картину м н воробьева вид на казанский собор с западной стороны
Забытый эксперимент
Меню навигации
Пользовательские ссылки
Информация о пользователе
КАЗАНСКИЙ СОБОР В С.-Петербурге
Сообщений 1 страница 14 из 14
Поделиться12018-09-30 18:15:45
Не я обратил внимание на две эти картины.
Другими людьми были замечены следующие несоответствия изображений (цветопередача не обсуждается).
1. На картинах по разному располагаются тени.
2. На второй картине отсутствует группа из двух военных и двух дам в правом нижнем углу.
3. На картинах на обелиске и куполе кресты разной формы (разных конфессий) и эти кресты по-разному ориентированы.
От себя смею добавить замеченные (или кажущиеся) мною отличия.
4. На второй картине показана структура мощения (?) площади. На первой картине эта структура отсутствует.
5. На первой картине имеется группа людей(?) более высоких, чем на второй картине. Эта группа выделена овалом.
6. Форма облаков отлична.
7. На второй картине отсутствуют летящие над площадью птицы.
8. Лошади (в упряжи слева) различаются по масти.
Предлагаю присмотретья и высказаться (при желании, если интересно).
Поделиться22018-09-30 18:17:21
Я кой-чего подчитал:
На «копии» зачем-то исправлялась ориентация креста (очевидно).
На первой картине сюжет после полудня.
На второй картине сюжет до полудня.
Видимый на картинах фасад ориентирован на северо-восток.
Кресты на первой картине ориентированы на северо-восток.
Кресты на второй картине ориентированы на восток.
Тут публика копает глубоко (мне не по силам так):
Поделиться32018-09-30 18:28:37
Вот эта, исчезнувшая на второй картине, группа в полосатых купальниках.
Пардон, группа военных и дам.
Зачем их «стёрли» из мира?
Один офицер в двууголке с плюмажем.
Второй, похоже деньщик, тащит в руках плащ начальника.
Двууго́лка или двухуго́лка или бико́рн (англ. bicorne, фр. bicorne) — двурогая шляпа, пришедшая на смену более громоздкой и неудобной треуголке в конце XVIII века.
В отличие от своей предшественницы, двууголка легко складывалась и занимала меньше места — это было тем более важно, что на приёмах и балах не было принято расставаться со своими шляпами.
С 1790-х годов двууголка являлась частью европейской и американской офицерской формы в армии и на флоте.
В русской армии с 1803 по 1845 год двууголка была популярным головным убором у офицеров наряду с кивером. По ширине и фасону галунов на бортах двууголки, по кокарде и плюмажу различались чины. Надетая углом вперёд, «в поле», двууголка указывала на то, что её владелец — чин императорской свиты.
Вплоть до Первой мировой войны двууголка была частью парадной одежды офицеров и чиновников, в том числе и в России.
Невзирая на то, что на рубеже XVIII—XIX веков большинство генералов и офицеров носило двууголки, в популярной культуре двууголка часто ассоциируется с Наполеоном Бонапартом.
1. Если картина датируется 1811 годом, то кто мог носить двууголки в С.-Петербурге? Французы? Что они там делали, если попали запросто на картину? Их было достаточно много?
2. Если картина датируется 1811 годом, то носили ли уже русские военные в 1800 году двууголки?
3. На копии 1821 года просто хотели «стереть» память обо всём французском-наполеоновском? Или хотели «стереть» память о Прошедшем Времени? Чтобы двууголки не напоминали? О чём?
А Родина, господа-товарищи, у нас одна на всех.
И, блин, Муму они же утопили, фармазоны (франкмасоны) клятые!
CaнктПетерсбург. Казанский собор
CaнктПетерсбург. Казанский собор.
Собор Казанской иконы Божией Матери (Казанский кафедральный собор) в Санкт-Петербурге построен в между-катастрофное время, как явствует из его географической ориентации. Здание собора стоит параллельно Невскому проспекту, пролегающему на этом участке в направлении от современного северо-запада на современный юго-восток, то есть с нарушением канонических условий постройки православных храмов.
Cобор выглядит как Собор Святого Петра в Риме с отсутствующим со стороны Невского проспекта полукольцом колоннады — это место сейчас не занято и ограничено решеткой Казанского сквера. В описаниях постройки собора упоминается «южная колоннада», не построенная по причине нехватки средств. (или времени в случае если катастрофа уже произошла).
В середине 19-го века из центра Казанского сквера исчезает обелиск (гномон, стрелка солнечных часов), изображавшийся на картинах и литографиях начала 19-го века. (см. ранее)
Гномон (с греческого — указатель) — самый древний астрономический инструмент, служивший для определения высоты Солнца и направления истинного меридиана. Состоит из вертикального шеста, укрепленного на горизонтальной плоскости. В ясный солнечный день шест отбрасывает тень, длина которой от восхода солнца до полудня непрерывно уменьшается, а от полудня до заката — увеличивается. Направление кратчайшей тени, около истинного полдня, представляет направление истинного меридиана, а длина тени (l), при известной высоте шеста (b), дает возможность вычислить угловую высоту Солнца (h) по формуле tgh = b/l.
Полуденная высота Солнца ежедневно изменяется; во время весеннего и осеннего равноденствий она равна дополнению географической широты места до 90°, а во время зимнего и летнего солнцестояний она меньше или больше равноденственной на угол, равный наклонности эклиптики к экватору. Поэтому из наблюдений гномоном выводили в древности географические широты и определяли наклонность эклиптики к экватору. Так как видимый диаметр Солнца довольно значителен (около 30′), то тень, отбрасываемая стержнем гномона, нерезко ограничена, и следовательно, ни длина тени, ни ее положение не могут быть определены с большой точностью. В настоящее время гномон вышел из употребления и заменен гораздо более точными угломерными инструментами с зрительными трубами. Воздвигнутые в Египте и других местах обелиски служили гномонами. В простейшем виде гномон применяется ныне лишь при устройстве солнечных часов.
Купол собора собран из металлических деталей, его венчает крест, возвышающийся над уровнем земли на 71,6 м. Казанский собор — одно из самых высоких купольных зданий. Купол поддерживается четырьмя мощными столбами — пилонами. Диаметр купола превышает 17 м. Купол имеет легкую изящную форму и вдоль его барабана расположено 16 окон (как у собора Саятого Петра в Риме), через которые в собор проникает свет. Эту же роль исполняют и многочисленные окна, расположенные по периметру храма. Купол имеет два свода: нижний, хорошо обозреваемый с внутренней стороны храма, и верхний, наружный, покрытый жестью. Внутренний купол был первоначально покрыт росписью.
Колоннада Казанского собора, включает в себя 96 колонн из пудостского камня коим облицован собор. Каждая колонна весит 28 тонн, высота около 14 метров.
Внутри храма расположены 56 колонн коринфского ордера из розового финского гранита с золочёными капителями. Внутренняя часть собора разделена гранитными монолитными колоннами на три коридора — нефа. Центральный неф в четыре раза шире боковых и перекрыт полуцилиндрическим сводом. Боковые нефы перекрыты прямоугольными кессонами. Потолок украшен имитирующими живопись розетками в виде стилизованного цветка. Они выполнены из французского алебастра.
Базилика (c греч. дом базилевса, царский дом) — тип строения прямоугольной формы, которое состоит из нечётного числа (1, 3 или 5) различных по высоте нефов.
В многонефной базилике нефы разделены продольными рядами колонн или столбов, с самостоятельными покрытиями. Центральный неф — обычно более широкий и больший по высоте, освещается с помощью окон второго яруса. В случае отсутствия окон во втором ярусе центрального нефа строение относится к типу псевдобазилика, являющемуся разновидностью зального храма.
Базиликами также именуются наиболее значимые римско-католические храмы вне зависимости от их архитектурного решения.
Интересен мозаичный пол собора, выложенный серым и розовым карельским мрамором. Полы и ступени алтаря и амвона, основание царского места и кафедра облицованы малиновым шокшинским кварцитом (порфиром), который высоко ценили во всем мире. Русское правительство подарило плиты этого камня Франции для облицовки саркофага Наполеона в Париже. Все эти породы, вместе с черными шунгитовыми сланцами, использовались также в виде вставок в полах собора. При строительстве собора практически не использовались иностранные материалы.
Пространственная ориентация Казанского собора не совпадает с ориентацией Исакиевского собора. Следовательно, они построены в разные геологические эпохи и при разных местоположениях полюсов и ориентации оси вращения планеты Земля.
И немного традиционного исторического ….
По проекту М. Г. Земцова в 1733 году на Невском была заложена каменная придворная церковь Рождества Богородицы с деревянным куполом и стройной колокольней над входом. В 1737 году, в присутствии императрицы Анны Иоанновны сюда перенесли список Казанской иконы Божей Матери.
Анна Иоановна — дочь Московского царя Ивана Алексеевича сына царя Алексея Михайловича. Период ее царствования историки обозвали «бироновщиной» по имени герцога Бирона. Произошел как бы отказ от «неких петровских реформ».
3 июля 1739 года в храме Рождества Богородицы была совершено «законное бракосочетание Ея Высочества благоверныя государыни принцессы Анны с его светлостью принцем Антоном Ульрихом, герцогом Брауншвейг-Люнебургским».
Дитем этого брака был несчастный Иоанн Антонович, первый и последний русский император Брауншвейгской династии…
28 июня 1762 года в этой же церкви Сенат, Синод, двор и гвардия присягнули на верность Екатерине II пришедшей к власти в результате дворцового переворота.
Уже в конце XVIII века церковь, выдержанная в скромном барочном стиле и наименованная при Императрице Елизавете собором, стала казаться чересчур невзрачной для растущей и все более украшаемой столицы. В 1799 году император Павел I провел конкурс на проект Казанского собора, потребовав, чтобы новый храм напоминал римский собор святого Петра.
NB. Алтарь собора святого Петра в Риме расположен в западной части собора.
Собор построен в 1801—1811 годах архитектором А. Н. Воронихиным для хранения знамен, маршальского жезла Даву и других военных трофеев, часть из которых хранится в соборе и сейчас. При строительстве за образец взят Собор Святого Петра в Риме (лат. Basilica Sancti Petri, итал. Basilica di San Pietro; Базилика Святого Петра).
В 1812 году в Казанский собор доставлены почётные трофеи: военные французские знамена и личный жезл наполеоновского маршала Даву. Казанский собор начал превращаться в первый в России музей боевых реликвий 1812 г. по инициативе Кутузова.
В то же время Россия вела войну с Персией и в собор были доставлены взятые под Ленкоранью 4 персидские знамени.
В начале XX в. в описи по собору значилось знамен и штандартов немецких — 47, французских — 41, польских — 11, итальянских — 4, а также 5 воинских значков — 3 французских и 2 итальянских.
Итого — 107 знамен и штандартов союзной европейской армии.
Здесь же 11 июня 1813 года был похоронен фельдмаршал М. И. Кутузов, умерший в прусском городе Бунцлау во время Заграничного похода российской армии. Над могилой укреплены 5 штандартов и одно знамя, сохранившиеся до наших дней.
Позднее над могилой помещена картина художника Алексеева «Чудо от Казанской иконы Божией Матери в Москве». На картине изображено освобождение Москвы ополчением под руководством К. Минина и князя Д. Пожарского в октябре 1612 г. с Казанской иконой Божией Матери.
Описания войны 1612 года удивительным образом напоминают описания войны 1812 года и уместны вопросы: кто с кем воевал? кто победил? и в каком году все это было?
Перед собором в 1837 году по проекту скульптора Орловского были установлены памятники Кутузову и Барклаю де Толли.
“Загадка” даты Казанского собора на рисунке Бенжамина Патерсена раскрыта
За основу альтернативного мнения по дате рисунка Казанского собора и, соответственно его “загадки”, возьмем следующее видео Председателя СНТ. В конце статьи будет интрига! И нужна помощь!
Это не открытие канала Песчаный Воин Hard, информация уже есть в сети. Просто сам докопался до этого и сейчас перепроверил.
“Ложь Историков. Загадки Санкт-Петербурга. 1 часть.” (с)
Кто же на самом деле построил Санкт-Петербург с его античными храмами и замками? Давайте посмотрим на этот город немного под другим углом и сразу обнажится вся ложь историков, которые придумывают нам с вами фантастические небылицы. Председатель СНТ
Тема довольно старая, избитая и тд. Была у меня статья. Тогда, год назад примерно, не докопался до сути. Вернее, пытался, шёл в том же направлении как и сейчас, но немного не дожал. Поискал где надо, навскидку не нашел и принял на веру слова опытного садовода про дату одного рисунка, который напрочь перечеркивает ВСЮ историю Санкт-Петербурга.
Всё видео не будем разбирать. Много шелухи и криков про ложь историков и их фантастические небылицы.
“Суть проблемы” Казанского собора
Скриншоты из видео Председателя.
“Суть проблемы” Казанского собора
Собор построен в 1801 – 1811 годах.
И есть рисунок Бенжамина Патерсена, который, якобы, это опровергает, ибо нарисован когда?
1800 год.
А откуда мы это узнаем? Смотря видео Председателя СНТ про ложь историков.
Открытка “Изобразительное искусство”. Москва.
ГОД 1984!
Открытка “Изобразительное искусство”. Москва. ГОД 1984!
Отличное доказательство лжи историков и их фантастических небылиц.
Открытка 1984 (!) года с надписью – 1800г.
Музей А.С. Пушкина Москва.
Откуда вообще такая дата? 1800 год?
По этой условной копии рисунка Патерсена сделанной в 1821 году другим художником, этого не следует.
Автор: Списано с картины Патерсона, о чем гласит надпись под картиной. – Божерянов И. Н. Невский проспект. Культурно-исторический очерк двухвековой жизни Петербурга. — СПб.: Художественные мастерские А. И. Вильборга, 1902. — Т. 2. — 186 с., Общественное достояние, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=37365060
Откуда дата? По разным источникам оригинал хранится в ГМИИ им. А. С. Пушкина и ГМ им. А. С. Пушкина.
Сначала написал в Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. https://www.pushkinmuseum.art/. Был там в 2017 году:-)
Спасибо большое сотрудникам музея!
… уточнили информацию у хранителей: произведения с таким названием указанного Вами автора нет в коллекции нашего музея, Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина…
Возможно, Вам стоит обратиться в Государственный музей А.С. Пушкина: http://www.pushkinmuseum.ru/
Большое спасибо за помощь сотрудникам музея!
Получаю следующий ответ:
В ответ на Ваше письмо о гравюре Б. Патерсена сообщаю следующее. В фондах музея А.С. Пушкина имеется гравюра очерком, раскрашенная акварелью, работы Б. Патерсена. Она называется «Новый Казанский собор» и датируется 1811 годом. Информация о данном произведении опубликована в издании: “Дар Губара: Каталог собрания Павла Викентьевича Губара в музеях и библиотеках России.” — Москва, 2006. С. 208, № 2297. В настоящее время предмет находится на реставрации.
Ещё раз –
… имеется гравюра очерком, раскрашенная акварелью, работы Б. Патерсена. Она называется «Новый Казанский собор» и датируется 1811 годом. …
1811 год
Дата окончания строительства
Рисунок Патерсена не 1800 года, а 1811 года, как и окончание строительства собора.
Откуда пошла дата 1800 – на совести исследователей. Пусть ищут, но они не будут.
Губар, Павел Викентьевич
Часть фондов музея это его коллекция которая была передана в дар музею в 1977 году вдовой собирателя Анастасией Григорьевной Ливер.
А вот и наш Бенжамин Патерсен. К сожалению, на сайте музея нет его рисунка “Новый Казанский собор”. Заметьте, название не “Вид Казанского собора с Невского проспекта”, как пишут везде альтернативщики.
Гравюра очерком сейчас на реставрации. Посмотреть не открытку 1984 года, а копию оригинала в книге с подписью автора, пока можно только в этой книге.
Есть у кого возможность это сделать? Может книга есть? Пришлите фото страницы, поставлю в статью.
А вот и интрига.
Это не единственный рисунок Бенжамина Патерсена с Невским проспектом.
1799 – НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ У ГОСТИНОГО ДВОРА
Надо бы и здесь дату проверить. Если что не так, пишите. Проверю.
В 1799 году Бенжамин Патерсен написал встречную картину. Гравюру очерком, наверное.
Что мы видим на ней?
Церковь Рождества Богородицы
В 1733-1737 гг. на Невском проспекте была построена церковь Рождества Богородицы по образцу Петропавловского собора. Ее автором предположительно был архитектор М.Г.Земцов, создатель церкви святых Симеона и Анны.
В ноябре 1800 года Павел I повелел воздвигнуть вместо церкви Рождества Богородицы соборный храм во имя Казанской иконы Божией Матери. Этому решению предшествовал конкурс на лучший проект нового храма, проведенный в 1799 г. http://kazansky-spb.ru/texts/stroitelstvo
Что мы видим на картине Патерсена от 1799 года на Невском проспекте там, где потом ничего не будет стоять? Ибо с с этого места Казаснкий собор не видно.
Церковь Рождества Богородицы, снесенную перед началом строительства Казанского собора.
Альтернативные “исследователи” вы хотите сказать что?
Бенжамин Патерсен нарисовал Церковь Рождества Богородицы по памяти? :-))) Почему? Потому что по вашим словам там уже стоял КАЗАНСКИЙ СОБОР. В 1800 году. И церкви Рождества Богородицы там не было.
Они не могли стоять в одно и тоже время на ОДНОМ МЕСТЕ.
Доклад на тему “Загадка” даты Казанского собора на рисунке Бенжамина Патерсена раскрыта” закончил.
LiveInternetLiveInternet
—Рубрики
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Постоянные читатели
—Сообщества
—Статистика
Санкт-Петербург в акварелях и литографиях
«Вид Зимнего дворца со стороны Адмиралтейства. Развод караула» работы Василия Садовникова. Акварель.
В. С. Садовников. (1800-79). Вид Аничкова дворца (1862).
Открытие памятника Николаю I на Мариинской площади.В.С.Садовников
Василий Садовников (1800—1879). Вид Пассажа в 1848 г.
Василий Садовников (1800—1879). Вид пристани около Зимнего дворца. Литография 1840
Василий Садовников (1800—1879). Вид Аничкова дворца с Фонтанки (1838).
«Особняк графини З. И. Юсуповой». Рис. В. С. Садовникова. 1866.
В. С. Садовников. Вид Невы и Петропавловской крепости (акварель, 1847).
Иллюминация на набережной Мойки в Санкт-Петербурге,В.Садовников
Картина «Арка Главного штаба» работы Василия Садовникова. Акварель.
Картина «Вид Дворцовой площади и здания Главного штаба в Санкт-Петербурге» работы Василия Садовникова. Акварель.
Картина «»Вид Дворцовой площади и Зимнего дворца в Санкт-Петербурге» работы Василия Садовникова. Акварель.
Картина «Развод караула на Дворцовой площади» работы И. Г. Майра. Государственный Русский музей
Вид на церковь Св. Андрея. Перед Благовещенской церковью на Васильевском острове.
«Триумфальные ворота» Акварель К.П.Беггрова с его же литографии по рисунку К.Ф.Сабата и С.П.Шифляра. 1820-е гг.
Enluminure de Ch. Beggrow, Saint Petersbourg.Карл Беггров
Вид цепного Пантелеймоновского моста через Фонтанку, раскарашенная литография. Карл Беггров по рис. Вильгельма фон Треттера, 1824
Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. Вид Дворцовой набережной, Карл Беггров, 1826
Enluminure de Ch. Beggrow, Saint Petersbourg.Литография К. П. Беггрова
Enluminure de Ch. Beggrow, Saint Petersbourg.Литография К. П. Беггрова
Enluminure de Ch. Beggrow, Saint Petersbourg. Литография К. П. Беггрова
Enluminure de Ch. Beggrow, Saint Petersbourg.Литография К. П. Беггрова
Enluminure de Ch. Beggrow, Saint Petersbourg.Литография К. П. Беггрова
Enluminure de Ch. Beggrow, Saint Petersbourg.Литография К. П. Беггрова
Enluminure de Ch. Beggrow, Saint Petersbourg.,Литография К. П. Беггрова
Enluminure de Ch. Beggrow, Saint Petersbourg.,Литография К. П. Беггрова
Fontanka beggrov,Литография К. П. Беггрова
В Летнем саду. Акварель К.П.Беггрова. 1820-е гг. ГРМ.
Nouveau théâtre d’Alexandre, album russe de Lisinka Poirel, Ch. Beggrow,Литография К. П. Беггрова
Nouvelle rue Michaïlowskaia ; percée dans la perspective en face du nouveau palais Michel, album russe de Lisinka Poirel,Литография К. П. Беггрова
Palace Embankment near Hermitage Theatre (Beggrov),Литография К. П. Беггрова
Palace Square Detail project,Литография К. П. Беггрова
Pierre le Grand, nouveau sénat et synode, académie des beaux-arts, album russe de Lisinka Poirel,Литография К. П. Беггрова
Quai anglais, club du commerce, départ du pyroscaphe, album russe de Lisinka Poirel,Литография К. П. Беггрова
Храм Спаса на Сенной, Санкт-Петербург. Акварель К. Беггрова по литографии А. Брюллова.
Vue du nouveau palais Michel, album russe de Lisinka Poirel,Литография К. П. Беггрова
Vue du Smolnoy monastère, album russe de Lisinka Poirel,Литография К. П. Беггрова
Vue générale de la bourse, prise du palais d’hiver, album russe de Lisinka PoirelЛитография К. П. Беггрова
«Катальные горы на Царицыном лугу». Литография К. П. Беггрова с рис. К.-Ф. Сабата и С. П. Шифляра. 1820-е гг. ГЭ.
Часовня на Николаевском мосту.
Вид с кораблей на Неве на старую Биржу.
Вид на собор Св. Николая.
Конная статую Петра Великого.
Вид на Католическую церковь Святой Екатерины на Невском проспекте
Б. Патерсен. Вид на Исаакиевский мост и Сенатскую площадь со стороны Васильевского острова. 1803 г
Вид на Исаакиевский мост и новый собор. Литография по рисунку Г. Треттера. 1820-е гг
Вид Исаакиевской площади от Сената. Неизвестный автор. Раскрашенная литография. 1820-е гг.
Общий вид Санкт-Петербурга с окрестностями с высоты птичьего полета. Гравер А. Аперт по рисунку И. Шарлеманя. 1840-е. Фрагмент.
Вид Исаакиевской церкви и моста. Литографы Л.-П. Бишебуа, В. В. Адам. 1840-е.
М. Н. Воробьев. Исаакиевский собор и памятник Петру. 1844 г.
А.Мартынов. Вид Фонтанки у Невского проспекта. 1800-е гг.
Летний сад и набережная Фонтанки. Около 1820 г. А.Мартынов. Раскрашенная литография
К.Беггров. Перспектива Фонтанки от Аничкова моста. 1820-е гг.
Неизвестный художник первой половины XIX века. Петербург, вид на Фонтанку.
Аничков дворец, усадьба И. И. Шувалова. Третья четверть XVIII века
А.Арну. Вид через арку Главного штаба. Литография. 1840-е гг.
Луиджи Премацци. Новый Эрмитаж. Акварель. 1861 г.
Ж.Жакотте и Обрен. Новый эрмитаж. По рисунку Шарлеманя 1850-е гг.
Вид на Эрмитажный мост. 1820-е гг. Литография неизвестного художника.
Вид набережной и Мраморного дворца Садовников
В.С.Садовников. Вид строящегося Исаакиевского собора. Акварель. 1820-е гг.
Дом Лобанова-Ростовского. Исаакиевский собор. Манеж. Благовещенская церковь (Утрачена).
Вид на Академию Художеств. 1839-1840 гг. Литография с оригинала Ф.Перро.
И. Мошков. Здание Академии художеств. Конец 18 века.
Панорама Невы вверх по течению у Смольного монастыря.Неизвестный художник. Конец 1830-х годов
Дом Голландской церкви на Невском проспекте.Раскрашенная литография.Первая треть XIX века.
Вид на Сенат и Английскую набережную, Мартынов А.Е., 1821-1822 гг.
Дом Апраксина,А.Е. Мартынов, 1821-22
Вид из Летнего сада на Михайловский замок и набережную Фонтанки. Раскрашенная литография А.Е.Мартынова, ок.1820 г
Ф.В.Перро. Вид Невы, снятый с парадной лестницы Академии художеств. 1840-е гг.
Владимир Фёдорович Аммон (1826-1879).Набережная Невы около Академии Наук.1850
Г.Г.Чернецов. Набережная Невы Ночью. 1830-е гг
И. Шарлемань. Университетская набережная. 1850-е гг.
Е.Е.Лансере. Петербург в XVIII веке. ( здание Двенадцати коллегий ).1906 г.
.Патерсен. Вид с Исаакиевского моста вверх по течению Невы. 1799.
Вид на Петропавловскую крепость со стрелки Васильевского острова. Начало XIX в. Акварель.
Д.Аткинсон. Вид на Стрелку Васильевского острова. Цветная гравюра. 1805-1807 гг.
И.В.Ческий с рисунка М.И.Шатошникова. Вид порта и биржи со стороны Невы. 1817 г.
.Я. Алексеев. Вид на Стрелку Васильевского острова от Петропавловской крепости. 1810г.
Памятник Петру I на Сенатской площади. 1824-1827 гг.
Сенатская (Петровская) площадь. 1810-е гг. И.Барт. Гуашь.
Исаакиевский собор. Середина XIX в. Литография Бишбуа, фигуры В.Адама.
Вид на Английскую набережную. 1850-е гг. А.Жакотте с оригинала И.Шарлеманя.
Набережная Невы у Сената. 1801 г. Б.Патерсен. Акварель.
Открытие памятника Николаю I. 1857 г. В.Садовников. Акварель.
Памятник Николаю I. 1860-е. Акварель
Памятник Николаю I. 1860-е. Акварель
В.С.Садовников. Вид Исаакиевской площади с Малой Морской улицы. Акварель. 1841 г.
Ж.Арну. Мариинский дворец (дворец герцога Лейхтенбергского). Литография. 1840-е гг
Вид Мариинского дворца от Синего моста. Акварель. 1860-е гг..
А.Петерсен с оригинала.. А. Шарлеманя. Бег троек на Неве. Литография 1859 г.
Ш.Башелье. Петропавловская крепость (Вид с Невы). Литография 1860-е гг
Патерсен. Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости. 1800-е г
Вид зимнего дворца и старого Адмиралтейства. Раскрашенная гравюра с акварели Аткинсона.
Медландт. Домик Петра в начале 19-го века. Цветная гравюра.
Здание Пажеского корпуса на Садовой улице.( бывший Воронцовский дворец) Литография по рисунку И. И. Шарлеманя.1858 г.
Пажеский корпус на Садовой улице. (бывший Воронцовский дворец )И.Д.Кутилин.1850 год.
Интерьер церкви Рождества Иоанна Предтечи в Пажеском корпусе,Шарлемань И.И.1858 г
«Александринский театр». Литография А. А. Беземана. Сер. 19 в.
Александринский театр. А.Ф. Чернышев. 1851
Вид на Смольный собор со стороны Невы.Неизвестный художник,1845