео. Размеры собора впечатляют: длина 158 м, максимальная ширина 95 м. Миланский Дуомо — единственный в Европе белокаменный (полностью облицованный мрамором) готический собор. В 1769 году на соборе появился шпиль с четырёхметровой статуей Мадонны из позолоченной бронзы. Высоту шпиля вместе со статуей указывают разную — то 106, то 108 м. На следующем снимке статую Мадонны можно различить, она чуть левее центра и имеет характерный золотистый блеск. Сами миланцы называют её ласково Мадонина.
Завершилось строительство лишь в начале XIX века, когда по распоряжению Наполеона было закончено оформление фасада. Ещё бы: ведь именно здесь в 1805 году Наполеон был коронован как король Италии. На соборе много шпилей, и каждый увенчан какой-нибудь фигурой — вероятно, какого-нибудь святого. На одном из шпилей — статуя Наполеона Бонапарта. Говорят, будто весь неоготический «каменный лес» собора, состоящий из 135 шпилей, был построен по указу Наполеона.
Хотел бы обратить внимание на некоторые детали наружного оформления главного портала собора. По информации той же Википедии, в соборе насчитывается 3400 статуй. Возможно. Только все они — и снаружи, и внутри собора — такие же мелкие, как на этом фото.
Судя по следующим фото, статуи выполнены в человеческий рост. При рассмотрении их вблизи, например, с общедоступной дорожки на крыше, собрание многочисленных статуй напоминает посещение музея скульптуры. Однако для обычного человека, на фоне громадных размеров собора и при хорошем удалении от статуй, все они превращаются в такие же мелкие детали декора, как и всё остальное.
Внутри, к сожалению, хороших снимков практически нет, всё здесь какое-то серое, неконтрастное и нечёткое. К моему немалому удивлению, очень редки удачные интерьерные фото и в многочисленных публикациях, посвящённых собору. Для общего представления несколько своих снимков всё же даю. Но сначала — план-схема собора из Википедии.
На этой схеме главный вход со стороны Соборной площади — внизу, причём через левые двери пропускают бесплатно верующих, пришедших на одну из служб, проходящих здесь по расписанию. Платный вход для туристов и прочих зевак — где-то с правой стороны собора, там же и выход. Здесь мы и входили.
Недалеко от входа расположен один из алтарей поперечного нефа (на схеме справа). На этом фото хорошо видно одно из витражных окон, окружающих алтарь.
На следующем фото — общий вид поперечного нефа с противоположным предыдущему алтарём в левом приделе собора (на схеме слева). Витражи вокруг алтаря почему-то закрыты, хотя на некоторых снимках я их видел открытыми и придающими этому алтарю разноцветное сияние. Справа виден какой-то экран. В нижней части снимка заметны тёмные букашки — это люди, в основном прихожане. Справа в красной мантии — священник, что-то читающий с кафедры, обращённой к центральному нефу. И куда-то ввысь уходят огромные колонны.
На следующем снимке тот же фрагмент показан более крупно. Кстати, на этом же фото на фоне алтаря можно рассмотреть громадный канделябр — бронзовый подсвечник XII века 5-метровой высоты. Он представляет собой одну из достопримечательностей собора.
А вот здесь видно, что экран полностью закрывает главный алтарь центрального нефа.
Повернувшись немного вправо, видим сразу два соборных органа.
Колонны в соборе установлены очень часто. По обычной схеме базилики, два крайних продольных ряда колонн (схема собора выше) здесь лишние, они сильно загромождают и затемняют пространство. Необходимость установки этих «лишних» рядов здесь была обусловлена громадными размерами строившегося собора, это понятно. Однако результат получился… не очень. Из огромного внутреннего пространства собора реально здесь ощущается только его высота, да и то, с уровня пола почти неощутимая, т. к. своды отсюда почти не видны.
Почти во все стороны взгляд упирается в разноудалённые ряды колонн.
Из верхней части колонн отходят лепестки полуарок, которые, соединяясь где-то в невообразимой высоте, создают несущие рёбра для сводов. В местах соединения колонн с полуарками вместо привычных капителей видны своего рода соединительные «муфты», каждая из которых художественно оформлена и имеет ниши со встроенными в них многочисленными фигурами, выполненными, как мне представляется, искусно и в полный человеческий рост, но снизу почти неразличимыми. Кто здесь изображён — не знаю, не видел описаний. Предполагаю, что священники и святые.
Сфотографировал также одно из витражных окон. На витраже изображены различные сцены на евангелические, как мне кажется, темы, но очень сложно их рассмотреть снизу.
На этом фото — общий вид правого (от центрального входа) нефа. Видно, что слева вдоль стены расположены боковые алтари и кабинки-исповедальни. Боковые нефы Миланского Дуомо значительно ниже центрального, поэтому здесь видны также и своды нефа.
Проходя вдоль стены бокового нефа, видим некоторые из находящихся здесь алтарей, захоронений и икон. К сожалению, их описаний я не нашёл, в лучшем случае — мимолётные упоминания.
Табличку над этим явно рыцарским захоронением я прочесть не сумел, там какой-то незнакомый язык, не похожий даже на латынь. С трудом расшифровал дату: сентябрь 1394 г. Возможно, ошибаюсь, но вообще-то собор начал строиться ещё в 1386, так что очень могло быть. Не знаю, кого изображают скульптуры под надгробием. Некоторые держат даже таблички с именами, но они за много веков затёрты бесчисленными прикосновениями, так же, как и их лица, и одежды, а некоторые скульптуры лишились даже кистей рук.
Читал, что в Дуомо есть известная в городе икона — Мадонна Роз. Думаю, что на следующем фото именно она.
Так что — есть на что посмотреть в Миланском Дуомо, главное — не поднимать слишком высоко свой взгляд, чтобы головка не закружилась. А вот если под ноги посмотрите — увидите такой узорчатый пол.
К сожалению, мы предварительно о соборе ничего не узнали, так что многое пропустили — от крипты внизу до крыши вверху. Да-да, там на крышу можно подняться или по лестнице (подумаешь — всего-то 500 ступеней), или на лифте. Но мы были там около семи вечера, уже не было входа.