С некоторых пор Лотрек подружился с Зандоменеги, венецианцем, который приехал в Париж за славой и был разочарован и озлоблен своим безвестным прозябанием. Он обвинял в этом французов: они-де обманули надежды, что он возлагал на них. Зандоменеги порекомендовал Лотреку молодую натурщицу Мари-Клементину Валадон, жившую с ним в одном доме.
Эту девушку, родившуюся от неизвестного отца и белошвейки из Бессин-сюр-Гартамп, в Лимузене, мать привезла в Париж, когда ей не было еще пяти лет. Жили они, с трудом сводя концы с концами, на то, что мать зарабатывала уборкой квартир. После недолгого пребывания в какой-то религиозной школе девочка в одиннадцать лет поступила в швейную мастерскую. Потом она работала нянькой, прогуливая ребятишек в Тюильрийском саду, была подавальщицей в рабочем бистро, торговала овощами на Батиньольском рынке. Ее очень привлекал цирк, и когда ей было пятнадцать лет, она поступила на службу в любительский цирк Молье и стала там акробаткой, но через несколько месяцев, исполняя очередной номер, сорвалась и упала на арену. На этом ее цирковая карьера окончилась. С тех пор прошло пять лет.
Пюви де Шаванн. Священная роща, облюбованная музами и искусствами.
Позже Валадон снова позировала не только Пюви, но и Зандоменеги, и Ренуару, который изобразил ее в «Танце в деревне» и в «Танце в городе» (оба панно относятся к 1883 году).
Пьер Огюст Ренуар. Танец в деревне. 1883.
Пьер Огюст Ренуар. Танец в городе. 1883.
В конце того же года, в декабре, Валадон родила мальчика, которого назвала Морисом. Отец Мориса не пожелал объявиться. Валадон, оправившись после родов, вместе с матерью и малышом (*Через восемь лет мальчика усыновил испанец Мигель Утрилло-и-Молинс. Мари-Клементина в дальнейшем переменила свое имя на Сюзанну.) переехала на улицу Турлак, в дом номер 7, что находился на углу улицы Коленкур. Их квартира помещалась на втором этаже, на той же площадке, где жил Зандоменеги.
Анри де Тулуз-Лотрек. Портрет Сюзанны Валадон. 1886-1887.
Оба они, казалось, были созданы друг для друга. И эта плебейка и потомок графов де Тулуз были абсолютно свободны от каких-либо предрассудков. И он и она трезво смотрели на действительность. Пользуясь любым случаем, чтобы поучиться у художников их ремеслу, Валадон ценила талант Лотрека, его острый глаз психолога, трезвость его взглядов, его неумение писать «красиво», его зачастую бичующие карандаш и кисть.
Анри де Тулуз-Лотрек. В саду папаши Фореста. 1887.
Лотрек написал два портрета Мари в саду папаши Фореста. Он не польстил ей. Ренуар, который постоянно прибегал к услугам этой привлекательной натурщицы, в то же время, что и Лотрек, работал над ее поясным портретом в картине «Коса» и с нежностью и наслаждением выписывал ее большие голубые глаза, изящный изгиб бровей, чувственный пухлый рот, густые темные волосы, разделенные пробором, ее пышную высокую грудь.
Пьер Огюст Ренуар. Коса. 1884-1886.
Недоверчивая, ревниво оберегающая свою личную жизнь, Мари вводила в заблуждение любопытных, рассказывая о себе всякие небылицы, но никому ни словом не обмолвилась о том, что сама она тоже рисует.
Сюзанна Валадон. Автопортрет. 1883.
Валадон ни капли не волновали ни попойки любовника, ни его причуды. Время от времени Лотрек приглашал ее поужинать у себя на квартире, где он жил с Буржем, на улице Фонтен. Хозяйство у них вела старая служанка Леонтина, великолепная кухарка, но закоренелая мещанка, и Лотрек любил подразнить ее.
Однажды вечером, когда Валадон ужинала у него, он вдруг предложил ей: «Ну-ка разденься, посмотрим, какая физиономия будет у Леонтины». Валадон сняла с себя все, оставив только чулки и туфли, и с гордым видом села на свое место. Леонтина, войдя в столовую, вздрогнула было, но не проронила ни слова и с непроницаемым лицом продолжала подавать к столу.
Вернувшись на Монмартр, Лотрек сделал пастельный портрет Ван Гога, в три четверти, передав позой напряжение и волевой характер художника. Особенность этого портрета заключалась в том, что Лотрек заимствовал у Винсента технику раздельного штриха, которая позволяет гораздо лучше, чем тщательные анализы импрессионистов, передать схваченное на лету движение.
Эта техника настолько пришлась Лотреку по душе, что он сразу же взялся еще за одну работу, в которой сочетались эстетическое влияние Ван Гога и духовное воздействие Брюана.
Анри де Тулуз-Лотрек. Похмелье, или Пьяница. 1888.
Анри де Тулуз-Лотрек. Похмелье, или Пьяница. 1888.
Лотрек, а за ним Гози прошли на кухню. Застигнутые врасплох, женщины сразу замолчали.
Лотрек смотрел на женщин. Они на него. Никто из них не произнес ни слова. Потом Лотрек резко повернулся и молча вышел. С того дня он больше не виделся со «страшной Марией».
На лестничной площадке он протянул руку Гози: «До свидания, до завтра!» Гози был огорчен. Он догадывался, что сейчас сделает его друг. И не ошибся. Войдя в свою мастерскую, Лотрек бросился на диван, чтобы вдали от всех выплакать свое горе.
В подобные минуты он всегда, как он сам говорил, оставлял людей за дверью.
Галерейный подрамник вешается на стену без рамы в виде постера. Галерейная натяжка — вид безрамного оформления репродукций на холсте. Картина на холсте натягивается на подрамник, и закрепляется не на боковой стороне, как принято а сзади. На боковые стороны обычно попадает или часть изображения или специально напечатанное фоновая заливка цветом в тональности картинки (пожелания лучше уточнять по телефону). Холст аккуратно заворачивается в углах и выглядит прекрасно без рамы.
Выберите обычный подрамник для выбора рамы.
Год создания: 1888 г.
Похмелье 1889 Анри Тулуз-Лотрек Музей Фогга. Гарвард
Французский постимпрессионист из графского рода, мастер графики и рекламного плаката. Признание к нему пришло через несколько лет после смерти
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Мари-Клементина Валадон была дочерью прачки, а об отце она ничего не знала. С 11 лет ей пришлось работать: она нянчила детей, подавала напитки в бистро, торговала овощами на рынке. В 15 лет она поступила на службу в любительский цирк и стала акробаткой. Ее цирковая карьера закончилась после того, как она сорвалась с трапеции и упала на арену. Из-за полученной травмы девушка больше не могла выполнять акробатические трюки.
Ее мать открыла прачечную, и Мари-Клементина помогала ей разносить белье заказчикам. Среди них были художники, и один из них – Пюви де Шаванн – обратил внимание на привлекательную девушку, предложив ей работу натурщицы. В каждом персонаже картины «Священная роща» угадываются черты Мари-Клементины.
Позже девушка стала натурщицей также для Ф. Зандоменеги и О. Ренуара. В 1883 г. Валадон родила сына, отцом которого называли каждого из художников, с которыми она работала. Девушка не отличалась пуританскими взглядами и вела свободный образ жизни. В том же году натурщица позировала для двух картин из танцевальной серии Ренуара. «Страшная Мари» в его исполнении – само очарование, мягкость и женственность.
Совсем по-другому видит ее Тулуз-Лотрек. В своих работах художник не льстит девушке, заостряя внимание на тех чертах, которые выдают в ней вздорный характер. Исследователь жизни и творчества Тулуз-Лотрека А. Перрюшо писал: «В портретах Лотрека у Мари резкие, жесткие черты лица, такие, какими они станут, когда она утратит прелесть своих двадцати лет. У нее не по возрасту печальное лицо, сжатые губы, мрачный, устремленный в пространство отсутствующий взгляд».
По совету Тулуз-Лотрека Мари-Клементин взяла псевдоним Сюзанна, и именно под этим именем позже ее узнал весь мир. В ту пору у натурщицы с художником начался бурный роман, в котором А. Перрюшо видит не только страстное увлечение друг другом, но и творческий союз двух талантливых людей: «Мари нравилась любовь. Она занимала в ее жизни большое место. Вид Лотрека, его уродливая внешность, его страстная натура не отпугнули ее, а скорее наоборот – привлекли. Она стала любовницей Лотрека. Оба они, казалось, были созданы друг для друга. И эта плебейка и потомок графов де Тулуз были абсолютно свободны от каких-либо предрассудков. И он и она трезво смотрели на действительность. Пользуясь любым случаем, чтобы поучиться у художников их ремеслу, Валадон ценила талант Лотрека, его острый глаз психолога, трезвость его взглядов, его неумение писать «красиво», его зачастую бичующие карандаш и кисть».
Сюзанне Валадон нравилось рассказывать о себе небылицы, что подтверждал Тулуз-Лотрек: «Воображения у нее предостаточно, ей ничего не стоит солгать». Но об одном она никогда не говорила – о своем серьезном увлечении живописью. Тулуз-Лотрек однажды случайно увидел ее работы и был поражен незаурядным талантом художницы. Он показал ее картины Эдгару Дега, и тот воскликнул: «Вы – наша!».
«Страшная Мари» заставляла Тулуз-Лотрека выполнять все ее капризы, изводила его истериками, надолго исчезала без объяснений, постоянно врала. После того, как она разыграла спектакль с самоубийством, терпению художника пришел конец, и больше они не встречались. Позже она вышла замуж, а в 44 года ушла от мужа к 23-летнему любовнику, с которым прожила почти 30 лет.
К своим произведениям Валадон относилась куда более серьезно, чем к мужчинам: над одной картиной она могла работать более 10 лет. В 1894 г. Валадон стала первой художницей, принятой в Национальное общество изящных искусств, и одной из немногих, кто добился признания и финансового благополучия при жизни. Своему сыну Морису Утрилло Сюзанна Валадон не дала ни материнской заботы, ни любви, но зато передала любовь к живописи – он также стал художником. Их называли последними наследниками импрессионизма.
Огюст Ренуар Танец в городе (Сюзанна Валадон и Эжен-Пьер Лестринге) и Танец в Буживале (Сюзанна Валадон и Поль Лот) 1883
Анри де Тулуз-Лотрек Портрет Сюзанны Валадон 1885
Мари-Клемантин Валадон, таково настоящее имя будущей художницы, родилась в 1865 году в Бессин-сюр-Гартамп, в Лимузене в семье бедной белошвейки, и попала в Париж в возрасте четырех лет. В одиннадцать лет девочка уже работала в швейной мастерской и кое-как помогала матери в уборке квартир. Затем в ее биографии была работа нянкой у богатых горожан, официанткой в бистро, торговля овощами на рынке. Может быть последнее место работы и познакомило юную девушку с цирком: в прежние времена циркачи часто давали свои представления именно на рынках, развлекая тем самым праздношатающуюся публику и скучающих торговцев. В 1880 году она поступила на работу акробаткой в любительский цирк Молье, но увы не надолго: как-то исполняя очередной номер, Мари-Клементин сорвалась и упала на арену. С цирком было покончено, хотя чуть позже цирковые воспоминания станут темой для творчества, но уже в живописи.
Сюзанна Валадон Цирк 1889
Рисование для девушки было чем-то вроде хобби: в детстве она легко могла куском угля изобразить чей-то портрет, сделать набросок по памяти каких-то понравившихся цветов или предметов. Случай свел ее с настоящим и уже состоявшимся художником: девушка помогала матери, открывшей небольшую прачечную, разносить белье клиентам, среди которых был и Пюви де Шаванн, писавший свои полотна в духе итальянских живописцев XV столетия. Изящная фигурка и очаровательное личико Мари-Клементин понравились Пюви и он взял ее себе в натурщицы.
Анри де Тулуз-Лотрек Пьющая (Сюзанна Валадон) 1888
Анри де Тулуз-Лотрек Похмелье (Сюзанна Валадон)
Начало «творчеству» было положено и спустя некоторое время Валадон знакомится и позирует Огюсту Ренуару, Анри де Тулу-Лотреку, Винсенту Ван-Гогу, Эдгару Дега. Каждый из них оставил нам свое изображение Мари-Клементины, а она свои воспоминания о них. Ее жизнь не была пуританской, поэтому не удивительно, что в 1883 году она родила от неизвестного мужчины сына, которого назвала Морисом. Спустя восемь лет мальчика усыновил испанец Мигель Утрилло-и-Молинс. А сама Мари-Клементина в дальнейшем переменила свое имя и стала Сюзанной.
Сюзанна Валадон с сыном Морисом
Анри де Тулуз-Лотрек Туалет (Сюзанна Валадон) 1889
Анри де Тулуз-Лотрек Прачка (Сюзанна у окна)
Лотрек написал два портрета Мари в саду папаши Фореста. Он не польстил ей. Ренуар, который постоянно прибегал к услугам этой привлекательной натурщицы, в то же время, что и Лотрек, работал над ее поясным портретом в картине «Коса» и с нежностью и наслаждением выписывал ее большие голубые глаза, изящный изгиб бровей, чувственный пухлый рот, густые темные волосы, разделенные пробором, ее пышную высокую грудь..
Сюзанна Валадон, Морис Утрилло и Андре Уттер, все известные художники Монмартра
Сюзанна Валадон Автопортрет 1917
Сюзанна Валадон Обнаженная 1926
Сюзанна Валадон Адам и Ева 1901
Так Сюзанн Валадон стала художницей. Ее картины несколько необычны, однако не так уж и оригинальны, и возможно кому-то даже напомнят творчество или Натальи Гончаровой, или же Зинаиды Серебряковой. Теже обнаженные, теже несколько необычные сюжеты, почти ткая же игра красок. Последнему Сюзанн научил все тот же Эдгар Дега. Кстати, это пожалуй единственный из ее друзей-живописцев, у которого она не была в любовницах. Искусствоведы часто приводят в доказательство вот эту фразу Сюзанны Валадон, служащую ответом на вопрос, была ли она его любовницей: «Никогда! Он слишком боялся! Никогда мужчина не делал мне столько комплиментов по поводу моей кожи, моих волос, моих мускулов акробатки. Его восхищение было исключительно духовным. «
Сюзанна Валадон Женщина в белых чулках 1924
Сюзанна Валадон Танцовщицы 1916
Сюзанна Валадон Обнаженная 1922
Сюзанна Валадон Гадалка 1912
Сюзанна Валадон Обнаженная с зеркалом 1909
В 1894 году Сюзанна Валадон стала первой художницей, которую приняли в Национальное общество изящных искусств. Будучи перфекционисткой (человеком, с дотошной старательностью доводящим дело до совершенства), Валадон работала над некоторыми своими картинами до тринадцати лет(!) до того как показать их.
Сюзанна Валадон в студии за работой
Сюзанна Валадон Автопортрет 1927
Сюзанна Валадон Портрет Утрилло, сына художницы 1928
Сюзанна Валадон Автопортрет 1931
Сюзанна Валадон Обнаженная 1919
Сюзанна Валадон Две купальщицы 1923
Сюзанна Валадон Портрет мисс Лили Уолтон с кошкой 1922
Сюзанна Валадон Женщина с контрабасом 1903
Сюзанна Валадон Андре Уттер и его собака 1932
Сюзанна Валадон Голубая комната 1923
Сюзанна Валадон Брошеная кукла 1921
Сюзанна Валадон Цветы
Сюзанна Валадон Пейзаж 1926
Сюзанна Валадон Два натюрморта с букетами в вазах 1919
. Пьер Огюст Ренуар.«Профиль Сюзанны Валадон»(1885, National Gallery of Art, Washington)
Огюст Ренуар. Танец в городе (Сюзанна Валадон и Эжен-Пьер Лестринге)
Огюст Ренуар. Танец в Буживале (Сюзанна Валадон и Поль Лот) 1883
Анри де Тулуз-Лотрек. Портрет Сюзанны Валадон 1885
Анри де Тулуз-Лотрек. Пьющая (Сюзанна Валадон) 1888
Рисование для девушки было чем-то вроде хобби: в детстве она легко могла куском угля изобразить чей-то портрет, сделать набросок по памяти каких-то понравившихся цветов или предметов. Случай свел ее с настоящим и уже состоявшимся художником: девушка помогала матери, открывшей небольшую прачечную, разносить белье клиентам, среди которых был и Пюви де Шаванн, писавший свои полотна в духе итальянских живописцев XV столетия. Изящная фигурка и очаровательное личико Мари-Клементин понравились Пюви и он взял ее себе в натурщицы.
Анри де Тулуз-Лотрек Похмелье (Сюзанна Валадон)
Начало «творчеству» было положено и спустя некоторое время Валадон знакомится и позирует Огюсту Ренуару, Анри де Тулу-Лотреку, Винсенту Ван-Гогу, Эдгару Дега. Каждый из них оставил нам свое изображение Мари-Клементины, а она свои воспоминания о них. Ее жизнь не была пуританской, поэтому не удивительно, что в 1883 году она родила от неизвестного мужчины сына, которого назвала Морисом. Спустя восемь лет мальчика усыновил испанец Мигель Утрилло-и-Молинс. А сама Мари-Клементина в дальнейшем переменила свое имя и стала Сюзанной.
Сюзанна Валадон с сыном Морисом
Самый же бурный роман у нее был с художником Анри де Тулуз Лотреком: «Мари нравилась любовь.Она занимала в ее жизни большое место. Она стала любовницей Лотрека. Оба они, казалось, были созданы друг для друга. И эта плебейка и потомок графов де Тулуз были абсолютно свободны от каких-либо предрассудков. И он и она трезво смотрели на действительность.
Джованни Балдинни.Портрет Анри Тулуз-Лотрека
Анри де Тулуз-Лотрек Туалет (Сюзанна Валадон) 1889
Сюзанна Валадон, Морис Утрилло и Андре Уттер, все известные художники Монмартра
Сюзанна Валадон. Цирк 1889г.
Сюзанна Валадон. Автопортрет 1917
Сюзанна Валадон. Обнаженная 1926
Сюзанна Валадон Адам и Ева 1901
Так Сюзанн Валадон стала художницей. Ее картины несколько необычны, однако не так уж и оригинальны, и возможно кому-то даже напомнят творчество или Натальи Гончаровой, или же Зинаиды Серебряковой. Те же обнаженные, те же несколько необычные сюжеты, почти такая же игра красок. Последнему Сюзанн научил все тот же Эдгар Дега. Кстати, это пожалуй единственный из ее друзей-живописцев, у которого она не была в любовницах. Искусствоведы часто приводят в доказательство вот эту фразу Сюзанны Валадон, служащую ответом на вопрос, была ли она его любовницей: «Никогда! Он слишком боялся! Никогда мужчина не делал мне столько комплиментов по поводу моей кожи, моих волос, моих мускулов акробатки. Его восхищение было исключительно духовным. «
Сюзанна Валадон. Женщина в белых чулках 1924
Сюзанна Валадон.Обнаженная с зеркалом
Сюзанна Валадон. Танцовщицы 1916
Сюзанна Валадон. Обнаженная 1922
Сюзанна Валадон. Мари Кока и ее дочь (1913)
Сюзанна Валадон. Гадалка 1912
Сюзанна Валадон. Обнаженная с зеркалом 1909
В 1894 году Сюзанна Валадон стала первой художницей, которую приняли в Национальное общество изящных искусств. Будучи перфекционисткой (человеком, с дотошной старательностью доводящим дело до совершенства), Валадон работала над некоторыми своими картинами до тринадцати лет(!) до того как показать их.
Сюзанна Валадон в студии за работой
Сюзанна Валадон. Автопортрет 1927
Сюзанна Валадон. Портрет Утрилло, сына художницы 1928
Сюзанна Валадон.Сидящая молодая женщина
Сюзанна Валадон. Обнаженная 1919
Сюзанна Валадон. Две купальщицы 1923
Сюзанна Валадон. Портрет мисс Лили Уолтон с кошкой 1922
Сюзанна Валадон. Женщина с контрабасом 1903
Сюзанна Валадон. Андре Уттер и его собака 1932
Сюзанна Валадон. Голубая комната 1923
Сюзанна Валадон. Брошеная кукла 1921
Ее талант позволил ей стать вполне успешной художницей. Как и успешной матерью, подарившей миру тоже художника, известного всем под именем Мориса Утрилло.«История Сюзанны Валадон и Мориса Утрилло — это история Монмартра на рубеже XIX–XX веков»,— так любят писать в проспектах про этих двоих. Хотя может быть у Сюзанн Валадон не так уж и много Монмартра, но зато есть весьма очаровательные цветочные натюрморты, которые она стала писать в конце своей жизни.
Сюзанна Валадон Цветы
Сюзанна Валадон. Пейзаж 1926
Сюзанна Валадон. Розы в стакане.
Сюзанна Валадон Два натюрморта с букетами в вазах 1919
