колокольня смольного монастыря растрелли
Зачем строить колокольню Смольного монастыря, от которой отказался Растрелли?
Инициатива с возведением 168-метровой колокольни Смольного монастыря, от строительства которой отказался Бартоломео Растрелли, будет вынесена на рассмотрение Совета по сохранению культурного наследия при правительстве Петербурга. Совет должен собраться в сентябре этого года.
Построить колокольню хочет связанный с «Газпромом» Фонд содействия восстановлению объектов истории и культуры.
Специалисты в области охраны памятников считают идею строительства колокольни дурацкой. Во-первых, запрещено новое строительство на территории памятника (а Смольный собор таковым является), во-вторых, если от непостроенной колокольни остались фундаменты, то они должны быть немедленно объявлены памятниками археологии, что ставит юридические преграды созданию колокольни. В третьих, появление колокольни (представители фонда говорят о 168 метрах) радикально изменит привычный облик Петербурга.
В 2010 году с похожей инициативой выступал другой фонд – ФИСП (Фонд инвестиционных строительных проектов Петербурга). В списке его проектов значилось «Исследование возможности завершения создания ансамбля Смольного монастыря с учетом его первоначального исторического облика». Но затем на 10 лет о колокольне забыли.
«Городу 812» свои аргументы о невозможности строительства колокольни изложил архитектор Владимир Ефимов, который много лет занимается этим сюжетом.
– Отказ от строительства колокольни принято объяснять Семилетней войной, которая опустошила казну, а потом смертью Елизаветы.
– Но почему все остальные здания Смольного монастыря строили и завершили в 1764 году, а строительство колокольни прекратилось в 1756-м, еще до начала Семилетней войны? Все остальные свои проекты Растрелли завершил, и только колокольню – нет.
– Почему?
– Давно замечено, что существующий Смольный собор и его вид на знаменитой модели существенно отличаются. Почти всегда во время строительства происходят отклонения от проекта. Но в данном случае речь идет о принципиальных изменениях. Растрелли сначала спроектировал одноглавый храм, потом по требованию Елизаветы создал традиционное русское пятиглавие.
Кроме того, создавалась модель под руководством Христиана Кнобеля, ближайшего соратника Растрелли. Она должна была стать последней стадией проекта, но оказалась препятствием на пути реализации разработанной идеи и помогла Растрелли увидеть конструктивное и художественное несовершенство проекта.
– А именно?
– Он заметил, что необходимо усилить барабан, поддерживающий купол, контрфорсами. Растрелли создает конструкцию, в которой малые главы – звонницы играют эту роль, но, сливаясь с барабаном, не воспринимаются как контрфорсы. Силуэт подчеркивает не приземленность храма, как было на модели, а устремленность ввысь. Модель и простроенный собор – два разных сооружения.
– И тогда колокольня становится не нужной?
– После отказа от реализации модельного варианта Смольного монастыря Растрелли понял, что колокольня попросту «убьет» собор, который будет заслонен гигантским сооружением.
Собор стал главным градостроительным акцентом в этой части Петербурга, неотъемлемой частью невского водного пейзажа. Колокольня могла бы внести высотную дробность и разрушить гармонию монастырского ансамбля
– Следовательно, слова «первоначальный облик» – не корректны?
– Модель не является окончательным проектным документом, по которому можно строить. Колокольня, если бы ее решил возвести Растрелли, была бы совершенно иной.
Вадим Шувалов
На заставке: Смольный собор в сегодняшнем виде и макет монастыря с непостроенной колокольней
Гид по Петербургу
Что посмотреть и куда сходить в Культурной Столице
Смольный собор в Петербурге– история, адрес, как добраться
Соборы и Храмы
Смольный Воскресенский собор – одна из самых живописных построек Санкт-Петербурга и часть архитектурного ансамбля Смольного монастыря, который создали по желанию императрицы Елизаветы Петровны, дочери Петра Великого.
Собор возводили на протяжении 87 лет, и это стало рекордно долгим сроком строительства
Описание собора, наружное убранство
Смольный собор является центром монастырского комплекса. С четырех сторон вокруг него выстроены церкви, а все пространство архитектурного ансамбля образует форму креста.
Описание Смольного собора в кратких фактах и цифрах:
Угловые церкви больше напоминают дворцовые сооружения. Они соединены между собой галереями двухэтажных жилых корпусов с ритмично повторяющимися арками в фасадах. Голубые стены под золочеными куполами, белокаменная лепнина придают сооружению торжественный вид.
История создания
До основания Санкт-Петербурга на левом берегу Невы, около ее излучины, располагалось старинное село Спасское. При Петре I, к 1725 году, на этом месте устроили большой Смольный двор, где хранили смолу и варили деготь для постройки судов.
Рядом с ним был выстроен дворец для дочери Петра Великого, Елизаветы, будущей императрицы, вошедшей на российский престол в 1741 году. Здесь она провела свои юные годы и здесь же впоследствии захотела учредить монастырь, в составе которого были бы храм, домовые церкви, колокольня и институт для девушек благородного происхождения. В 1744 году в Смольном дворце случился пожар, еще спустя два года его разобрали, а территорию расчистили для нового строительства.
В 1751 году, когда были завершены подготовительные работы и установлены фундаменты, началось непосредственное возведение собора, щедро финансируемое из государственной казны. Над воплощением проекта в жизнь ежедневно трудились тысячи солдат и мастеровых, строительство продвигалось достаточно быстро.
Но в 1757 году Россия вступила в Семилетнюю войну, что потребовало отвлечения финансирования на военные нужды. Строительные работы замедлились, а после смерти императрицы Елизаветы Петровны в 1761 году и вовсе прекратились.
Франческо Растрелли в 1762 году вернулся в Италию. После его отъезда главным архитектором назначили Ю. Фельтена, помощника Растрелли еще по сооружению Зимнего дворца. Он работал в Смольном с 1765 по 1775 годы, выпавшие на царствование Екатерины II.
Между тем, сам собор оставался недостроенным на протяжении почти 70 лет, что постепенно ухудшало его состояние
Продолжили достраивать храм лишь в конце 1820-х годов по распоряжению императора Николая I. Утвердили переработанный проект русского архитектора Василия Стасова, согласно которому:
Собор освятили во имя Воскресения Христова в 1835 году
Колокольня и звонница
Бартоломео Растрелли при строительстве Смольного монастыря желал воплотить в жизнь проект самой высокой в Европе 140-метровой колокольни из пяти ярусов. Нижняя ее арка должна была служить парадным входом в монастырь, второй ярус – надвратной церковью, а четыре верхних – звонницей. От постройки этого гигантского сооружения пришлось отказаться, а от замысла Растрелли осталась лишь модель, которая хранится в Академии художеств.
Во время достройки собора в городе Валдае отлили 12 колоколов, которые поместили в башнях – звонницах. По желанию Елизаветы Петровны собор выстроили пятиглавым, но лишь один купол из пяти относится непосредственно к храму. Остальные четыре – купола колоколен, в нижнем ярусе которых и располагается звонница.
Здесь самая высокая смотровая площадка Санкт-Петербурга, с которой открывается панорама излучины Невы, Смольного ансамбля, вид на Большеохтинский мост, Эрмитаж и другие достопримечательности
В 2013 году освятили десятитонный колокол, доставленный из Воронежа, где он был отлит.
На колоколе выполнены иконографические изображения, созданные по эскизам мастеров Санкт-Петербурга, и названия ВУЗов города, отлитые в честь того, что собор считался храмом учебных заведений. Колокол ожидает водружения около ворот Смольного собора.
Благоустройство территории монастыря
Архитектор Стасов одновременно с перепланировкой собора завершил весь ансамбль и благоустроил близлежащую территорию. Создал свободный проезд к собору и городскую площадь, названную впоследствии в честь Растрелли.
Пространство вокруг монастырского комплекса архитектор закрыл полукруглой ажурной оградой, которая стала одним из самых выдающихся образцов высокохудожественной ковки.
Совершенство пропорций, выразительность декоративных элементов наружной отделки, позолоченная лепнина и белые колонны делают храм настоящей жемчужиной русского барокко
Колоннада
Въезд на территорию Смольного оформлен колоннами – пропилеями. Они связывают Площадь пролетарской диктатуры и сад, прилегающий к Смольному.
Их проект разработан в 1923 году. Колонны простой, лаконичной формы являются образцом русского классицизма. Два ряда из пяти колонн, где каждый образуют крытые галереи — портики, поставленные с обеих сторон от въезда на центральную аллею сада.
Пропилеи Смольного стали прототипом для колон в московском парке Победы и некоторых других местах.
После основания Смольного монастыря прилегающая к нему территория сначала пустовала, сад здесь разбили в 1810 году:
За последующие годы своего существования сад сильно пострадал. Заново благоустраивали его с середины 20-х и до средины 30-х годов прошлого века. На разрушенной пустующей территории перед Смольным высадили цветы и соорудили четыре фонтана.
Теперь этот сад является памятником садово-паркового искусства. На его центральной аллее, окруженные красными цветами, стоят памятники Марксу и Энгельсу. В 2013 году на одном из участков сада высадили кусты сакуры, подаренные японской королевской семьей к очередной годовщине Санкт-Петербурга.
Вход в сад свободный, посетить его может любой желающий
Внутреннее убранство и святыни собора
Интерьер церковного зала также был оформлен по проекту Василия Стасова:
«Дело Растрелли». Эксперт – о строительстве колокольни Смольного собора
К участию в дискуссии, надо ли строить никогда не существовавшую колокольню Смольного собора, «Санкт-Петербургские ведомости» пригласили Сергея КУЗНЕЦОВА, историка и искусствоведа, специалиста по русской культуре XVIII века. В Русском музее он заведует сектором изучения Строгановского дворца, построенного по проекту Франческо Бартоломео Растрелли, автора проекта колокольни Смольного собора. С ним беседует корреспондент «Санкт-Петербургских ведомостей» Дмитрий ИВАНОВ.
ФОТО Дмитрия СОКОЛОВА
– Сергей Олегович, как с вашей колокольни видится идея «завершить дело Растрелли»?
– Прежде всего выскажу свою позицию не как историк искусства, а как петербуржец, налогоплательщик и гражданин. Идея строить колокольню аморальна, учитывая экономические проблемы, которые обострила пандемия.
– А если отвлечься от вируса, который, надеюсь, отступит?
– Нам говорят о воссоздании колокольни, которая была построена только до второго яруса, а затем разобрана. Европейская практика сохранения культурного наследия предполагает воссоздание только тех объектов, которые были уничтожены войнами или стихийными бедствиями. Важнейшее обстоятельство – причины, по которым колокольня не была построена.
– Недостаток средств из-за Семилетней войны?
– Это важная причина. Но, на мой взгляд, не главная. Императрица Елизавета Петровна отказалась от колокольни, потому что Растрелли в ходе проектирования собора значительно улучшил облик здания, сделав его выразительнее, динамичнее. Колокола он разместил в боковых главах, что сделало строительство колокольни излишним, в том числе для казны. Если ее строить, тогда следующий шаг в этой логике – возвращение к первоначальному проекту самого собора.
– Но сторонники новой колокольни утверждают, что Елизавета стремилась выполнить идеологическую задачу?
– Построить 140-метровое здание и возвыситься как над колокольней Ивана Великого и Успенским собором, то есть над московской архаикой, так и над Петром I, построившим Петропавловский собор высотой 122 метра. Возможно, это так. Дочь круче папы. Но сейчас это соревнование для нас неактуально, к тому же у нас есть небоскреб «Лахта-центра» – 462 метра, то есть он в три раза выше колокольни, даже если ее построить. Амбиции нашего времени в полной мере удовлетворены. Да и роль маяка в излучине Невы колокольня при современных средствах навигации выполнять не будет. Кроме того, она ведь не будет аутентичной.
– Вы говорите о строительных материалах?
– Конечно. Бетон вместо кирпича, другие связующие, лифт. Башенные краны и ударные сроки вместо укладки одного ряда кирпичей в день, как было во времена Растрелли. Современное бетонное здание стареет иначе и хуже по внешнему виду, чем постройка XVIII века. Знаете, к чему это неизбежно приведет?
– Колокольня будет очень дорогой в обслуживании, а кто будет платить? Городской бюджет!
– Возможно, необязательно, если сооружение будет частной собственностью.
– Если будущие собственники колокольни намерены совершать богоугодные дела и готовы вложить в это миллиарды рублей, то в Петербурге много храмов, которые действительно надо восстанавливать – Спас на Сенной, Покровская церковь на площади Тургенева. Надо найти способ восстановить Троицкий собор на Троицкой площади, первый храм Петербурга, абсолютно знаковое здание. А колокольни – дело второстепенное.
– А как быть с фундаментом колокольни Смольного собора, найденным археологами?
– Оставить его в покое. Не думаю, что в данном случае требуется музеефикация. На том месте, под которым сохранился фундамент колокольни, можно создать бронзовую копию макета Смольного монастыря, хранящегося в Музее Академии художеств, как сделано в «Царицыне». А рядом рассказать всю историю строительства комплекса.
Предложу включить в нее рассказ о том, что для архитектурных ансамблей эпохи барокко характерно то, что специалисты называют infinito – незавершенность, бесконечность. Это часть идеологии эпохи барокко. В немецком Касселе в начале XVIII века строили колоссальный ансамбль дворцов и каскадов под названием Геркулес, но впоследствии остановились на более скромном сооружении.
Мы знаем, что императорский форум в Вене создавался сорок лет, не был завершен до Первой мировой войны, но никому не приходит в голову его завершать, хотя это могла бы быть самая фантастическая площадь Европы. В российской истории мы можем вспомнить непостроенный Кремлевский дворец В. Баженова, печальный опыт достройки его же «Царицына», колокольню-маяк Н. Микетти в Кронштадте как завершение проекта Петровского канала, нереализованный замысел Стрельны. Будем строить? «Недострой» всегда будоражил воображение современников и далеких потомков. Как это и происходило до сих пор. Игрушка в виде новой колокольни займет умы максимум на 2 – 3 года. Она потеряет сакральность мечты.
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 19 (6857) от 04.02.2021 под заголовком «Есть одна высокая мечта. ».
По замыслу Растрелли. Нужно ли строить колокольню Смольного монастыря?
Надо ли строить никогда не существовавшую колокольню Смольного монастыря или, как выражаются сторонники этой странной идеи, «воссоздавать» ее? В чем состоял градостроительный замысел гениального Франческо Растрелли? Дискуссия на эту острую тему набирает обороты.
ФОТО Александра ДРОЗДОВА
Наша газета прислушалась к трем голосам – историка архитектуры, архитектора и архитектурного критика, которые принадлежат к разным поколениям исследователей Петербурга.
Константин Малиновский, увы, недавно покинул этот мир. Три года назад он выпустил книгу «Бартоломео и Франческо Растрелли», основанную на изысканиях в российских архивах, главным образом ЦГИА и РГАДА. Этот труд удостоен Анциферовской премии 2019 года за лучшую научно-исследовательскую работу.
Начнем с цитаты из этой книги: «Но был вместо колокольни построен двухэтажный корпус, в центре которого устроен проезд во двор монастыря». Малиновский беспристрастно излагает ход событий. В сентябре 1748 года Растрелли велено смотреть за закладкой первого камня Смольного монастыря. Она состоялась 30 октября 1748 года. Позже архитектор докладывает в Канцелярию от строений, что чертежи «изустно опробованы, но не подписаны» (надо понимать, императрицей Елизаветой Петровной).
4 августа 1749 года «Санкт-Петербургские ведомости» сообщали: «При строении Воскресенского Новодевичьего монастыря началось ныне битье свай».
Согласно документам, к августу 1751 года был вырыт котлован под колокольню. Через два с небольшим года другой документ сообщает: «Забучено фундаменту на один с четвертью аршина» – то есть уложен фундамент высотой почти 90 см.
Еще в августе 1750 года Елизавета велела делать модель построек монастыря. В одном из рапортов кабинет-секретарю Ивану Черкасову Растрелли сообщает, что облик монастыря будет виден, когда модель будет сделана. Работа над моделью продолжалась до 1756 года. Однако известно, что в мае 1754 года Елизавета осмотрела ее и приказала отлить колокол весом 12 тысяч пудов (192 тонны) – сообразно размеру будущей колокольни. Историки отмечают, что царица явно стремилась догнать свою предшественницу Анну Иоанновну, по приказу которой был отлит Царь-колокол весом 202 тонны. Его отливка была неудачной, и он лежал в земле.
Константин Малиновский заново перевел и прокомментировал рукописи Растрелли. Из собственноручного списка построек зодчего следует: «Сделал деревянную модель всего этого монастыря, соответственно которой он и был построен». А в другой рукописи, что колокольня высотой 560 футов (то есть 171 метр. – Д. И.). построена, а «большой колокол, который должен быть установлен на этой большой башне, будет иметь вес 10 тысяч пудов бронзы». Хорошо известно, что в своих рукописях архитектор часто фантазировал. Здесь же Растрелли превзошел себя: на дворе стоял 1764 год, он уже два года как отстранен от работ и отправлен в отставку Екатериной II, но мечтает о колокольне.
И вот спустя уйму лет его голос кем-то «услышан» в XXI веке!
Здесь нужно заметить: за прошедшие 250 лет технологи выяснили, что колокола весом более 32 тонн лучше не отливать. Они не «поют», да еще издают вредный инфразвук. Это к вопросу о реализации неосуществленных проектов.
Еще один любопытный документ цитирует Малиновский: «Комиссия о каменном строении Петербурга и Москвы исправила направление Шпалерной улицы, чтобы ее перспектива замыкалась Смольным собором». Именно собором, а не колокольней!
Теперь предоставим слово архитектору Владимиру Ефимову, который несколько лет назад подробно занимался историей колокольни. По его словам, документы свидетельствуют: Растрелли находился в постоянном поиске, регулярно задерживал выпуск проектных чертежей, из-за чего конфликтовал со строительными начальниками. Он несколько раз менял проект Смольного монастыря, у него был вариант без колокольни.
Не обнаружены чертежи, по которым создавалась деревянная модель монастыря. Вероятно, это был одновременно архитектурный проект комплекса. Но в модели собор отличается от существующей постройки. Значит, работа над проектом продолжалась и после создания модели. В ней четыре боковые башни расположены в нескольких метрах от центрального барабана. В натуре они «прижаты» к барабану. Это было и художественное, и техническое решение – башни стали выполнять роль контрфорсов.
По мнению Ефимова, остановка строительства колокольни связана с тем, что Растрелли понял: главный фасад собора будет заслонен массивной колокольней и увидеть его будет невозможно. У него не поднялась рука обесценить свой шедевр.
Компанию по раскрутке идеи «воссоздания» колокольни Ефимов характеризует как «бучу». Он сообщил нашей газете, что не знает ни одной строительной компании, работающей с необходимым качеством: «Кирпичные арки по кружалам никто не может толком выполнить. Использование железобетона даст вульгарный муляж. По сути – надругательство над памятью гениального архитектора Франческо Растрелли. Это все равно что пытаться реконструировать Московский Кремль по модели неосуществленного проекта XVIII века архитектора Василия Баженова. Или дописывать за Пушкина «Историю Петра Великого».
Теперь слово – архитектурному критику Владимиру Фролову: «Думаю, что возведение колокольни – глобальная градостроительная ошибка. Сейчас Смольный собор доминирует, и, насколько я понимаю, Растрелли был доволен этой ситуацией. Сооружение того, что не возникло, – сомнительная практика. Попытка вернуться в прошлое утопична.
Восстановление утраченного можно обсуждать. Здесь же, по сути, мы видим попытку материализации неких призраков.
Мы не можем вернуть эпоху Елизаветы Петровны. Или нужно комплексно возвращаться к тому времени. Применять аутентичные технологии, начиная с забивки свай, производства кирпича и раствора, отказываться от использования высотной техники.
Недавно я случайно натолкнулся на историю примерно десятилетней давности. Один итальянский депутат предложил построить арку в выставочном квартале EUR в Риме, созданном во времена Муссолини. Она была спроектирована известным Адальберто Либера, но не была построена. Сейчас такую арку возвести несложно, но вышел большой скандал политического свойства».
В городском сообществе уже приведены десятки аргументов авторитетных петербуржцев против строительства колокольни. Убедительных доводов «за» мы не услышали. Или мнения историков архитектуры и специалистов по сохранению культурного наследия уже не имеют значения для «денежных мешков»?
Хватит колоколить, господа хорошие!
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 191 (6789) от 21.10.2020 под заголовком «Призрак бьет в колокол».
Смольный собор Санкт-Петербурга
Смольный собор в Санкт-Петербурге расположен на левом берегу Невы, в районе Смольного двора, в том месте, где варили смолу для изготовления кораблей. Храм входит в состав архитектурного ансамбля Смольного монастыря. Построен в стиле барокко. В архитектуре ансамбля органично сочетаются элементы древнерусского зодчества и европейской архитектуры.
История строительства Смольного собора в Санкт-Петербурге
После выхода к Балтийскому морю и основания Санкт-Петербурга царь начал создавать флот. Корабельщикам нужна была смола, и на месте бывшего шведского форта, вдали от центра новой столицы, дабы избежать дыма и опасности пожара, Петр I приказал устроить Смоляной двор, где варили и хранили смолу «про весь корабельный флот».
Когда был основан Санкт-Петербург, там отвели место для Смоляного двора. Там хранилась смола, а также варился дёготь, необходимый Адмиралтейской верфи. Тогда за этим местом закрепили название «Смольное». В правление Анны Иоанновны здесь располагался Смольный Летний дворец. Дочь Петра Елизавета бывала здесь очень часто.
Во время пожара 1744 г. был уничтожен главный корпус дворца. Елизавета Петровна, взойдя на престол, повелела вместо Летнего дворца и Смольного двора построить Новодевичий Воскресенский монастырь. В этом монастыре императрица намеревалась завершить свою жизнь. Она дала указ построить монастырь для 120 девиц из благородных семей, а сама собиралась стать там настоятельницей. При этом отдельно для каждой девицы должны были быть отдельные апартаменты и комната для прислуги. Также здесь должна была быть кладовка для припасов и кухня. Для себя она велела построить свой отдельный дом.
Строительством монастыря Елизавета поручила заниматься придворному архитектору Ф.Б.Растрелли. Собор монастыря приказано было построить наподобие Успенского собора Московского Кремля. Иными словами, храм должен был быть построен с учётом православных канонов, а не так, как это было со времён Петра I. По замыслу, Смольный собор должно было в обязательном порядке венчать пятиглавие.
Растрелли создал архитектурную планировку монастырского комплекса, представленную в виде креста, который образован жилыми корпусами, где должны были расположиться кельи для монахинь. В центре композиции должно было быть по замыслу здание Смольного собора на 6000 человек. Его центральный купол задуман высотой 92 м. По его сторонам купол должны были подхватывать 4 малые главки звонниц.
Здания, которые образовывают ансамбль монастыря, наделялись праздничным дворцовым характером. Использование декоративных элементов, яркая двухцветная окраска и золочение деталей должны были придавать ансамблю поистине мажорное звучание. К сожалению, в итоге не всё из задуманного было воплощено в действительность.
Франческо Бартоломео Растрелли родился около 1700 года, по некоторым сведениям, в Париже. Его отец, скульптор Бартоломео Карло Растрелли, в 1715 году был приглашен русским посланником Ф.Я. Лефортом в Санкт-Петербург в качестве архитектора, скульптора, литейщика и «ради научения и обучения тех художеств и ремесел, которые сам знает и русских мастеров». В 1720-е-1730-е годы отец и сын работают по частным заказам, создают проекты триумфальных арок, строят дворцы в Москве для императрицы Анны Иоанновны. В 1736 году Растрелли-младший блестяще выполняет первый самостоятельный заказ: дворец для фаворита Анны Иоанновны герцога Бирона.
В Камер-фурьерском журнале подробно описана торжественная церемония закладки нового монастыря. Она состоялась 30 октября 1748 года. На берегу Невы был установлен богато украшенный деревянный помост. После молебна в основание будущего фундамента опустили закладной камень, произвели 101 залп из 20 пушек. С помоста Елизавета Петровна направилась в свой старый дом при Смольном дворе, где к праздничному обеду уже были накрыты столы. На обеде присутствовали 56 человек.
С 1749 года работами руководил Христиан Кнобель – архитектор, работавший вместе с Растрелли. Весной начали рыть котлованы и забивать сваи. Всего под здания монастыря было забито около 60 тыс. свай. Эта чрезвычайно трудоемкая работа велась медленно, что позволило Ф.-Б. Растрелли несколько раз переделывать проект с учетом меняющихся требований императрицы. Окончательный вариант был утвержден Елизаветой Петровной в 1750 году. К 1751 году были закончены все подготовительные работы и все фундаменты.
В соответствии с принятой в XVIII веке строительной практикой архитекторы не делали детальных рабочих чертежей. Вместо них на стройке в специальной «модельной светлице» находилась деревянная модель будущего сооружения, выполненная с большой точностью. Модель Смольного монастыря изготавливалась под непосредственным руководством Ф.-Б. Растрелли в 1750-1756 годах в мастерской Якоба Лоренцо. Модель сохранилась и в настоящее время находится в Научно-исследовательском музее Российской академии художеств. Благодаря модели можно представить весь замысел архитектора, осуществленный не полностью, в том числе, облик грандиозной колокольни, которая так и не была выстроена. Поперечный разрез модели позволяет увидеть предполагавшееся внутреннее убранство собора.Для облегчения управлением строительства при Канцелярии от строений была создана специальная Контора во главе с бригадиром Яковом Мордвиновым. На всём протяжении работ архитектор постоянно конфликтовал с Мордвиновым из-за его самоуправства (отмены приказов Растрелли, собственных неразумных распоряжений).
12 июля 1749 года поступил указ переделать проект. Собор было велено строить по образу и подобию Успенского собора в Московском Кремле, а колокольню – «такой, как здесь Ивановская бывшая колокольня». Таким образом, Елизаветой Петровной было поручено создать храм по православным канонам, то есть так, как не строили со времён Петра I. У Смольного собора в обязательном порядке должны были теперь появиться не только массивный главный купол, но и четыре малых.
Перед началом строительства была создана рабочая архитектурная модель комплекса. Для этих целей за 11 рублей в месяц были сняты «три покоя и одни сени» в доме мастера Шмита (Большая Морская ул. 26). Над моделью трудились шесть лучших плотников: Михаил Гаврилов, Тимофей Колоткин, Алексей Фоткин, Никифор Тихонов, Никита Пекишев и Дмитрий Голубев. Собирали её на столе в три сажени длиной в точно такой последовательности, как должен был строиться монастырь. На место стройки, в специальную «модельную светлицу», её перевозили 14 мая 1751 года.
В первые годы строительство монастыря велось с большим размахом. Специально для него были построены кирпичные заводы, создана «Контора по возведению Воскресенского Новодевичьего монастыря». Непосредственно работами руководил архитекторский помощник Христиан Кнобель. В 1755 году его сменил зять Ф.-Б. Растрелли архитектор Ф. Бертулиатти. Ежедневно на стройке было занято до 2000 солдат Петербургского и Кронштадтского гарнизонов, а также 1500 мастеров из Ярославской и Костромской губерний «за плату в три копейки в день». К работам привлекли также специалистов из Италии, Германии и Швеции.Боголюбов А. Вид на Смольный монастырь со стороны Охты
К 1756 году выстроили здания всех монастырских корпусов, в них начали отделывать кельи для монахинь. Были «сведены из железных дуг» главы угловых церквей, и началась работа по изготовлению медных золоченых украшений для глав и куполов. Постепенно возводились стены собора, и весной 1759 года приступили к кладке его сводов.
Уже в процессе строительства Растрелли пересматривал проект. Высоту проектируемой колокольни он увеличил со 140 метров до 167. Малые главы вплотную «придвинул» к центральному куполу. Под влиянием этого проекта архитектором С.И. Чевакинским был создан комплекс Никольского собора, где колокольня, построенная в 1756-1758 годах, отчасти повторила проект Растрелли.Перро Ф.В. Вид Смольного монастыря. 1841 г.
Создавая комплекс Смольного монастыря Растрелли одновременно и создал свою интерпретацию архитектурного стиля барокко. В Европе барочным делался лишь главный фасад зданий. Смольный собор же предназначен для осмотра со всех сторон.
Его расположение в центре монастырского двора и высота в 93,7 метра создают ощущение устремленности сооружения ввысь. По замыслу архитектора рядом должна была быть построена самая высокая пятиярусная колокольня в России (140 метров, на 18 метров больше высоты шпиля колокольни Петропавловского собора). Макет колокольни хранится в настоящее время в Академии Художеств. Но этим планам не суждено было сбыться.Боголюбов А. Вид Смольного монастыря с Большой Охты. 1870-е гг.
Согласно макету ансамбля Смольного монастыря (хранится в музее Академии художеств) должна была быть построена высокая 140-метровая пятиярусная колокольня. Таким образом высота этой колокольни на 18 метров превзошла бы высоту шпиля колокольни Петропавловского собора, и могла бы стать самым высоким зданием в Европе. Первый ярус колокольни должен был служить триумфальной аркой – парадным въездом в монастырь, второй – надвратной церковью, а в остальных трёх должны были располагаться звонницы. Колокольню должна была завершать маленькая башенка с тремя круглыми окнами и венчающей её главкой с крестом.
Однако, вопреки сложившемуся мнению, ансамбль Смольного монастыря остался без колокольни по воле самого Растрелли, а не из-за нехватки средств (строительство колокольни приостановлено в 1756 году, до вступления России в Семилетнюю войну), хотя и оба эти факта могли стать решающими. Благодаря упомянутому макету зодчий понял возможную ошибку и сохранил доминирующее влияние единственно здания самого собора. Архитектурно-конструктивные решения также отличаются от представленных в макете.В плане весь монастырь представляет собой греческий крест с центральным собором внутри и четырьмя церквями по углам. Высота собора – 93,7 метра. Построен в стиле пышного елизаветинского барокко с такими архитектурными элементами, как люкарны, лучковые фронтоны, покрашен в светлый, мягкий голубой цвет, купола – в серый. Пятиглавие собора выполнено достаточно необычным образом. По изначальному проекту Растрелли планировал построить однокупольный собор по образцу европейских храмов, но императрица Елизавета упорно настояла на православном пятиглавии. В итоге собор построили пятиглавым, но только один, центральный купол относится непосредственно к храму, остальные четыре – колокольни. Центральный купол расположен на барабане и по размерам значительно больше остальных, он имеет шлемовидную форму, сверху его венчает расположенная на фонаре луковичная главка, имеющая при этом большой размер. Четыре одинаковых колокольни имеют вогнутую форму и состоят из двух ярусов, во втором ярусе располагается звонница, каждую из колоколен венчает маленький луковичный купол. Вливаясь в хор корпусов Смольного института, фасад нижней части собора по стилю архитектуры гораздо больше напоминает дворец, нежели храм. Вторая часть собора с пятиглавием, по сравнению с ним выглядит лёгкой и устремлённой ввысь. Домовые церкви располагаются по четырём углам монастыря и как бы встроены в его стену. Каждая из них имеет только один шлемовидный купол, увенчанный большого размера главкой с крестом. Архитектурное решение собора создаёт необычную иллюзию его размеров. По мере приближения собор визуально уменьшается, при этом не теряя своей величественности. Даже не испытывающие пиетета к стилю барокко профессиональные зодчие отдавали должное этому творению Ф.Б. Растрелли, совершенству его пропорций и изяществу декоративного убранства. Согласно легенде, архитектор Джакомо Кваренги, представитель противоположного взгляда на зодчество, несмотря на свой непримиримый характер и откровенную враждебность по отношению к Растрелли, останавливался напротив главного входа в Смольный собор, поворачивался к нему лицом, снимал шляпу и восклицал: «Ecco una chiesa!» («Вот это храм!»).После начала Семилетней войны строительство было приостановлено. По окончания войны с Пруссией императрица передумала идти в монастырь. Позднее она умерла, и так и не увидела воплощения задуманного.
Неоштукатуренным, без куполов и с недостроенной колокольней храм простоял почти пять лет. Со временем сложились легенды, будто службу в храме нельзя совершать целых сто лет. Существует легенда, что в алтарной части Смольного собора совершил самоубийство один из рабочих, именно это и не позволяет проводить здесь церковные службы.
Весь монастырский комплекс строился 87 лет, побив все рекорды долгостроя. Внутренняя отделка была завершена лишь в 1835 году.Во время царствования Екатерины II на месте комплекса открыты 2 учебных заведения. Они предназначались только для девушек. Это было Мещанское училище и Воспитательное общество, предназначенное Благородных девиц.
Впоследствии для этих учебных заведений построили отдельные здания. Сами учебные заведения тогда стали называть Александровским и Смольным институтом. Проведение строительных работ в Смольном монастыре завершили в 1835 г. Этими работами руководил архитектор В.П.Стасов. По его проекту тогда выполнили отделку интерьеров собора. Вместо колокольни Стасов спланировал сделать въездную площадь, которая была бы ограждена высокой ажурной решёткой.
Храм в 1835 г. получил название «Собора всех учебных заведений». Это название он носил вплоть до 1917 г. Вначале 1830 гг. для Смольного собора написали несколько икон. Написанием икон занимались А. Г. Венецианов и его ученики (Басин, Тыранов).Позже Екатерина II учредила училище для девиц низших сословий, располагавшееся в здании, построенном рядом и названном Александровским институтом. Выполнено оно было в стиле раннего классицизма по проекту архитектора Ю.М. Фельтена. Третья часть ансамбля – это торжественное здание Смольного института, построенное в классическом стиле по проекту архитектора Дж. Кваренги (1864 год). Центральную часть этого здания украшает величественный восьмиколонный ионический портик с фронтоном.
Получив задание завершить отделку Смольного собора, В.П. Стасов детально изучил здание, выполнил обмеры и чертежи фасадов и только после этого начал проектировать его внутреннее убранство. В течение трёх лет зодчий занимался реставрацией и отделкой интерьеров, постройкой второго ряда служебных корпусов со стороны главного входа в монастырь. Стасову принадлежит проект рисунка ограды.20 июля 1835 года Смольный собор был освящён как Собор всех учебных заведений. В память об этом была выбита бронзовая медаль с изображением храма и Иисуса Христа, благословляющего детей. Архитектор Стасов за свою работу получил вознаграждение в 2 000 рублей серебром в год, выплачиваемое ему в течение 12 лет.
В своём дневнике архитектор Стасов отмечал:
«Характер зданий, произведённых графом Растрелли, всегда величественен (grandioso), в общности и частях часто смел, щеголеват (elegant), всегда согласен с местоположением и выражающий точно своё назначение, потому что внутреннее устройство превосходно удобно, что свидетельствуется многими произведёнными им как в С.-Петербурге и окрестностях, так и по его проектам в разных местах России, и вообще самобытен, не обременён по тогдашнему времени множественными частными выступами и украшениями».Смольный собор строился дольше всех зданий в Петербурге – 87 лет. Церковный зал вмещал до 6 000 человек, был украшен мрамором. Алтарь отделяла хрустальная балюстрада. Запрестольный образ, ныне хранящийся в Русском музее, был создан художником Алексеем Венециановым.
По общему мнению участников конкурса, интерьер следовало выполнять в классическом стиле. Со времени закладки собора прошло уже 80 лет. Изменилась мода, изменились вкусы. На смену барочной пышности пришел строгий умеренный классицизм. Проект Ф.-Б. Растрелли в те годы считался «древним», излишне перегруженным ненужными украшениями, «которые всегда уменьшают величавость и красоту зданий», к тому же он был чрезвычайно дорогостоящим.
В январе 1832 года в соборе установили сделанную из досок модель иконостаса в натуральную величину «для верного усмотрения и эффекта оного». После утверждения проекта иконостаса началось сооружение строительных лесов. В июне был отслужен молебен в связи с началом работ.
В январе 1835 года началась установка иконостасов. Сохранившиеся чертежи и описания позволяют воссоздать их облик. Главный иконостас представлял собой двухъярусную композицию, увенчанную шестиконечным с сиянием крестом и двумя коленопреклоненными фигурами ангелов, выполненными из алебастра художником Петром Васильевичем Свинцовым. Фон иконостасов был белым с золоченой резьбой. Образа для Смольного собора были первоначально заказаны в Академии художеств, однако академики запросили слишком высокую цену, и заказ передали частным художникам.
Иконостасы трех приделов собора насчитывали 40 икон и отделялись от главного пространства балюстрадами, состоящими из 145 хрустальных балясин, выполненных на Мальцевском заводе Орловской губернии.
У центрального южного пилона было устроено Царское место, частью сохранившееся и сегодня. К нему вели две мраморные ступени с мраморными завитками по сторонам. Над ступенями находилась золоченая сень, увенчанная резной короной и обитая малиновым бархатом, с боковыми занавесами.
На противоположном центральном пилоне была укреплена памятная доска белого мрамора, на которой была надпись, выполненная бронзовыми золочеными буквами: «Сей храм наименован собором всех учебных заведений в память императрицы Марии Федоровны благотворительницы юношества. Родилась 1759 года Октября 14. Скончалась 1828 года Октября 24».Воскресенский Смольный собор. Ограда солеи главного придела. Фото 1928 г.
Собор освещался при помощи установленных на карнизе 154 жирандолей со свечами. Позднее перед иконостасами повесили бронзовые с хрусталем паникадила. На Пасху в храме зажигали 1250 свечей весом более шести пудов.
Для отопления вдоль стен были установлены 22 круглые печи в железных футлярах, выполненных в виде храмиков, с соединявшимися вверху чугунными трубами. В алтарной части имелись изразцовые печи и мраморные камины.
Одновременно с отделкой собора В.П. Стасов составил проект благоустройства окружающей территории. В ограде монастыря был прорезан широкий проезд, по сторонам которого выстроили два здания для церковнослужителей. Неразрывной частью ансамбля стала ограда, изготовленная в 1834 году на Александровском чугунолитейном заводе по рисунку В.П. Стасова. Она образовала перед собором полукруглую площадь и соединила здание с монастырскими корпусами.
В день св. равноап. Марии Магдалины, 22 июля, в день именин императрицы Марии Федоровны, состоялось торжественное богослужение в честь открытия Воскресенского Смольного собора. На церемонии присутствовало более 5 тыс. человек, члены царской семьи, воспитанники и воспитанницы учебных заведений Петербурга.
Назначенный храмом всех учебных заведений, Смольный собор являлся и приходским, так как церквей в этой частй города не хватало. К собору были приписаны обывательские дома, в конце XIX века у него было около 6 тыс. прихожан.Воскресенский Смольный собор. Внутренний вид. Купол. Фото 1928 г.
Начиная с середины XIX века все чаще стало звучать мнение о несоответствии внутренней классической отделки собора его наружной архитектуре. Эта тема вновь стала предметом обсуждения в 1870-х годах, когда возникла необходимость ремонта обветшавших за 40 лет иконостасов. Позолота на них почернела и во многих местах была утрачена. По отзыву специалистов Академии художеств, исправление позолоты иконостасов требовало почти таких же затрат, как и сооружение новых, при этом иконостасы остались бы по-прежнему «в несоответствии с наружной архитектурой». Поэтому решено было сделать для собора новые иконостасы, выполненные «в духе графа Растрелли», при этом установить в них старые иконы. Составление проекта поручили академику Максимилиану Егоровичу Месмахеру. Новый центральный иконостас был освящен 21 декабря 1875 года. Он был выше прежнего, и художник Л.С. Игорев написал для него пять новых образов. Столярную работу выполнял мастер Е. Шрадер. Лицевую часть иконостасов окрасили в темно-коричневый цвет, резные детали позолотили. В 1883 году по рисункам М.Е. Месмахера изготовили и установили новые иконостасы в боковых приделах. Впоследствии фон иконостасов был заменен на белый, с золоченой резьбой.
В течение всех лет своего существования собор требовал частых ремонтов. Из-за свечного освещения, несовершенной системы отопления и отсутствия вентиляции белые стены и своды быстро загрязнялись. Устроенные в 1835 году чугунные печи со временем пришли в негодность и сильно коптили. Дымовые каналы, пробитые в стенах, оказались узкими, их было трудно прочищать, они забивались сажей, что приводило к выбросам дыма в собор. В куполе отопительные приборы отсутствовали вовсе, в результате чего теплый воздух из нижней части собора поднимался наверх, и в соборе было холодно. В 1886 году систему отопления собора полностью переоборудовали. По проекту предполагалось установить шесть кирпичных калориферов и провести в стенах особые каналы и душники. Одновременно с устройством отопления в соборе был проведен водопровод, а в 1902 году устроено электрическое освещение.
В 1914 году в Санкт-Петербурге пышно отметили 150-летие Воспитательного общества благородных девиц. При подготовке к юбилею собор был полностью отремонтирован. На площади перед ним планировали установить памятник императрице Марии Федоровне, однако осуществить этот уже утвержденный проект помешала Первая мировая война.
Во времена революции 1917 года здесь размещался Петроградский Совет рабочих и солдатских депутатов. Монастырём вновь занялись при Николае I. Тогда решили поместить его на новое место, к примеру, на Васильевский остров. Но в 1848 г. монастырь перевели на Царскосельскую дорогу (сейчас это Московский проспект).
После революции в 1922 году иконостасы, хрустальная балюстрада, проповедническая кафедра храма были разграблены. Помещения монастыря использовались под склад. Иконостас храма был демонтирован только в 1972 году. В 1990 году открылся концертно-выставочный комплекс, который располагался там до 2015 года.
Наружное убранство Смольного собора в Санкт-Петербурге
Сольный собор и революция
Революция 1917 год стала трагической вехой в истории храма. Собору был нанесен непоправимый урон. На протяжении долгого времени Смольный собор являлся обычным складом. В 1990 году в храме открылся концертно-выставочный комплекс, который располагается здесь и сегодня.
Звонница Смольного собора является официальной самой высокой смотровой площадкой в Санкт-Петербурге, с которой открывается потрясающая панорама на многие достопримечательности северной столицы.
Высота смотровой площадки составляет 50 метров. Для того чтобы подняться на площадку, посетителям придется преодолеть 277 ступеней.Площадка заработала в девяностых годах, но в 2001 году из-за сильного урагана с купола упал крест, после этого началась реставрация здания. После реставрации посетители вновь получили возможность любоваться чудесными видами Питера. С юго-западной звонницы открывается вид на Большеохтинский мост, Неву, раскопки и цент города; с северно-западной башни видны «Кресты» и Петроградский район.На площадке посетители могут прослушать обзорную аудиоэкскурсию, которая длится около восемнадцати минут. Особого внимания заслуживает чердак, который расположен вокруг купола. По этому чердаку осуществляется переход из одной звонницы в другую. Примечательно, что данный переход не был отреставрирован и сохранился в первозданном виде со времен строительства.
В первое время монастырь именовался Воскресенским Новодевичьим, затем для лаконичности – Смольным. Изначально Смольный собор всех учебных заведений города был освещен во имя Воскресения Христова в присутствии императрицы Елизаветы в 1748 году.
Учебные заведения в стенах Смольного
В 1922 году иконостасы, хрустальная балюстрада, проповедническая кафедра храма были разграблены. Помещения монастыря использовались как склады. Иконостас храма был разобран только лишь в 1972 году. А в 1990 году открылся концертно-выставочный комплекс, который находится здесь и в настоящее время.
В 2014 году со стороны набережной ведётся строительство жилого комплекса, который перекрывает исторический вид на собор со стороны Невы и набережных. На данный момент вид со Свердловской набережной окончательно испорчен, видны лишь верхушки куполов и отчасти центральная часть. Строительство продолжается.
В 2015 году Смольный собор был окончательно передан в ведение РПЦ с демонтажом органа. Камерный хор Смольного собора также лишился места своего базирования и был вынужден сменить название.
Первый месяц в новейшей истории Петербурга знаменитый храм перестал быть концертным залом и стал церковью.
Всего месяц понадобилось Смольного собору, чтобы вернуться к той жизни, которая и предназначалась для храма Франческо Бартоломео Растрелли. Еще 31 декабря 2015-го под сводами собора звучала музыка последнего светского выступления. Его дал петербургский «Терем-квартет».
Теперь концертное оборудование демонтировано и здесь проходят ежедневные службы. На стенах появились иконы, пока копии. Их передал в дар Богоявленский Никольский собор. Богородицы».