в каком стихотворении пушкина возникают одновременно образы наполеона и байрона
В сознании лирического героя возникают образы Наполеона и Байрона, которые.
В сознании лирического героя возникают образы Наполеона и Байрона, которые были кумирами европейской молодёжи первой половины XIX века. Почему, прощаясь с морем, А. С. Пушкин вспоминает о них? Как в элегии раскрывается значение личностии творчества английского поэта Дж. Байрона (1788—1824) для А. С. Пушкина?
Обсуждение вопроса:
Образ моря – это символ ничем не ограниченной свободы, которая дана природой, а не человеком. Созерцание морского величия наводит Пушкина на мысль о двух серьёзных личностях. В них есть что-то общее. Это Байрон и Наполеон. Своим непокорным, грандиозным духом, они в чём-то схожи и с морской стихией.
Что же касается Наполеона, то обращение к нему Пушкина и других поэтов-романтиков, связано с необыкновенностью его громкой личности и судьбы. Образ Бонапарта в элегии самым тесным образом переплетён с образом моря. И, в общем-то, не только потому, что последние свои дни он коротал у моря и был его пленником. Образ Наполеона в представлении Пушкина по законам отрицательной связи ассоциировался с морем-свободой. Александр Сергеевич чётко обозначил своё отношение к Наполеону. В своей работе «Недвижный страж дремал на царственном пороге», написанной, кстати, тоже в 1824 году, что и «К морю», — Наполеон представлен как «мятежной вольности наследником и убийцей».
Присутствие Байрона и Наполеона в этом произведении – не лирическое отступление, а сознательный шаг, усиливающий первоначальный замысел работы. Два человека, испытавшие серьёзные взлёты в своей жизни, не изменили ход мировой истории. И что впереди? Уход великих людей, собственные переживания поэта, чувство зависимости от власть имущих, невозможность распоряжаться своей судьбой – все это заботило Пушкина. «Мир опустел…Теперь куда же…».
лирический сюжет в стихотворении А. С. Пушкина «К морю».ОЧЕНЬ НАДО, ПОЖАЛУЙСТА.
Стихотворение по своей форме напоминает элегию, однако
содержание произведение носит личностно-философский характер.
тема- взаимодействия личности и общества, свободны и угнетения
человека, проблемы взаимоотношений индивида и власти.
Герои, темы, образы «появляются на сцене» один за другим,
ассоциируясь с образом моря, всегда своенравного и
«прихотливого».
Борьба, утверждение и прославление духовной свободы
человека – такова идейно-тематическая основа
стихотворения Пушкина.
Сам термин «свобода» здесь носит одновременно и частный
и всеобщий характер.
Поэтическое изображение моря сочетается в стихотворении с
размышлениями поэта о своей судьбе изгнанника
Первая часть стихотворения – это лирическое описание водной
стихии, вторая часть посвящена в немалой степени личностям:
Наполеону, Байрону, и саму автору.
Здесь скрещиваются два стилевых направления:
высокий, героически-торжественный и лирически-собственный,
личный.
К первому типу относятся темы: моря, воспоминания о
Наполеоне и Байроне,
ко второму – всё, что подчёркнуто романтическими красками.
Начинается произведение в спокойном, задумчиво-элегическом тоне.
Но постепенно градус повышается, превалирует ораторский пафос,
высокая декламация.
Созерцание морского величия наводит Пушкина на мысль о двух
серьёзных личностях. В них есть что-то общее.
Это-Байрон и Наполеон.
Своим непокорным, грандиозным духом, они в чём-то схожи и с
морской стихией.
Присутствие Байрона и Наполеона в этом произведении –
не лирическое отступление, а сознательный шаг, усиливающий
первоначальный замысел работы.
Два человека, испытавшие серьёзные взлёты в своей жизни,
не изменили ход мировой истории.
И что впереди?
Уход великих людей, собственные переживания поэта, чувство
зависимости от власть имущих, невозможность распоряжаться
своей судьбой – всё это заботило Пушкина.
«Мир опустел… Теперь куда же. «
Но к величественному, основному образу моря автор постоянно
возвращается.
Этот возврат в многочисленных обращениях к водной стихии
в начале строф: «Прощай же, море!»,»Но ты взыграл…»,
«Ты ждал, ты звал…»,»Твой грустный шум…»,
«Шуми, взволнуйся непогодой»,»Прощай свободная стихия»…
Эти эмоциональные обращения и определяют основной
лейтмотив этого творения, его речевую структуру диалогов.
Чередование торжественных р и шипящих ш также напоминает
шум моря, перекличку волн.
Эта звуковая тональность не исчезает на протяжении всего
стихотворения.
В этой работе Пушкина ощутимо звучат прощальные нотки.
Прощание с романтическим идеалом, с байронизмом, с мятежником
Наполеоном. Всё это- вчерашний день.
Наступает новый этап в жизни поэта.
Завершает своё творение Пушкин на оптимистической ноте.
Он обещает сохранить «торжественную красу» моря,
перенести её в «пустыни молчаливы» (речь идёт о ссылке
в Михайловском).
Это похоже на клятву верности свободной стихии, идеалам
юности и свободы.
Детский час
для детей и родителей
Анализ стихотворения Пушкина А.С. «К морю»
Стихотворение «К морю» Пушкина Александра Сергеевича вобрало в себя всё лучшее, что есть в его поэтическом багаже: богатое содержание, фонетическое мастерство, проникновенность, лирическое настроение, высокую эмоциональность.
Стихотворение написано в 1824 году. По своему построению – это лирический монолог, разговор поэта с морем. Принцип лирического монолога, к которому нередко прибегает Пушкин, близок ему. Подача произведения в такой форме позволяет максимально раскрыться автору, донести до читателя свои мысли и думы.
Жанр творения «К морю» — это философическая элегия. В основе её лежат переживания самого поэта.
Полный текст стихотворения смотрите в конце статьи.
Прослушать стихотворение можно здесь
Проводя анализ стихотворения «К морю» А.С.Пушкина, можно заметить, что основная тема поэтического произведения «К морю» — тема взаимодействия личности и общества, свободны и угнетения человека, проблемы взаимоотношений индивида и власти.
Развитие лирической темы не идёт по нарастающей, оно вообще не подчинено четкой логической схеме. Герои, темы, образы «появляются на сцене» один за другим, ассоциируясь с образом моря, всегда своенравного и «прихотливого».
Борьба, утверждение и прославление духовной свободы человека – такова идейно-тематическая основа этого труда Пушкина. Сам термин «свобода» в произведении носит одновременно и частный и всеобщий характер. Он вобрал в себя и индивидуально-человеческое и политическое и философское содержание. Свобода в элегии воплощается прежде всего в образе моря.
Образ моря – это символ ничем не ограниченной свободы, которая дана природой, а не человеком. Созерцание морского величия наводит Пушкина на мысль о двух серьёзных личностях. В них есть что-то общее. Это Байрон и Наполеон. Своим непокорным, грандиозным духом, они в чём-то схожи и с морской стихией.
Что же касается Наполеона, то обращение к нему Пушкина и других поэтов-романтиков, связано с необыкновенностью его громкой личности и судьбы. Образ Бонапарта в элегии самым тесным образом переплетён с образом моря. И, в общем-то, не только потому, что последние свои дни он коротал у моря и был его пленником. Образ Наполеона в представлении Пушкина по законам отрицательной связи ассоциировался с морем-свободой. Александр Сергеевич чётко обозначил своё отношение к Наполеону. В своей работе «Недвижный страж дремал на царственном пороге», написанной, кстати, тоже в 1824 году, что и «К морю», — Наполеон представлен как «мятежной вольности наследником и убийцей».
Присутствие Байрона и Наполеона в этом произведении – не лирическое отступление, а сознательный шаг, усиливающий первоначальный замысел работы. Два человека, испытавшие серьёзные взлёты в своей жизни, не изменили ход мировой истории. И что впереди? Уход великих людей, собственные переживания поэта, чувство зависимости от власть имущих, невозможность распоряжаться своей судьбой – все это заботило Пушкина. «Мир опустел…Теперь куда же…»
Образ самого моря, как отображение свободной стихии, на протяжении всего труда автора – конкретен. «Катишь волны голубые», «своенравные порывы», «ропот заунывный», «глухие звуки». Ещё — это поэтический образ.
К величественному, основному образу моря автор постоянно возвращается. Этот возврат мы можем наблюдать по многочисленным обращениям к водной стихии в начале строф. «Прощай же, море!», «Но ты взыграл…», «Ты ждал, ты звал…», «Твой грустный шум…», «Шуми, взволнуйся непогодой», «Прощай свободная стихия»… Эти эмоциональные обращения и определяют основной лейтмотив этого творения, его речевую структуру диалогов.
Первая часть стихотворения – это лирическое описание водной стихии, вторая часть посвящена в немалой степени личностям: Наполеону, Байрону, и саму автору. В произведении «К морю» скрещиваются два стилевых направления: высокий, героически-торжественный и лирически-собственный, личный. К первому типу мы относим темы: моря, «воспоминанья величавы» о Наполеоне и Байроне, ко второму – все, что подчёркнуто романтическими красками. Начинается произведение в спокойном, задумчиво-элегическом тоне. Но постепенно градус повышается, превалирует ораторский пафос, высокая декламация.
Пушкин – безусловный мастер изящной словесности и фонетического мастерства. Начиная с первых строк, перед нами не только открывается картина, где «волны голубые», весь блеск «гордой красы» морской стихии. Порой кажется, что ты сам слышишь говор этих волн. Такой эффект возникает оттого, что сочетаются определенным образом звуки: «ш» — шум, услышал, «щ» — прощай, блещешь, «ч» — прощальный час, они перекликаются с «у» и «о».
«Прощай, свободная стихия!
В последний раз передо мной
Ты катишь волны голубые
И блещешь гордою красой».
Чередование торжественных «р» и шипящих «ш» также напоминает шум моря, перекличку волн. Эта звуковая тональность не исчезает на протяжении всего стихотворения. В строках о Байроне, мы видим, как вовремя вступают звонкие и шипящие согласные «з», «ч» и гласные «у», «а», «о».
«Твой образ был на нём означен,
Он духом создан был твоим:
Как ты могущ, глубок и мрачен,
Как ты, ничем не укротим».
В этой работе Пушкина ощутимо звучат прощальные нотки. Прощание с романтическим идеалом, с «байронизмом», с мятежником Наполеоном. Все это вчерашний день. Наступает новый этап в жизни поэта.
Завершает своё творение Пушкин на оптимистической ноте. Он обещает сохранить «торжественную красу» моря, перенести её в «пустыни молчаливы (речь идёт о ссылке в Михайловском). На что это похоже? На клятву верности свободной стихии, идеалам юности и свободы.
Стихотворение «К морю» характеризует Пушкина как певца свободы человека. Эта элегия многогранна и многопланова, она показывает особенности эпохи и раскрывает думы и чаяния поэта.
«К морю» завершает южный, романтический, период в творчестве А.С.Пушкина. Уходят в прошлое «властители дум». К образу Наполеона в дальнейшем Пушкин не возвращается. Да и с Байроном со временем выявляется немало расхождений. Поэт прощается со «свободной» и «могучей» морской стихией, но не только с ней. Романтический период в его творчестве закончился.
Автор текста: Ирис Ревю
К морю
Прощай, свободная стихия!
В последний раз передо мной
Ты катишь волны голубые
И блещешь гордою красой.
Как друга ропот заунывный,
Как зов его в прощальный час,
Твой грустный шум, твой шум призывный
Услышал я в последний раз.
Моей души предел желанный!
Как часто по брегам твоим
Бродил я тихий и туманный,
Заветным умыслом томим!
Как я любил твои отзывы,
Глухие звуки, бездны глас
И тишину в вечерний час,
И своенравные порывы!
Смиренный парус рыбарей,
Твоею прихотью хранимый,
Скользит отважно средь зыбей:
Но ты взыграл, неодолимый,
И стая тонет кораблей.
Не удалось навек оставить
Мне скучный, неподвижный брег,
Тебя восторгами поздравить
И по хребтам твоим направить
Мой поэтической побег!
Ты ждал, ты звал… я был окован;
Вотще рвалась душа моя:
Могучей страстью очарован,
У берегов остался я…
О чём жалеть? Куда бы ныне
Я путь беспечный устремил?
Один предмет в твоей пустыне
Мою бы душу поразил.
Одна скала, гробница славы…
Там погружались в хладный сон
Воспоминанья величавы:
Там угасал Наполеон.
Там он почил среди мучений.
И вслед за ним, как бури шум,
Другой от нас умчался гений,
Другой властитель наших дум.
Исчез, оплаканный свободой,
Оставя миру свой венец.
Шуми, взволнуйся непогодой:
Он был, о море, твой певец.
Твой образ был на нём означен,
Он духом создан был твоим:
Как ты, могущ, глубок и мрачен,
Как ты, ничем неукротим.
Мир опустел… Теперь куда же
Меня б ты вынес, океан?
Судьба людей повсюду та же:
Где капля блага, там на страже
Уж просвещенье иль тиран.
Прощай же, море! Не забуду
Твоей торжественной красы
И долго, долго слышать буду
Твой гул в вечерние часы.
В леса, в пустыни молчаливы
Перенесу, тобою полн,
Твои скалы, твои заливы,
И блеск, и тень, и говор волн.
Эта запись защищена паролем. Введите пароль, чтобы посмотреть комментарии.
В каком стихотворении пушкина возникают одновременно образы наполеона и байрона
СТРОФЫ О НАПОЛЕОНЕ И БАЙРОНЕ В СТИХОТВОРЕНИИ „К МОРЮ“1
Что б дал ты мне — К чему бы ныне2
Я бег беспечный устремил3
Один предмет в твоей пустыне
Меня б внезапно поразил — 4
5 Одна скала — гробница славы5
Там погружались в хладный [сон]6
Воспоминанья величавы7
Там опочил Наполеон8
И ныне Остров [заточенья]1
10 Полночный путник посетит2
И русской слово примиренья3
На [камне грозном] начертит4
Он искупил5 меча стяжанья6
И зло воинственных чудес — 7
15 [Тоской далекого] изгнанья8
Под сенью душной тех небес9
Там устремив на волны очи
Воспоминал он прежних дней1
И [льдяный] Ужас Полуночи2
20 Про крик стук мечей3
Там иногда в своей пустыне4
Забыв войну, потомство, трон5
Один, один о юном сыне6
С улыбкой горькой думал он
25 И опочил среди мучений7
Наполеон. Как бури шум8
Исчез другой [чудесный] Гений9
Другой Властитель наших дум1
Пред расцветающей Свободой
30 [Он встретил гордо свой] конец —
Завой, взволнуйся непогодой
Твой сын был твой певец2
Твой образ был означен3
И духом твоим:>4
35 Как ты глубок
Как ты неукротим5
Мир опустел. куда бы6
Публикуемые девять строф записаны вчерне, в крайне хаотическом виде, на листе 18 об. тетради № 2370 Всесоюзной Библиотеки им. В. И. Ленина. Они не доведены до окончательной отделки, а частью, в особенности в конце, только едва набросаны.
Эти строфы — вставка в первоначальную редакцию стихотворения „К морю“, дающая его вторую, промежуточную редакцию. История этого стихотворения — крайне важного для понимания политических настроений Пушкина в преддекабрьские годы — в общих чертах рассказана комментаторами. Известны — по кратким описаниям — и публикуемые строфы.1 Некоторые их варианты, произвольно и бессистемно выбранные П. О. Морозовым, напечатаны в виде очень неполной и неясной транскрипции в III томе старого академического издания сочинений Пушкина.2
Теперь, после обследования всего материала рукописей, осносящихся к стихотворению, можно представить текстологическую его историю в следующем виде.
В конце июля 1824 г., оставив мысли о побеге за границу, еще не зная окончательно, как решилась его судьба, но уже предвидя близкую ссылку,3 Пушкин, вероятно, сделал первые наброски своего „прощания с морем“.4 Не ранее 29 июля, когда ему было объявлено о высылке в Псковскую губернию, т. е. в предпоследний день перед отъездом, а может быть и позднее, в пути, оформилась последняя строфа стихотворения („В леса, в пустыни молчаливы“), прямо указывавшая на Михайловское. Черновая рукопись не дошла до нас, и каков был ее состав, мы не знаем. Она была перебелена уже в Михайловском, не ранее 5-го и не позднее 26-го сентября (рукопись ЛБ № 2370, лл. 12 об. — 13), и таким образом составилась первая законченная редакция, всего из семи строф (1—3-я, 6—7-я, 14—15-я строфы окончательного текста):
Прощай, свободная стихия
В последний раз передо мной
Ты катишь волны голубые
И блещешь гордою красой
Как друга ропот заунывный
В прощальный разлученья час
Твой грустный шум, твой шум призывный
Подъемлешь ты в последний раз6
Моей души предел желанный
Напрасно по брегам твоим1
Бродил я, тихий и туманный
Тоской привычною томим2
Не удалось навек оставить
Земли недвижный, скучный брег,3
Тебя восторгами поздравить
И по зыбям твоим направить
Мой поэтической побег!
Ты ждал меня. я был окован, — 4
Вотще рвалась душа моя;
Могучей страстью очарован
У берегов остался я. 5
Не удалось. Но ие забуду6
Твоей торжественной красы;
Но долго долго слышать буду7
Твой гул в вечерние часы
В леса, в пустыни молчаливы
Перенесу тобою полн8
Твои скалы, твои заливы
И блеск и тень и говор волн.
В этой первоначальной редакции отсутствуют, как видно, образы Наполеона и Байрона, отсутствует и пессимистический мотив „пустоты“ мира и невозможности освобождения из-под гнета „просвещения“ или „тирана“. Это — прямое „прощание с морем“ и сожаление о несостоявшемся побеге.
Окончив переписку, поэт, не удовлетворенный, вероятно, лаконичностью и недостаточной эмоциональностью своих стихов, стал тотчас разрабатывать лирическое обращение к морю в двух строфах, вставленных после 3-й строфы первоначального текста (после стиха „Тоской привычною томим“, или, в последнем чтении — „Заветным умыслом томим“). Карандашный набросок к первой из вставных строф записан перед текстом стихотворения (л. 12), самые же строфы — тотчас после заключительной черты.
Как я любил твои отзывы
Глухие звуки, мощный глас9
И тишину в вечерний час
И своенравные порывы
Ты тих как сельская река
И бедный парус рыбака
Твоею прихотью хранимый
Скользит поверх твоих зыбей
Но ты взыграл — неодолимый
И тонет стая кораблей1
На этом стихотворение было закончено, и ниже двух вставных строф, на свободном месте (л. 13), Пушкин перебелил 1-е „Подражание Корану“. Но затем он вновь вернулся к „прощанию с морем“, и, сбоку „Подражания“, записал еще одну строфу, вставленную после 5-й строфы первоначального текста (или 7-й — вторичного), после стиха: „У берегов остался я“:
И что ж, о чем жалеть? Куда же
Меня бы вынес Океан —
Судьба людей повсюду та же:
Где капля блага, там на страже
Уж Просвещенье иль тиран2
В соответствии с этой новой вставкой переделано и начало следующей за ней строфы:
И мне не жаль. 3 Но не забуду
Твоей торжественной красы.
Новая строфа, углубляя и заостряя философско-политический смысл стихотворения, вызвала, в свою очередь, в сознании поэта образы двух „властителей дум“ его поколения, недавно наполнявшие собою мир, теперь опустелый и притихший под гнетом Священного союза, и связанные — в разных отношениях — с образом моря. Их судьба сопоставлялась притом, в сознании поэта, с его собственной судьбой: один умер изгнанником, другой — певец свободы — был гоним в своем отечестве. Так создались строфы о Наполеоне и о Байроне, сводка которых дана выше. Они набросаны через несколько дней, занятых перебелкою „Разговора книгопродавца с поэтом“ (лл. 13 об. — 17 той же тетради № 2370), помеченного „26 сент. 1824“, а скоро затем стихотворение „К морю“ было окончательно отделано: вместе с письмом от 10 (или 8) октября4 Пушкин послал кн. П. А. Вяземскому это „маленькое поминаньице за упокой души раба божия Байрона“. Послано оно было, несомненно, в редакции, совпадающей с печатным текстом „Мнемозины“,5 т. е. в составе 15 строф. Из девяти строф, посвященных Наполеону и Байрону,
сюда, в значительно переработанном виде, вошли всего пять: вступительная строфа („Что б дал ты мне — К чему бы ныне“), две строфы о Наполеоне (первая и последняя) и две о Байроне. Перебеленная рукопись 2370-й тетради сохранила следы введения этих строф: в ней последняя вставленная строфа („И что ж, о чем жалеть? куда же Меня бы вынес Океан — “) перечеркнута и вместо нее сокращенно записана первая из девяти дополнительных строф:
О чем жалеть куда бы ныне
Я бег беспечн
Кроме того, в соответствии с этой вставкой, исправлено вторично чтение следующей (14-й) строфы („И мне не жаль. Но не забуду“):
Прощай, о море, не забуду
Твоей торжественной красы.
Четыре строфы из шести, говорящих о Наполеоне, не были внесены в последнюю редакцию стихотворения. Исключение их вызвано было, очевидно, несоразмерностью части, посвященной Наполеону и состоявшей из пяти строф, с частью, посвященной Байрону и включающей всего две строфы (с одною переходною строфою, общей обеим частям). А краткость суждения о Байроне в стихотворении, которое сам Пушкин считал посвященным памяти поэта (умалчивая о Наполеоне), вполне объясняется словами указанного выше письма к П. А. Вяземскому при посылке ему „маленького поминаньица за упокой души раба божия Байрона“: „Я было и целую панихиду затеял, да скучно писать про себя — или справляясь в уме с таблицей умножения глупости Бирукова, разделенного на Красовского“. Черновая рукопись не сохранила никаких следов продолжения этой „панихиды“ — его, очевидно, и не было — но для равновесия частей пришлось отбросить большую часть стихов, посвященных Наполеону.
Он искупил свои стяжанья3
И зло воинственных чудес4
Тоскою тяжкою изгнанья5
Под сенью душной тех небес1
И ныне остров заточенья2
Полнощный путник посетит3
И тихо слово примиренья4
На грозном камне начертит5
Где устремив на волны очи
Изгнанник помнил прежних дней6
И льдистый ужас полуночи
И небо Франции своей
Где иногда в своей пустыне
Забыв войну, потомство, трон
Один, один о милом сыне
С улыбкой грусти думал он7
В такой редакции, переработанной как показано в сносках и с незначительными стилистическими исправлениями, эти строфы вошли и в печатный текст „Наполеона“.8
1 В тексте дается сводка (последние чтения) автографа, с необходимыми конъектурами. Под строкою — важнейшие из предшествующих вариантов, дающие самостоятельные чтения. Полностью текст автографа печатается во II томе нового академического издания сочинений Пушкина.
2 а. Чего ж искать я буду ныне —
б. Чего ж искал еще б я ныне —
б. Стих начат: Твой гл меня б не
в. Я путь невольно устремил
4 а. Стих начат: Меня привлек
б. Меня бы грозно поразил
Ст. 3—4 написаны сперва в качестве начальных стихов строфы. Затем над ними вписаны ст. 1—2.
5 а. Одна скала — одна гробница
б. Одна скала — гробница славы
в. Там долго сквозь тяжелый сон
г. Там хладно сквозь тяжелый сон
7 а. Героя мысли величавы
б. Слабея думы величавы
8 Там угасал Наполеон
1 а. Великой Враг! я мнил
б. Великой Враг! из заточенья
в. Великой Враг! я впечатленья
г. Сей праздный Остров заточенья
д. Померкший Остров заточенья
е. Священный Остров заточенья
ж. Печальный Остров заточенья
2 а. Я мнил изгнанье посетить
б. Героя мнил посетить
в. Напрасно мнил посетить
г. Без злобы русской посетит
3 а. Стих начат: И стих
б. Вздохнуть и слово примиренья
в. И в дерзком вдохновенья
г. Святое слово примиренья
4 а. На гробе грозно начертить
б. За Русь на камне начертить
в. За нас на камне начертить
Промежуточная редакция ст. 9—12:
Печальный Остров заточенья
Напрасно мнил посетить
Святое слово примиренья
За нас на камне начертить
5 Первоначально, вместо ст. 13—14:
в. Бессмертный узник
г. Уединенные страданья
И зной безоблачных небес
6 Он искупил завоеванья
б. И гром воинственных чудес —
в. И гром погибельных чудес —
г. И зло погибельных чудес —
8 а. Мученьем изгнанья
в. Тоской мучительной изгнанья
г. Тоской и гибелью изгнанья
д. Дремой и гибелью изгнанья
б. Под чуждой сенью небес
1 Он думал о судьбе своей
2 а. Стих начат: О льдах крова
б. О льдах железной Полуночи
в. И льды железной Полуночи
ж. Кровавый Ужас Полуночи
3 а. О милой Франции своей
б. О небе Франции своей
в. И небо Франции своей
г. Мятежный крик стук мечей
Промежуточные редакции ст. 17—20:
а. Там устремив на волны очи
Он думал о судьбе своей
О льдах железной Полуночи
О милой Франции своей
б. Там устремив на волны очи
Воспоминал он прежних дней
И льды железной Полуночи
И небо Франции своей
4 Египта Сирии пустыни
5 Забыв потомство, славный трон
в. Всегда о юном сыне
г. Несчастный о плененном сыне
7 И жертвой Славы мучений
8 а. Стих начат: Угас и в след ему
б. Он опочил. Во след за ним
в. Он опочил и в след исчез
г. Наполеон. И в след исчез
9 а. Стих начат: Угас другой
б. Другой угаснул Гений
в. Другой уходит чудный Гений
г. Другой угас чудесный Гений
д. Другой народам Гений
е. Другой земле посланный Гений
ж. Другой земле блесн Гений
1 а. Стих начат: Властитель чув
б. Другой Властитель наших слез
в. Другой Властитель чувств и слез
Промежуточные редакции ст. 25—28:
а. И жертвой Славы и мучений
Он опочил и в след исчез
Другой земле посланный Гений
Другой Властитель наших слез
б. И опочил среди мучений
Наполеон. И в след исчез
Другой земле посланный Гений
Другой Властитель наших слез
а. Уж нет его — ты опустело
Пред воскресающей Свободой
Он встретил гордо свой конец —
в. Обняв воскресшую Свободу
Нашел гордо свой конец —
г. Пред воскресающей Свободой
[Он встретил гордо свой] конец —
Завой волнуйся непогодой
Мир опустел. куда бы
Следующая строфа вписана позднее.
3 а. Твой жребий был ему означен
б. Ему судьбой он был назначен
5 Строфа записана сокращенно и не обработана.
б. Мир опустел. еще куда бы
1 „Материалы для Академического издания сочинений А. С. Пушкина. Собрал Л. Н. Майков“, СПб., 1902, стр. 202—204. — Пушкин, „Собрание сочинений“, под редакцией С. А. Венгерова, т. III, 1909, стр. 513—514. — „Сочинения Пушкина“, изд. Академии Наук, т. III, 1912, Примечания, стр. 378—381, а также 129. — А. С. Пушкин, „Полное собрание сочинений в шести томах“, т. I, „Academia“, 1936, стр. 730, и другие издания.
2 „Сочинения Пушкина“, изд. Академии Наук, т. III, 1912, Примечания, стр. 380—381.
3 Уточнение дат здесь затруднительно. Пушкин уже с начала июня, после столкновения с Воронцовым, готовился к отъезду из Одессы и строил планы побега. Но из-за отсутствия М. С. Воронцова, бывшего в Крыму, решение о ссылке Пушкина, сообщенное 11 июля К. В. Нессельроде М. С. Воронцову, долго не было известно в Одессе, и даже еще 25 июля, после возвращения Е. К. Воронцовой из Крыма, участь Пушкина была неясна (см. „Остафьевский Архив“, т. V, вып. 2, стр. 126, 127, 136—137).
4 Так названо стихотворение Пушкина в „Московском Телеграфе“ (1825, ч. I, № 1, стр. 39) при первой публикации отрывка из него в „Прибавлении“ к статье В. Скотта „Характер лорда Байрона“, принадлежащем Н. А. Полевому или П. А. Вяземскому.
5 В тексте дается первоначальный слой автографа; последующие исправления — под строкою. Исправления имеют два слоя: один, одновременный с основным текстом, и другой, позднейший, сделанный другими чернилами и обозначаемый здесь буквою (А).
6 Исправлено: Услышал я в последний раз
1 Исправлено: Как часто по брегам твоим
а. Заветным замыслом томим
б. Отважным замыслом томим
в. Отважным умыслом томим
г. Заветным умыслом томим
У этого стиха поставлен знак вставки (см. ниже).
3 Исправлено: Мне скучный не движный брег
4 Исправлено: Ты ждал, ты звал. я был окован, —
5 У этого стиха поставлен знак вставки (см. ниже).
6 Исправления этого стиха, связанные со вставкой, см. ниже.
7 Исправлено: И долго долго слышать буду (А)
8 Исправлено: а. Перенесу печали полн
б. Перенесу любовью полн
9 Исправлено: Глухие звуки, бездны глас
1 Исправлено: а. И гибнет стая кораблей,
б. И стаи тонут кораблей (А)
2 Последние два стиха исправлены (А):
Где благо, там уже на страже
Иль Просвещенье иль тиран
3 Вместо первоначального: Не удалось. связанного с предшествовавшими двумя строфами.
4 Ср. „Пушкин. Письма“, под редакцией Б. Л. Модзалевского, т. 1, М. — Л., 1926, стр. 91—92 и 349. — „А. С. Пушкин. Полное собрание сочинений“, т. XIII, Академия Наук СССР, 1937, стр. 111. — Письмо датируется днем окончания „Цыган“, по помете на л. 27 об. той же тетради № 2370: „[8] 10 окт.“ Возможно, однако, что Пушкин имеет в виду в своем письме эпилог поэмы, написанный позднее, в средних числах октября (лл. 28—29 той же рукописи), и в таком случае письмо к Вяземскому следует также датировать серединою октября, — что, впрочем, для истории стихотворения „К морю“ не имеет значения.
5 Оно было передано В. К. Кюхельбекеру и В. Ф. Одоевскому для „Мнемозины“ именно П. А. Вяземским, как указывают издатели альманаха в примечании к стиху „Мир опустел. “ („Мнемозина“, ч. IV, 1825, стр. 104). Цензурное разрешение IV-й части „Мнемозины“ помечено 13 октября 1824 г., но „К морю“ могло быть включено туда и позднее, дополнительно.
1 Письмо к Л. С. Пушкину; см. „А. С. Пушкин, Полное собрание сочинений“, т. XIII, Академия Наук СССР, 1937, стр. 175.
2 Ср. „Сочинения Пушкина“, изд. Академии Наук, т. III, 1912, Примечания, стр. 129.
3 Исправлено: Искуплены его стяжанья
4 Исправлено: И гром воинственных чудес
5 Исправлено: а. Тоскою тягостной изгнанья
б. Мученьем медленным изгнанья
в. Тоскою душного изгнанья
1 Исправлено: Под сенью чуждою небес
2 Исправлено: И знойный остров заточенья
3 Исправлено: Полнощный парус посетит
4 Исправлено: а. И Русской слово примиренья
б. И путник слово примиренья
5 Исправлено: а. На том он камне начертит
б. На он камне начертит
6 Исправлено: Изгнанник помнил звук мечей
7 Исправлено: уныньи горьком думал он
8 „Стихотворения А. Пушкина“, 1826, стр. 94—95.