как мерф спасла человечество интерстеллар
«Интерстеллар»- сюжет «по полкам» (СПОЙЛЕРЫ!)
После просмотра фильма Нолана «Интерсталлар» у многих зрителей возникли вопросы по сюжету. В отзывах часто звучали фразы: «Слишком все запутано… Хотелось бы объяснений…».
Давайте рассмотрим два основных момента: приглушенные диалоги (почему был «плох» звук?) и детали сюжета.
1. Звук и диалоги.
С момента выхода в широкий прокат «Интерстеллара» многие зрители в США и других странах стали жаловаться на плохой звук в картине. Однако работники кинотеатров утверждали, что все аудиооборудование работает исправно, и предложили кинолюбителям направить свои претензии самому режиссеру. Американский режиссер Кристофер Нолан объяснил наличие звуковых эффектов в своей новой картине «Интерстеллар», из-за которых речь в некоторых диалогах было сложно разобрать…
Постановщик блокбастера отметил, что это было сделано с определенной целью — подчеркнуть громкость шума, сообщает The Hollywood Reporter. «Существуют моменты в фильме, где я решил использовать диалог в качестве аудиоэффекта, поэтому иногда он немного смешивался с другими звуками — это подчеркивало, насколько громкий окружающий шум», — пояснил режиссер. Он также добавил, что не согласен с традицией кинематографистов использовать ясные диалоги, чтобы в полной мере донести рассказываемую историю. «Я применяю все, что можно: и картинку, и звук», — прокомментировал Кристофер Нолан.
2. Сюжет (внимание СПОЙЛЕР. — раскрытие всех деталей сюжета).
Недалёкое будущее. Концентрация азота в атмосфере необратимо растёт, что приводит к ухудшению климата и неминуемой гибели человечества. Фермер Купер, в прошлом пилот НАСА, ведёт хозяйство со своей семьёй в американской глубинке, страдая от неурожая и пыльных бурь. Его дочь Мёрф рассказывает о том, что её комнату посещает призрак и сбрасывает книги с полки. Купер, разобравшись, понимает, что аномальные явления не выдумка и даже обнаруживает вместе с дочерью в действиях призрака закономерности. Проанализировав их, он вычисляет координаты некоего объекта, оказавшегося секретным подразделением НАСА.
Руководитель лаборатории профессор Бренд и его сотрудники несколько лет назад обнаружили в районе орбиты Сатурна червоточину в пространстве, позволяющую быстро переместиться в другую галактику. Профессор полагает, что проход открыла безымянная сверхцивилизация в целях спасения человечества. Население Земли между тем вынуждено выживать и поэтому космические полёты считаются нецелесообразной тратой ограниченных ресурсов. Поэтому первые экспедиции в рамках программы «Лазарь» (отсылка к библейскому Лазарю) были осуществлены в обстановке полной секретности. По ту сторону червоточины исследователи обнаружили звёздную систему. Особенности коммуникаций через «кротовую нору» таковы, что экспедиции могут посылать через неё сигналы на Землю только односторонне и раз в год.
Вокруг чёрной дыры с аккреционным диском, названной Гаргантюа, вращаются несколько планет. Три из них наиболее перспективны и получили названия в честь своих первооткрывателей: Миллер, Эдмундс и Манн. Куперу предлагают возглавить следующую экспедицию. Профессор Бренд рассматривает основной и запасной план. Из-за замедления времени экспедиция может оказаться очень продолжительной по времени Земли и профессор сможет закончить свои исследования по разработке способа массовой отправки людей через кротовую нору. Если не получится, то есть «план Б»: на новое место отправляется ограниченная группа людей, и запас генетического материала (замороженные яйцеклетки) с целью основать колонию. Поэтому миссия «Лазарь» сразу забирает с собой контейнеры с яйцеклетками.
Мёрф не соглашается отпускать отца в экспедицию, откуда он может и не вернуться, но Купер покидает семью. Дочь профессора Бренда Амелия, физик Ромилли, географ Дойл, командир корабля Купер, а также многоцелевые роботы ТАРС и КЕЙС — составляют команду. Миссия «Лазарь» отправляется на орбитальную станцию «Эндюранс» и через два года полёта в криосне достигает орбиты Сатурна и червоточины. Успешно пройдя через прокол в пространстве-времени, земляне оказываются перед нелёгким выбором — с какой планеты начать. На исследование всех трёх планет-кандидатов может не хватить топлива.
Экспедиция начинает с планеты Миллер, но ввиду её близости к чёрной дыре, один час на поверхности равен семи годам на Земле. Посадочный модуль приводняется там, откуда поступали сигналы экспедиции Миллер и находит бакены которые даже не успело разбросать волнами. Появляется колоссальная волна, Купер и Амелия едва успевают заскочить в модуль, Дойл погибает. Когда Купер и Амелия возвращаются назад, задержавшись на несколько часов, они обнаруживают на борту «Эндюранс» постаревшего на 23 года Ромилли.
На Земле Мёрф выросла, стала учёным и присоединилась к команде профессора Бренда. Они безуспешно бьются над проблемой массовой отправки людей через прокол пространства-времени. На смертном одре профессор признаётся, что весь его основной план спасения человечества был не более чем блефом — исследования зашли в тупик. Если бы он сразу признался, экспедиция вообще бы никуда не полетела. Теперь основной план — это «план Б». Мёрф не оставляет надежд о том, что секрет пространственно-временных складок будет раскрыт. Проблема в связи времени и гравитации, но разгадка скрыта в недрах чёрных дыр и добраться туда невозможно. Астронавты в отчаянии выслушивают эту новость. Тем не менее, им необходимо довести до конца начатое.
Только чудом Куперу и Амелии удаётся пристыковаться к быстро вращающемуся после взрыва вокруг своей оси «Эндюранс» и стабилизировать его движение. Корабль несёт к Гаргантюа и Купер решается на отчаянный шаг. Он собирается использовать гравитационный манёвр, пройти поблизости от горизонта событий Гаргантюа и отправить «Эндюранс» к третьей планете на остатках топлива. Опасный трюк на ручном управлении корабля почти проходит, но в конце робот ТАРС и капитан, управляющие двигателями посадочного модуля и челнока, вынуждены отстыковаться, сообщая Эндюранс достаточную инерцию, дабы оторваться от чёрной дыры.
Купер пересекает горизонт событий и падает в чёрную дыру. Он катапультируется из разрушающегося корабля и через некоторое время его падение замедляется. По радиосвязи с Купером связывается ТАРС, который сообщает, что они попали в пятимерное пространство. Купер рассматривает нечто напоминающее развертку многомерного куба на трёхмерное пространство и видит юную Мёрф и события прошлого до отлёта. Купер предполагает, что таинственная сверхцивилизация — это человечество из будущего, преодолевшее границы бытия и пытающееся теперь помочь своим предкам преодолеть трудный этап развития.
Купер не может общаться визуально или голосом, но может подавать сигналы, воздействуя на книги на полке и пыль на полу комнаты, тем самым предопределяя основные события, предшествовавшие старту экспедиции «Лазарь». Робот собрал данные о структуре чёрной дыры и квантовой сингулярности и Купер передаёт эти данные посредством азбуки Морзе на секундную стрелку часов, оставленных дочери много лет назад.
Мёрф принимает полученный сигнал, и пятимерный куб схлопывается. Вскоре в лаборатории НАСА она торжественно заявляет о раскрытии проблемы, над которой бился профессор Бренд. Купер теряет сознание и приходит в себя на больничной койке. Оказывается, что его в скафандре и робота ТАРС выловили в космическом пространстве около Сатурна спустя много лет после того, как он покинул Землю, в возрасте 124 лет (с точки зрения земного наблюдателя).
Около Сатурна человечество основало станцию и большую колонию, названную в честь Мёрф Купер, куда переселилось значительное количество землян. Купер встречается со своей постаревшей дочерью, которая ещё жива. Он рассказывает ей, что он и был тем «призраком» из её детства (действовавшим из чёрной дыры), и Мёрф отвечает, что она догадалась об этом. Она просит Купера не оставаться здесь и лететь назад на помощь Амелии. Купер садится в корабль и готовится к полёту. В последних кадрах показана Амелия на планете Эдмундс. На планете пригодная для дыхания атмосфера и небольшая земная колония.
Скрытый смысл
Анализ фильмов и философская пропедевтика
Вы здесь
«Интерстеллар». Философский анализ. Смысл фильма
Фильм Кристофера Нолана «Интерстеллар» относится к особой категории фильмов, способных разделить зрителей на два противоположных лагеря, подобных тем, на которые делится человечество в самом Интерстелларе.
Что это за категория и почему этот фильм произвел на некоторых ошеломляющее впечатление, мы выясним в этом разборе.
Для начала рассмотрим мотивы, которые могут иметь особое эмоциональное воздействие на зрителя, а затем сведем их в единую систему.
Всё происходящее имеет смысл
Конечно, любой фильм подспудно содержит этот мотив, так как всё, показанное на экране служит раскрытию смысла фильма. Но в Интерстелларе эта идея подана в глобальном масштабе: всё во вселенной имеет смысл.
Истерики дочери, обиженной на отца; отец, бросающий дочь, ради самореализации; ложь профессора, жертвующего миллионами людей ради спасения человеческого рода — всё это в итоге оказывается значимым, получает свое осмысление. Ближе к концу фильма мы вдруг понимаем: без всех этих раздражающих и чудовищных поступков не случилось бы главного – человечество не было бы спасено.
Связь с умершими
В Интерстелларе драматически обыграна связь с близкими людьми, ушедшими из нашей жизни. Режиссер показывает нам, что эта связь односторонняя: со стороны ушедших сообщения не доходят. Но он даёт нам понять, что даже если мы не получаем ответа, ушедшим очень важно знать, что мы о них помним.
Потусторонний мир
В особых случаях обратная связь с ушедшими все-таки возможна: именно так в Интерстелларе объясняется явление полтергейста.
Тема призрака, духа, проходит через весь фильм, ассоциируясь с главным героем. Купер живет на земле, не верит в духов, но стремится в небо. Еще на земле он начинает понимать, что должен стать «призраком будущего» для своей дочери.
В космосе, т.е. на небе, он действительно становится духом. Но мало того: попав в тессеракт, построенный высшей цивилизацией, он становится посредником, вестником, передающим сообщения с неба на землю (по-гречески вестник будет ангел).
Земное и небесное, время и вечность
Красной нитью в фильме проходит мотив земного и небесного, времени и вечности. Земля и время – это песок; их в фильме символизирует желто-коричневый цвет. Вечность – это небо; они символизированы синим цветом. Понаблюдайте за сменой цветов одежды главных персонажей.
В начале фильма Купер «земной», а Мерф – «небесная».
Взрослая Мерф, потерявшая надежду на решение проблемы, становится «земной». Но когда решение находится, она снимает коричневую куртку.
На станции «Купер» главный герой уже носит синюю рубашку.
Любовь как физическая величина
Идея любви как внешней силы, действующей помимо человеческой воли интуитивно понятна каждому человеку, поэтому всегда вызывает сочувствие. Влюбляясь, человек как бы приобщается к чему-то высшему и могущественному, каковым он отнюдь не является в обыденной жизни.
Создатели фильма распространяют действие этого чувства сквозь пространство и время, делая его силой, сравнимой с гравитацией.
Другие мотивы
В фильме присутствуют и другие мотивы, которые способны эмоционально затронуть самые глубокие пласты нашего существа:
Становится ясно, что с фильмом Интерстеллар мы с вами переходим к рассмотрению особой категории фильмов, которую можно обозначить как фильмы-мифы.
«Вертикальная» структура мифа
Структура любого полноценного мифа предполагает наличие двух основных пластов бытия – идеального, вневременного и реального, исторического.
Идеальный слой содержит
Реальный слой состоит из
Мир, показанный в Интерстеллар, имеет точно такую же структуру – структуру классического мифа. Здесь у нас есть
«Горизонтальная» структура мифа. Путь героя
Если мы развернем эту вертикальную структуру во времени, то получим миф как чудесную историю.
Историческая структура мифа включает в себя следующие этапы:
В фильме Интерстеллар человечество проходит все эти этапы.
Райское состояние — это жизнь на земле до катастрофы; она осталась за кадром.
Борьба с хаосом – это борьба людей за выживание на взбунтовавшейся Земле.
Преодоление страданий – это спасение с земли на космических станциях.
Героем-спасителем в нашем мифе является Купер. Он тоже проходит все необходимые этапы мифического пути героя. В Интерстелларе это:
Мы видим много общего с христианским мифом, и это естественно. Вся мифология постхристианской культуры неизбежно будет представлять собой частичное воспроизведение средневековой христианской мифологии.
Зарождение культа
Если бы логика мифа продолжила в фильме свое развитие, то мы бы увидели даже зарождение культа Сверхлюдей и Купера как их посланника.
Первые признаки уже начали появляться. Дом Купера восстановлен и оберегается: это место начала священной истории.
Но в остальном что-то пошло не так.
Хотя Мерф получила свое знание из потустороннего мира от Купера и принесла людям благую весть, ей почему-то никто не поверил. По крайней мере, так она утверждает.
Поэтому ей пришлось взять на себя роль спасительницы человечества, а подлинный спаситель так и остался людям неизвестным. По непонятной причине Мерф сделала Купера «земным» в глазах других людей, сообщив им о том, что он обожал ферму. О мотивах ее поступка мы можем только догадываться.
Выводы
Таким образом, фильм Интерстеллар по самому своему смыслу – это миф. Думаю, что это главная причина того, что он может производить такое мощное воздействие на зрителя. Самой структурой повествования он заставляет резонировать самые глубинные слои человеческой души, относящиеся к коллективному бессознательному нашей цивилизации.
Особенность мифа Нолана в том, что личностью в нем является исключительно человек. Причем, это человек «естественный», т.е. миф Нолана не является мифом трансгуманизма. Такая деталь как подчеркнуто неантропоморфный робот призвана усилить эту идею.
В противоположность другим современным мифам, где на месте богов в иерархии мифа мы видим представителей иной цивилизации или искусственный интеллект, у Нолана это место занимает сверхразвитое человеческое общество.
Человеку, уже не верящему ничему, кроме науки, чувствующему себя никчемной песчинкой, затерянной в космическом пространстве, Нолан предлагает новый миф, делающий жизнь осмысленной, избавляющий от экзистенциального одиночества и дающий надежду на лучшее будущее для человечества.
Интерстеллар 2014: спасение утопающих — дело рук самих утопающих
В 2014 году вышел фильм Кристофера Нолана «Интерстеллар», смысл которого сразу же принялись анализировать не только критики, но и многие ученые. Позже была выпущена книга Кипа Торна, где давалось пояснение смысла научной составляющей сюжета «Интерстеллара». Но не все обладают глубокими знаниями физики и имеют время на чтение книги. Поэтому разобраться, в чем заключается в фильме Интерстеллар смысл сюжета, поможет подробный анализ показанного.
Краткое содержание
Структура картины довольно сложная. Чтобы вникнуть в смысл Интерстеллара, нужно сначала вспомнить содержание фильма.
Начало конца
Начальные кадры картины показывают Землю в недалеком будущем. Неизвестным патогенном уничтожено большинство растительности, в том числе и сельскохозяйственных культур. Человечеству грозит голод, а отсутствие растительности приведет к сокращению концентрации кислорода. Ситуация усугубляется пылевыми бурями, вынуждающими людей ходить в масках.
Интересно! Во время съемок фильма для создания облаков пыли использовались огромные вентиляторы, раздувающие синтетическую пыль.
Для предотвращения гибели человечества создана секретная лаборатория НАСА под руководством профессора Бренда. Цель исследований – нахождение пригодной для жизни планеты. Так как в Солнечной системе такие планеты отсутствуют, необходимо искать другую звезду. Отсюда становится ясно, в чем заключается в фильме Интерстеллар смысл названия. Interstellar переводится, как межзвездный.
Обнаружение червоточины в пространстве позволило ранее отправить первую экспедицию в другую галактику. Три астронавта из 12 посланных сообщили о перспективных для жизни планетах, названных в честь исследователей Манн, Эдмундс и Миллер.
Поиск нового адреса
Следующим этапом стал поиск способа переправки на них населения Земли. Для этого была создана вторая экспедиция. Исследовательскую группу, состоящую из биолога Амалии Бренд, физика Ромилли, географа Дойла, предложено возглавить бывшему пилоту, ныне занимающемуся фермерством, Джозефу Куперу.
У Купера на земле остаются дети: 15-летний сын Том и 10-летняя дочь Мерф. Именно в комнате Мерф периодически появляется призрак, чертящий непонятные узоры, смысл которых станет понятен к концу фильма Интерстеллар.
Корабль с добровольцами успешно проходит сквозь червоточину и начинает свои исследования с планеты Миллер Но планета затоплена водой. Спастись успевают не все члены команды, погибает Дойл. Следующий пункт назначения – Манн.
Параллельно показываются события на Земле. За те несколько дней, что астронавты пробыли в космосе, на земле прошло уже много лет. Дочь Купера выросла и стала ученым, продолжив дело умершего профессора Бренда.
Вопреки полученным данным, планета Манн также непригодна для жизни. Проснувшийся после искусственной спячки доктор Манн пытается захватить корабль, чтобы улететь на Эдмундс. В результате погибает и сам Манн, и Ромилл.
Купер и Амелия пытаются стабилизировать движение корабля. Их действия приводят к тому, что Джозеф падает в черную дыру.
Условное возвращение
Купер, оказавшись в пятимерном пространстве, видит перед собой комнату дочери и юную Мерф. Но возможности сообщить ей важные данные, собранные роботом внутри черной дыры, у пилота нет. Поэтому он пытается передать информацию, двигая стрелки часов, подаренных дочери перед экспедицей.
Это дает возможность уже взрослой Мерф использовать полученные сведения для решения проблемы. Миссия выполнена. Купер теряет сознание, которое возвращается к нему через много лет.
За это время человечество успело переселиться на станцию, основанную возле Сатурна, а пилота нашли в скафандре, плавающим в космическом пространстве возле планеты.
Купер видит постаревшую дочь. Мерф просит отца отправиться на помощь к Амалии, находящейся на Эдмундсе.
Объяснение сюжета
Научно-фантастическая лента разделила поклонников картины на два лагеря. Одни трактуют сюжет с точки зрения религии, другие – с точки зрения науки. Есть и те, кто рассматривает фильм со стороны человечности.
В фильме затронуто много научных тем:
Основой всего этого являются знания. Но Нолан не считает знания единственным инструментом для спасения человечества. Не менее важной составляющей является любовь.
Вера, надежда, любовь
По словам Нолана, смысл фильма Интерстеллар – во всепоглощающей силе любви. Без любви знания не принесут добра. Любовь мотивирует людей на преодоление трудностей, на самопожертвование.
Соединив обе темы, можно кратко выразить смысл фильма Интерстеллар – любовь и тяга к знаниям, к неизведанному – хорошо, инертность, равнодушие – плохо.
Однако некоторые критики усмотрели в фильме Интерстеллар и скрытый смысл, связанный с религиозной составляющей картины.
Судьба лавного героя Джозефа Купера во многом схожа с жизненным путем героев средневековых христианских сказаний. Родившись и прожив на земле определенный отрезок времени к пилоту приходит осознание своего призвания. Далее следует встреча с наставником и преодоление череды испытаний. Черная дыра, в которую попадает герой, ассоциируется с миром мертвых, а возвращение сознания в госпитале схоже с воскрешением.
Отсюда можно сделать вывод, что фильм настолько многогранен, что заставляет зрителя докапываться до сути, рассматривая картину с разных точек зрения.
В чем суть концовки
Пояснение истинного смысла Интерстеллара раскрывается в концовке картины. К финалу выясняется, что призрак, общающийся с Мерф – это сам Купер, пытающийся передать данные дочери с помощью гравитации. Да и появление червоточины, открывающей путь к другим галактикам – дело рук людей из будущего, а не представителей сверхразвитой цивилизации.
Таким образом, в финале фильма Интерстеллар смысл картины сводится к мысли, что спасение человечества в руках самих людей, верящих в себя и силу науки. Только от самого человека зависит собственное будущее и будущее всего человечества.
Любые фильмы со смыслом сводятся к тому, чтобы донести до зрителя основную идею картины. В Интерстелларе эта идея отличается глобальными масштабами. Картина наглядно показывает, как от каждого человека зависит судьба целой цивилизации, заставляя задуматься о себе и своей деятельности.
Размышления о концовке Интерстеллара.
Предупреждаю:далее последуют нещадные спойлеры по «Интерстеллару».
Как вы все знаете,Джонатан Нолан,брат Кристофера недавно заявил,что у картины должен был быть изначально другой конец-«более трагический,более простой и более научный»:когда Купер попадает в черную дыру,он забирает оттуда необходимые данные и передает их Мёрф,но сам в итоге погибает от гравитационных сил чёрной дыры. То есть никакого пятого измерения,гиперкуба-Тессеракта и людей будущего изначально не задумывалось.
Но это не суть. Суть же в том,что концовка,которую мы в итоге увидели в фильме. я считаю,что она не менее трагична.
Начну с того,что после выхода фильма на экраны на сайте IGN появилось интервью с тем же Джонатаном,который раскрыл одну очень важную сюжетную деталь,которая не была раскрыта в самом фильме.
Кротовая нора,она же-червоточина,через которую проходил Эндюранс на пути к другой галактике на самом деле захлопнулась и исчезла после того,как через нее пролетел Купер,»пожав» руку Бренд после сцены с Тессерактом.
Именно исходя из подтверждения Нолана насчет кротовой норы,я не считаю концовку хэппи-эндом,скорее даже наоборот. мрачная концовка получилась.
Человечество ведь никогда не доберется до планеты Эдмундса,а значит оно навсегда поселится на своих станциях(план А не осуществится никогда,если только опять люди будущего из пятого измерения не помогут). Возникает другой вопрос-а на кой чёрт они тогда к Сатурну полетели,если там кротовой норы больше нет.
Купер совершает по сути самоубийственный поступок,вылетев со станции в открытый космос с Тарсом. Ну вот куда они долетят? Земля к тому моменту уже стала непригодной для жизни,а других способов попасть к Бренд у него просто не осталось.
Мёрф умирала у него на глазах,а все те,кто что-либо значил для него-умерли,кроме Бренд-но она в свою очередь никогда больше не встретится ни с Купером,ни с человечеством со станций. Она не останется одинока-с ней Кейс и будущие потомки из плана Б,но это никак нельзя назвать счастливой концовкой для нее,ведь умер ее возлюбленный,Вульф Эдмундс,ее отец тоже скончался(еще и бесчеловечным оказался),и ее коллеги-Ромили и Дойл тоже погибли в ходе путешествия,она даже думает,что Купер-мертв,после попадания в черную дыру. Иными словами,как и Купер,она лишилась всех тех,кем она как-то дорожила и чувствует небывалое горе.
Оба пытаются что-то с горечью сделать:Купер отправляется в новое путешествие в надежде как-то добраться до Бренд,в то время как она начинает работу по воплощению плана Б.
Вся надежда остается на тех же людей будущего,но. помогут ли они вновь? Я считаю,это и есть главный вопрос концовки и ее главная неопределенность.
Пруфлинк на интервью,в случае если вы его не читали(оно на английском):
http://uk.ign.com/articles/2014/11/08/jonathan-nolan-interstellar-spoilers
Точная цитата:
«. By the end of Cooper’s journey, the wormhole is gone. It’s up to us now to undertake the massive journey of spreading out across the face of our galaxy. Brand is still somewhere out there on the far side of the wormhole. The wormhole has disappeared entirely. It’s gone.
IGN: And he has to try and get to Brand in this little ship?