реставрация и консервация музейных предметов

Реставрация и консервация музейных предметов

Музейные предметы, консервация, реставрация музейных предметов

Консервация – сохранение предметов путем создания определенного режима хранения, тормозящего процессы их естественного старения, а также путем активного пресечения разрушительных процессов с последующим укреплением предметов.

Реставрация – восстановление облика предмета, максимально приближающегося к первоначальному, посредством устранения искажений предмета, происшедших в результате его естественного старения, нанесенных повреждений или преднамеренных изменений.

Консервация и реставрация осуществляется только специалистами реставраторами.

Между консервацией и реставрацией не всегда можно провести четкую границу. Например, удаление с предмета вредных окислов или загрязнений одновременно служит и целям сохранения предмета, и целям восстановления его внешнего вида.

Осуществляя контроль за сохранностью собрания, хранители и реставраторы отбирают предметы, нуждающиеся в консервации и реставрации. Этот отбор целесообразно проводить в процессе сверки наличия фондов с учетной документацией, когда осматривается каждый предмет. Результаты осмотра фиксируются в специальной описи, в которую помимо основных признаков предмета вносят в хронологическом порядке описание сохранности. Это позволяет выявить изменения, произошедшие в сохранности предмета за определённое время.

Работа по консервации и реставрации очень ответственна. Ошибочно поставленный « диагноз », неправильные методы устранения повреждений, могут привести к гибели музейного предмета. Применение новых средств и методов консервации и реставрации требует большой осторожности и тщательной экспериментальной проверки. Особого внимания требует работа с уникальными предметами.

Вопрос о необходимости, возможности, средствах и методах консервации и реставрации решается специальным советом или комиссией, решение которой фиксируется в протоколе. А отметки о проведённой работе, с краткой её характеристикой, вносятся в карточки научного описания.

Функции реставратора в музее многогранны. Вместе с хранителем он осуществляет контроль за сохранностью музейного собрания, отбирает предметы, нуждающиеся в консервации и реставрации; от него многое зависит в решении вопроса о возможности экспонирования и транспортировки предметов.

Проводимые реставраторами исследования оказывают большую помощь научным сотрудникам, изучающим музейные предметы. Опытный реставратор вносит вклад в теорию и методику консервации и реставрации.

Источник

Своевременная консервация и реставрация

Хранение музейных фондов

Система открытого хранения музейных фондов, получившая распространение в музейной практике последних лет, призвана удовлетворить интерес посетителей к коллекциям. Возникающие при этом сложности с хранением предметов могут быть решены с использованием соответствующего оборудования, особенно тщательного соблюдения режима хранения и наличием необходимой площади. Особого рода проблемы связаны с обеспечением сохранности предметов в экспозиции (наличие света, колебание температурно-влажностного режима, вызванное присутствием посетителей и пр.).

Своевременная консервация и реставрация играют важную роль для сохранности музейного предмета.

Изучение музейных фондов включает атрибуцию, классификацию, систематизацию и интерпретацию музейного предмета. В процессе атрибуции выявляются присущие музейным предметам признаки (материал, техника, форма, размер, вес, цвет, время и место бытования и т.д.) При классификации музейные предметы делятся на группы по признаками родства или различия, по определённому основанию деления (хронологическому, географическому, именному, тематическому). Классификация собрания помогает выявить недостающие предметы.

Группировка предметов но основании принятых в музее классификаций (в картотеке или на электронном носителе) является систематизацией предметов, на основе которой создается система каталогов музейных фондов. Результаты атрибуции, классификации и систематизации позволяют дать интерпретацию музейных предметов как источников знаний и установить его подлинность, достоверность, репрезентативность и другие свойства, присущие музейному предмету.

В настоящее время возрос интерес к музейной проблематике, в связи с увеличением числа музеев, развитием культурологического туризма. Увеличился спрос на подготовленных специалистов.

Под музейным делом принято понимать функционирование музея, включающее такие направления, как фондовая работа, осуществление коммуникационной деятельности, экспозиционная и экскурсионная работа, музейное законодательство, охрана памятников и т.д.

Комплектование включает в себя следующие основные этапы:

1. выделение проблемы;

2. определение объектов изучения;

3. выявление предметов музейного значения;

4. приобретение и превращение в музейный предмет.

Источники комплектования могут быть как определенными в ходе плановых исследований, так и случайными. С ними неразрывно связаны методы комплектования, которые разрабатываются и применяются в музеях: от простого приема до розыска, в ходе которого ведутся наблюдения за определенными кругами источников. Приобретенные предметы образуют ядро музейного собрания и являются фундаментом всей деятельности музея.

Физическое хранение направлено на создание оптимальных условий, предотвращающих физико-механические и химические изменения музейных предметов. Соблюдение режима хранения (температурно-влажностного, светового, биологического и др.) позволяет защитить предметы от воздействия окружающей среды и замедлить процессы их естественного старения.

Изучение музейных предметов может включать в себя атрибуцию (определение) предмета, классификацию и систематизацию, интерпретацию.

Изучение музейного предмета также включает в себя такую важную сторону, как выяснение подлинности предмета, определение его музейной ценности.

Подлинность доказывается сопоставлением всех признаков предмета. У неподлинных предметов единство признаков нарушено, что и доказывается исследователем. Музей интересуют также такие вопросы, как уникальность предмета, его эстетическая ценность, что имеет большое значение в экспозиционной и экскурсионной работе, в целом коммуникационной деятельности музея.

Источник

РЕСТАВРАЦИЯ И КОНСЕРВАЦИЯ МУЗЕЙНЫХ ПРЕДМЕТОВ

При проведении консервации выполняются следующие правила:

— создание наиболее благоприятных условий существования предметов;

— устранение причин, препятствующих сохранению музейного предмета;

— материалы консервации должны быть легко отличимы от подлинной части;

— жесткая документация проведенного вмешательства.

Реставрация – восстановление облика предмета, устранение искажений, произошедших в результате его естественного старения, нанесенных повреждений или преднамеренных изменений.

Перед проведением реставрационных работ реставратор изучает памятник, выявляет его подлинную структуру, авторство, технику исполнения, сохранность, причины, виды разрушений. Все этапы реставрационных работ фиксируются в документации. Современная реставрация занимается как спасением памятников, так и глубоким изучением их.

Реконструкция – воссоздание на основе научных данных несохранившихся или частично сохранившихся объектов: сооружений, исторической обстановки, интерьеров, музейных предметов.
Реконструкцию выполняют в виде рисунка, чертежа, модели.

Поновление (переделка) – это один из методов восстановления памятника, включающий 3 основных раздела реставрации: укрепление, расчистка, восстановление.

Задачами консервации и реставрации в музее являются: продление жизни музейного предмета и подготовка к экспонированию.

Первые в мире реставрационные работы были предприняты Александром Македонским: он повел войско в Вавилон восстановить ступенчатую башню Этеменанки, солдаты очистили зиккурата от мусора. Римское коллекционирование привело не только к формированию художественного рынка, но и разрабатываются методы консервации памятников от воздействия атмосферных воздействий. Известны случаи реставрации икон в Византии.

Проводились реставрационные работы в I в. до н.э. афинским скульптором Эвандра. Реставрация предметов декоративно-прикладного была затруднена из-за отсутствия информации о связующих материала. Использовался метод частичного включения ценных материалов (камней) в др. изделия.

Основные направления работ в области реставрации определены в 18 веке. Разрабатывается другая техника – перенос живописи с одной основы на другую. Начинаются поиски регенерирующих составов: возвращение к краскам, материалам первоначальных свойств.

В нач. 19 в. во Франции Дюк разрабатывает принципы систематической реставрации – консервация национальных Памятников Средневековья.

Начало реставрации в России – 1743 г. Первый русский художник, освоивший реставрацию станковой живописи – Щедрин Семен. Митрохин Андрей разработал новые методики и создал реставрационную русскую школу.

Наибольшую роль в становлении принципов реставрации сыграли Императорская Археологическая комиссия в Петербурге, комиссия по сохранению древних памятников. Она получила право на раскопки и реставрацию в России.

Основоположником теоретической концепции реставрации в России стал Сахаров: укрепление, стирание старой олифы, уничтожение приписок, восстановление утрат при сочетании 2-х методов: реставрация и условное восстановления цвета и формы.

Во второй пол. 19 в. появляются частные реставрационные мастерские.

В нач. 20 в. начинают применять технико-технологические методики в реставрационной деятельности (химические лаборатории).

В 1920-е г. под руководством Грабаря возникают Центральные реставрационно-художественные мастерские. Главный принцип – максимальное сохранение произведения и минимальное вмешательства кисти. Реставрация состоит из: раскрытия и восстановления.

В музеях художник-реставратор организует свою деятельность в соответствии с «Инструкцией по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в гос. музеях СССС».

Процесс музейной консервации:

1. Временная консервация (принятие срочных мер к предотвращению разрушения до проведения полной реставрации и консервации).

2. Консервация (разработка определенного режима хранения).

Сегодня вопросы реставрации памятников истории и культуры курирует ЮНЕСКО.

УЧЕТ МУЗЕЙНЫХ ФОНДОВ

Учет музейных фондов – деятельность, связанная с закреплением принадлежности предметов к данному музею, а также гарантирования юридических прав на них.

Учет необходим для юридического оформления положения предмета в фондах музея: его принадлежности к музейным предметам, фиксация предметов за определенными научными сотрудниками, хранителями.

Учет музейных предметов необходим с точки зрения оформления движения музейных предметов внутри и вне музея.

Учетная документация, которая фиксирует движение и состояние музейных предметов, коллекций, собраний.

Учетная документация составляется по установленным нормам:

— содержит данные об отдельных предметах,

— порядке поступления в музей и фондовые подразделения (акты приема, книги поступлений, научные инвентари, учетные картотеки, карточки научного описания),

— о группах предметов, объединенных общностью происхождения, принадлежности, местонахождения (акты приема, коллекционные описи, полевые описи)

Задачи учета музейных фондов:

— закрепление принадлежности предметов данному музею гарантирование его прав на них;

— оформление юр. положение предмета в фондах музея, его принадлежности к основному или научно-вспомогательному фонду;

— закрепление предметов за конкретными научными сотрудниками;

— оформление предметов временного хранения;

— оформление перемещения предметов внутри музея;

— контроль наличия принадлежащих музею предметов и оформление происходящих в них изменениях;

— возможность быстрого получения сведений о наличии и местонахождении предметов;

— установление ответственности музея, хранителей, подразделений музея за принадлежащие музею предметы.

Различают фондовую и учетную документацию. Фондовая документация отражает историю развития фондов. Учетная документация фиксирует движение и состояние музейных предметов, коллекций, собраний

Учет музейных фондов производится в 2-а этапа:

1.Первичная обработка поступивших в музей предметов, оформляются:

— акты приема, наименование, краткое описание, сохранность, количество;

— в книге поступлений фиксируется – номер по порядку, дата записи, время и источник поступления, наименование и краткое описание предмета, количество, материал, техника, размер, вес, стоимость, номер науч. инвентаря, собрание, куда поступил предмет, акты движения предмета. Вторичная обработка предполагает его дальнейшее изучение. Предмет классифицируется, передача его ответственному сотруднику происходит на основании акта, который имеет заверительную подпись директора и печать музея.

2.Научная инвентаризация – фиксация информации о предмете в инвентарных книгах (шифр, номер по порядку, дата записи, фамилия лица, сделавшего запись, номер по книге поступлений, наименование и развернутое описание предмета, история предмета, публикации о нем, материал и техника изготовления, сохранность, размер и вес, источник поступления, старые инвентари, примечания). Одновременно с инвентарными книгами составляются инвентарные карточки, каталоги, картотеки. Вся документация является документами внутреннего пользования и из фондов не выдается.

Музейные предметы основного фонда проходят второй этап учета – инвентаризацию. Научный инвентарь включает описание предмета с клеймами, монограммами, подписями и надписями, данные об авторе, месте и времени создания, история предмета, публикация о предмете, технике изготовления, вес, размер, степень сохранности. В соответствующих графах указывают данные первичного учета, старые учетные обозначения, данные об источнике и способу поступления, цена.

Информация инвентарных книг составляется на основе карточек научного инвентаря. Сведения в карточках в процессе работы могут дополняться и уточняться. На основе этих карточек составляется инвентарная картотека.

В работе отечественных музеев используются системы КАМИС (комплексная автоматизированная муз. информационная система), НИКА-Музей, АИС МУЗЕЙ. Используемые в российских музеях программы принципиально отличаются друг от друга. В КАМИС учет и хранение взаимосвязаны, в АИС учет и хранение состоит из двух частей, поэтому в каждой из модулей формируются свои документы. НИКА успешно внедрена и используется в ведущих российских музеях.

Новые информационные технологии используются в музее при проектировании экспозиций и выставок. Посетитель может получить углубленную информацию о событиях, связанных с темой экспозиции, об экспонируемых предметах, совершить виртуальную экскурсию по музею с помощью электронного путеводителя.

Применение информационных технологий в фондовой работе: автоматизированная подготовка документов, создание каталога музейных собраний: учетно-хранительская работа, реставрационная деятельность (составление реставрационных паспортов), научная работа (составление научных описаний и ведение инвентарных книг), выставочно-экспедиционная работа (подбор экспонатов, подготовка выставочных каталогов), пропаганда музейных коллекций (публикации, создание мультимедийных изданий, сайты).

Источник

Консервация и научная реставрация в музеях

Изучение сущности консервации – комплекса мер, направленных на стабилизацию физического состояния памятника истории, культуры или ценного природного объекта. Анализ отличительных характеристик музейной консервации. Рассмотрение особенностей реставрации.

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

1. Консервация в музеях

1.1 Суть музейной консервации

1.2 Режимы хранения при консервации

1.3 Полевая консервация археологических находок

2. Научная реставрация

2.1Предпосылки формирования реставрации в России

2.2 Суть научной реставрации в музеях

Опыт музейного хранения неизбежно должен был привести к исследованиям, связанным с необходимостью замедлить процессы старения экспонатов.

Цель работы: изучить роль консервации и научной реставрации в музеях.

1. Изучить цели и задачи консервации и реставрации в музеях;

2. Рассмотреть основные методы консервации и реставрации;

3. Сделать выводы о проделанной работе.

Объектом исследования данной работы являются консервация и научная реставрация в музеях.

Предмет исследования: цели и задачи консервации и научной реставрации.

Методы исследования: в качестве основного был использован описательный метод исследования, включающий приемы анализа и обобщения.

Структура исследования: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы. Во введении мы определили цель работы, задачи, объект и предмет исследования. В первой главе мы исследуем цели и задачи музейной консервации и определим основные способы консервации музейных предметов. Вторая глава посвящена научной реставрации музейных предметов. В заключении мы сделаем выводы о проделанной работе.

1. Консервация в музеях

1.1 Суть музейной консервации

В современном музееведении понятие «консервация» имеет два аспекта рассмотрения:

1) «консервация» как один из аспектов реставрации (в отечественном музееведении),

2) консервация как различного рода охранительные меры.

Музейная консервация отличается от архивной и библиотечной, в первую очередь, следующими факторами:

1. Большой вариативностью материалов;

2. Уникальностью каждого или почти каждого объекта;

3. Даже после реставрационной работы должна быть возможность возвращения к предыдущему состоянию экспоната;

4. Эстетическая значимость экспоната важнее, чем его номинальная целостность;

Консервация должна заключаться в том, чтобы создать такие условия для предмета, в которых разрушительные процессы будут устраняться или хотя бы тормозиться, приостанавливаться; вместе с этим будет замедляться и естественное старение предмета.

1.2 Режимы хранения при консервации

В музеях режимом отопления, вентиляции, а также кондиционированием воздуха всем хранящимся предметам обеспечиваются оптимальные условия хранения: постоянные температура, освещённость, влажность, состав воздуха. При специальном режиме хранения в музеях используются витрины с фильтрами для очистки воздуха.

Успех консервации зависит от соблюдения режима хранения, определённого для каждого рода предметов. Условия хранения при консервации.

При специальном режиме хранения используют витрины с фильтрами для очистки воздуха, картины заключают между стёклами и плотным картоном, соединёнными тканью.

Гравюры, рисунки, акварели, пастели, фрагменты тканей окантовывают под стекло для экспонирования или укладывают в паспарту и хранят в специальных папках и шкафах.

Предметы из дерева, ткани, кожи обрабатывают ядохимикатами, пропитывают растворами антисептических составов, безвредных для материала.

Изделия из необожжённой глины, из древесины с нарушенной структурой пропитывают синтетическими смолами.

Мокрую древесину консервируют, замещая воду смолами, квасцами, парафином.

Очищенный от коррозии металл, стекло, кость покрывают плёнкой бесцветного синтетического лака.

Ткани чаще всего пропитывают мучными клеями и наклеивают на дублирующую основу из ткани.

При консервации архитектурных сооружений укрепляют грунт, стены, своды, возводят защитные павильоны и навесы.

Деревянные постройки пропитывают бесцветными водоотталкивающими, укрепляющими, предохраняющими от загорания синтетическими соединениями или другими составами.

Монументальную живопись (фрески, темперные росписи и тому подобное) укрепляют преимущественно высокопрочными смолами, которые сохраняют цвет и фактуру живописи, воздухопроницаемость красочного слоя и грунта.

1.3 Полевая консервация археологических находок

Полевая консервация археологических находок ответственный этап в комплексе реставрационных мероприятий. Методически правильная обработка находок в полевых условиях имеет не менее важное значение, чем квалифицированное проведение раскопок.

Полевая консервация представляет собой комплекс временных мер по обеспечению физико-механической целостности археологических находок сразу после обнаружения: он включает расчистку в раскопе, укрепление и стабилизацию материала в необходимом объеме, извлечение вещей из земли, упаковку и подготовку к транспортировке в стационарную лабораторию.

Начальным этапом полевой консервации является расчистка археологических находок в раскопе. Для расчистки применяются бытовые и хирургические ножи, кисти разных размеров (щетинные, с мягким волосом), пульверизаторы, капельницы или аптечные резиновые груши. Крепкие предметы очищаются и извлекаются из земли без обработки. Не подвергаются обработке и очень хрупкие, сильно разрушенные предметы, которые берутся монолитом или с помощью разъемных форм (гипсовых, пенополиуретановых и др.). Самостоятельной операцией на следующем этапе полевой консервации является укрепление находок в раскопе, осуществляемое для защиты их от повреждений при изъятии из земли и транспортировке. Укрепление производится только в том случае, если без него находка не может быть взята из раскопа. Эта операция часто производится одновременно с расчисткой. Закрепленные предметы извлекаются из земли непосредственно или с использованием жестких разъемных форм.

2. Научная реставрация

2.1 Предпосылки формирования реставрации в России

Истоки реставрации в России восходят к началу XVIII в., к периоду переоценки духовных и культурных ценностей, протекавшей под влиянием петровских преобразований. Идея реконструкции памятников в их прежнем виде зарождалась одновременно с осознанием идеологической, культурной и эстетической значимости материальной культуры прошлого, ценности ее для исторической науки.

Развитие коллекционирования в России в XVIII в. вело к более четкой дифференциации областей собирательства. В зависимости от увлечений собирателей стали появляться коллекции художественные, естественнонаучные, исторические и др.

Реставрация памятников древности в начальной стадии не имеет четко выраженной линии развития. Это объясняется рядом причин. Одной из них является характер складывания коллекций. Ведь в XVIII в. коллекционированию подлежали лишь раритеты, золотые и серебряные изделия, старинные монеты и медали. Эти собрания вначале не имели исторического характера. Собственно историческими памятниками для XVIII в. являлись древние грамоты и рукописи, т.е. то, что современная историческая наука определяет как письменные источники.

Среди иных способов создания фактологической базы для археологической науки исключительная роль отводилась реставрационному раскрытию древнейших частей памятников, искаженных перестройками и подавлениями, а также восстановлению их в первоначальном облике с точки зрения формы, то есть в том виде, в каком он существовали когда-то.

Поэтому актуальными в это время становятся три задачи:

1) научиться освобождать памятники от поновительских наслоений;

2) разработать формальные приемы реконструкции памятников; 3) определить границы реставрационного вмешательства, чтобы исключить поновительские тенденции в реставрационной практике.

В настоящее время реставрация является немыслима без изучения как документальных свидетельств, так и без надлежащего физико-химического анализа памятника культуры. Другими словами, в XX столетии реставрация становится наукой, а сам процесс ее проведения включает изучение памятника, его фотофиксацию на различных этапах работы, и, что не менее важно, коллегиальное обсуждение, широкую гласность и постоянный контроль за выполненной работой. Воссоздание произведения ведется обратимыми методами, с использованием материалов подобных, но отличных от авторских. Делается это для того, чтобы в любой момент реставратор мог вернуться к началу своей работы и изменить сделанное ранее.

2.2 Суть научной реставрации в музеях

Реставрация ставит целью по возможности восстановление памятника, наблюдение за его состоянием, выявление его социальной значимости и ценности. Реставрация предполагает исследование памятников «до» и в процессе реставрации, изучение возможности применения различных материалов для реставрации, публикацию результатов этих исследований. Любая реставрация начинается с наблюдения за памятником: регулярного осмотра с целью выявления «заболеваний» и установления очередности их устранения, включает профилактические и консервационные работы, рекомендации по режиму и системе хранения предметов и памятников.

1. Нельзя при реставрации закрывать своим «творчеством» подлинную работу автора;

2. Нельзя при реставрации вносить в предмет свои домыслы и добавления, изменяющие его документальность и не являющиеся безусловно необходимыми для поддержания целости данного объекта;

3. Реставрация должна в первую очередь заниматься устранением причин и последствий разрушительных процессов и удалением всех посторонних наслоений;

4. Никакая реставрация недопустима без точного знания природы объекта, техники его обработки и без основательного знания природы и характера действия применяемых реактивов;

5. Каждая неудача должна быть изучена со всех сторон и выяснена ее причина, а весь процесс работы и его результат записаны, при всякой реставрации, как бы незначительна она им была.

Первой задачей реставратора является правильное определение состояния реставрируемого предмета, а также выбор соответствующей последовательности работы.

В настоящее время существуют два основных метода реставрации памятников истории и культуры: консервация и реконструкция. Консервация-совокупность научно обоснованных мер, направленных на приостановление процесса разрушения памятника, укрепление и поддержание памятника в дошедшем до нашего времени виде.

Предметы нередко имеют утраты, позднейшие дополнения, а также повреждения, в результате которых они полностью или частично теряют свой первоначальный облик или состояние, тем самым снижается их музейная ценность. В этих случаях осуществляется полная музейная реставрация предметов, то есть устранение искажения, которые вызваны естественным старением, нанесёнными повреждениями или преднамеренными изменениями.

Следует отметить, что все производимые реставратором действия должны отличаться обратимым характером, чтобы впоследствии, при необходимости, оставалась возможность проведения новой реставрации данного изделия.

Хранители и реставраторы постоянно осуществляют контроль за состоянием музейного собрания, отбирая предметы, нуждающиеся в консервации и музейной реставрации. Результаты этого осмотра заносятся в специальную опись, в которой помимо основных признаков предмета, фиксируется и состояние его сохранности. Это позволяет выявить изменения, произошедшие с предметом за определённый отрезок времени.

1. Клейн Л.С. Археологические источники. Л., 1978.

2. Формозов А.А. Очерки по истории русской археологии. М., 1961.

Источник