в каком стиле построен царицыно

Сегодня – как и 250 лет назад — под словом «Царицыно» обычно имеют в виду комплекс дворцовых построек конца XVIII века и живописный парк вокруг них. Изначально ансамбль строится как загородная резиденция императрицы Екатерины II по проекту архитектора Василия Баженова. Однако в 1786 году Баженов попадает в опалу и отстраняется от дел. Работу продолжает его ученик Матвей Казаков. После смерти Екатерины II работы в Царицыне прекращаются. Парк становится местом загородных прогулок и пикников. Часть построек используется под кофейни и дачи. А с 1917 по 1970-е гг. их занимают коммунальные квартиры. После масштабных реставрационных работ 1986-2014 гг. исторический облик царицынского ансамбля восстановлен с максимально возможной достоверностью.

В 1775 году Екатерина II приезжает в Москву на торжества по случаю окончания русско-турецкой войны. Весной она прогуливается по окрестностям своей резиденции Коломенское. Расположенная на месте будущего Царицына живописная усадьба «Черная Грязь» приводит Екатерину в восторг. Сделка совершается всего за неделю. В мае 1775 года Екатерина покупает имение и окрестные деревни за 30 000 рублей. А в конце лета выходит указ о переименовании села Черная Грязь в село Царицыно.

Придворный архитектор Василий Баженов получает распоряжение заняться постройкой новой резиденции. Выбор императрицы неслучайно падает на Баженова: во время недавних торжеств на Ходынском поле она восхищается «увеселительными павильонами» его работы. Каждый павильон представляет собой аллегорию на отвоеванные у турок города. Вот как их описывает один из исследователей XIX века С. Любецкий: «Ходынское поле представляло великолепную панораму: на нём сооружена была целая громада построек, составлявшая целый временный город. Каждое здание, отличавшееся своим цветом, в турецком вкусе, с минаретами, киосками, каланчами, имело вид крепости, острова, орды и корабля. Они назывались Азовом, Таганрогом, Керчью, Еникале и так далее».

Екатерина II высоко ценит фантазийный подход архитектора и нанимает для строительства Царицына именно его. Она подчеркивает: дворцовые постройки тоже должны быть «в мавританском вкусе» или «во вкусе готики». Парк же должен быть «пейзажным» – то есть с использованием естественных ландшафтов и иллюзией минимального вмешательства в природу.

В течение лета 1775 года Баженов снимает подробный топографический план местности. Затем на большом белом полотне чертит контуры будущей усадьбы и наклеивает вырезанные из бумаги планы зданий в предполагаемые места построек. По его замыслу архитектурный комплекс должен выглядеть именно как «россыпь построек» – все они находятся внутри треугольного периметра и при этом стоят отдельно друг от друга. Свободная расстановка зданий естественным образом вписывается в ландшафт старинного парка.

В плане Баженова ансамбль располагается на высоком мысу между оврагом и прудом. Центральное место в нем занимает Большой Кавалерский корпус – для приближенных императрицы. Южнее располагаются одинаковые дворцы для Екатерины II и ее наследника — цесаревича Павла с женой. Впоследствии между ними возводится небольшой дворец для внуков императрицы. Все эти три здания образуют главный дворцовый корпус.

Вокруг — вдоль оврага и по берегу пруда – должны разместиться вспомогательные постройки. Кухонный корпус (Хлебный дом). Три кавалерских корпуса. Камер-юнгферский корпус (для девушек-прислуг). Шестиугольный и Крестообразный павильоны. А также Средний и Малый дворцы императрицы.

Парадный въезд в усадьбу осуществляется через так называемый Фигурный мост. Баженов также планирует Большой мост через овраг – он связывает ансамбль с заовражной частью.

В Царицынском ансамбле не стоит искать готической архитектуры – ее там нет. Выражение «во вкусе готики» для России XVIII века в принципе означает «нечто за рамками принятых архитектурных норм». Что Баженов и делает. Его «готика» (в переписке с Екатериной он осторожно называет ее «нежной готикой») — это талантливый сплав древнерусского зодчества и московского барокко. Для всех построек используется красный кирпич. Для выразительного и многогранного декора — белый камень. Крыши построек кроются желтой черепицей (впоследствии их заменяют металлической кровлей).

Первые строительные сезоны проходят успешно. Но затем начинаются проблемы с финансированием и стройматериалами. Баженов постоянно пишет письма чиновникам. Из-за нехватки средств он даже вынужден брать кредиты на свое имя и расплачиваться с бригадами строителей. Все же в период с 1776 по 1779 гг. в Царицыне возводится большинство мелких построек. К 1782 году закончены все три дворца. В 1783 – Большой Кавалерский корпус. В 1784 – 1785 гг. Кухонный. Все здания внутри оштукатурены и ожидают покраски. Намерения Екатерины относительно отделки помещений неясны. На протяжении десяти лет Баженов тщетно пытается добиться от императрицы ответа на вопрос “чем и как убирать здания». Но Екатерина отвечает туманно: «на то будет времени». Она только отдает распоряжение покрыть полы керамической плиткой и устроить изразцовые печи. Архитектор предлагает Екатерине расписать стены «во вкусе арабеск или убирать в древнем Египетском, Греческом и Геркуланском вкусе». Однако на это императрица повеления не дает.

3 июня 1785 года Екатерина посещает Царицыно. Бегло осматривает несколько залов Главного дворца и молча уезжает. Через несколько дней она пишет цесаревичу Павлу: Царицынский дворец «внутри должен быть изменен, ибо так в нём было бы невозможно жить». Помещения кажутся ей слишком тесными и узкими. Однако (как считают некоторые исследователи) истинная причина недовольства Екатерины — в фигуре самого Баженова. Архитектор связан с масонской ложей и переписывается с руководителем московского кружка масонов Новиковым. Тот активно выступает за передачу власти сыну Екатерины – Павлу.

Императрица решает подавить «масонский заговор» в зародыше и покончить со всеми его фигурантами. В 1796 году Баженов внезапно отстраняется от должности с сохранением годового жалования. Дальнейшие работы в Царицыне Екатерина поручает его ученику и помощнику Матвею Казакову.

Начинается второй этап строительства Царицынского ансамбля. Вернее сказать – его мучительная перестройка. Императрица повелевает заменить здание уже построенного Главного дворца новым – более парадным и помпезным. По замыслу Казакова новый дворец состоит из двух корпусов с центральной высокой галереей. Перед дворцом должна раскинуться просторная площадь с пандусами. В связи с этим Казаков выужден разобрать баженовский Главный дворец до основания. Также разбираются Большой Кавалерский корпус и корпус камерюнгфер.

Новый дворец отчасти сохраняет «готические» детали Баженова. В нем появляются башни со шпилями. Он так же выполнен из красного и белого камня. Однако в нем гораздо больше от популярной в то время европейской классицистической архитектуры. Спокойные уравновешенные пропорции. Колонны. Пилястры. По своему размаху новый дворец уже вполне сопоставим с петербургскими резиденциями Екатерины.
Но и проект Казакова постигает неудача. Финансирование вновь сокращается из-за очередной русско-турецкой войны. Потом умирает Потемкин – фактический вдохновитель царицынского строительства. В 1793 году императрица в целях экономии повелевает уменьшить проект на один этаж и убрать чересчур помпезный тронный зал. Замысел Казакова фактически разваливается на глазах.

В 1796 году Екатерина II внезапно умирает. Новый император Павел I распоряжается: «В Царицыне никаких строений не производить». Все работы в резиденции останавливаются.

В начале XIX века Царицыно становится популярным местом для загородных прогулок – это что-то вроде парка культуры и отдыха для столичных купцов и мещан. В связи с этим некоторые постройки дворцового комплекса переоборудуются под кофейни и гостиницы. В конце XIX века они превращаются в дачи и утрачивают исторический вид: к ним пристраивают террасы и сараи. После революции 1917 года в отдельных корпусах размещаются коммунальные квартиры и дом культуры. Музей истории Царицына и клуб «Большевик». К началу 1980-х годов большинство зданий превращается в руины. После масштабных реставрационных работ 1986-2014 гг. исторический облик царицынского ансамбля восстановлен с максимально возможной достоверностью.

Источник

Нежная готика: изучаем Кавалерские корпуса в «Царицыне»

История Царицына начинается в 1775 году. Екатерина II, проезжая по территории поместья Черная Грязь князя Сергея Кантемира, была так очарована местными красотами, что незамедлительно выкупила эти земли.

В том же 1775-м государыня поручила придворному архитектору Василию Баженову создать проект новой подмосковной увеселительной резиденции, пожелав, чтобы строения были в готическом или мавританском вкусе. Баженов предложил проект, сочетающий в себе готику, классицизм, московское барокко и древнерусскую архитектуру. Сам мастер называл стиль Царицына «нежной готикой». Уже в 1776 году началось строительство ансамбля. Среди первых зданий был заложен Третий кавалерский корпус.

Третий, он же первый

Интересно, что Третий кавалерский корпус был построен первым из трех — в 1776–1779 годах. Впрочем, порядковые номера здесь не особенно важны, ведь свои современные названия здания получили лишь во время паспортизации 1947 года. До этого в разных документах они фигурировали как «малый домик», «дом для официантов», «дом неизвестной» и так далее.

Третий кавалерский корпус представляет собой одноэтажное кирпичное здание со стрельчатыми окнами и скругленными внешними углами. Его украшает изящная башенка-бельведер. Внутри находится круглый зал, одна часть которого, по замыслу Баженова, выступает наружу и образует полуротонду.

Корпус расположен на высоком живописном мысу между Нижним Царицынским прудом и Большим оврагом. Для Екатерины II это строение имело особое значение, она лично вносила правки в чертежи Баженова. Возможно, это связано с тем, что во время своего первого визита в Царицыно именно с этого места императрица любовалась фейерверками. В своем письме государыне от 8 октября 1778 года Баженов докладывал: «Возведена и кончена башня на доме, что последний к церкви, на месте, откуда сматривали фейерверк».

В 1785 году Екатерина II назначила новым архитектором своей резиденции ученика Баженова Матвея Казакова. Формальным поводом для замены стал тот факт, что строения показались императрице слишком тесными, но многие современники считали, что Екатерина просто хотела отстранить Баженова. О возможных причинах опалы историки спорят до сих пор. Одна из популярных версий гласит: некогда любимый зодчий разгневал Екатерину тем, что прошел обряд посвящения в масоны и якобы получил задание от вольных каменщиков сблизиться с цесаревичем Павлом. Впрочем, Павел Ермолов считает эту легенду безосновательной.

«Я думаю, что к 1785 году представления Екатерины о самой себе, русской монархии и о том, что нужно народу, сильно изменилось, — подчеркивает искусствовед. — И этот дворцовый комплекс, который состоял из отдельных корпусов, наверное, уже не отвечал ее представлениям о величии российской монархии. Поэтому она предложила Казакову создать единый большой дворец», — отмечает он.

После смерти императрицы в 1796 году строительство резиденции и вовсе прекратилось, однако Третий кавалерский корпус, в отличие от многих построек, активно использовался. В начале XIX века, когда Царицыно превратилось в популярное место для загородных прогулок, его переоборудовали в гостиницу с трактиром.

С 1872 года коллежский советник Иван Давидов арендовал корпус и использовал его как дачу. При нем планировка сильно изменилась: главный вход перенесли, лестницы заложили, снаружи пристроили большую террасу.

«Здание использовалось в XIX и ХХ веках под различные нужды. Это все, конечно, повлекло искажение в планировке, утрату первоначального внешнего вида, пропала башня, опорные столбы, на которых она стояла, своды, овальные купола», — говорит Павел Ермолов.

В середине 1920-х годов Царицыно переходит в ведение Главнауки, и в 1927 году в Третьем кавалерском корпусе открывается Царицынский историко-художественный и краеведческий музей. Здесь можно было увидеть коллекции баженовских чертежей, предметы дворянского быта и находки из курганов вятичей. Музей пользовался большой популярностью. В 1930-е на волне коллективизации характер экспозиции сильно изменился и стал тяготеть к сельскому хозяйству. Место утратило былую популярность, и в конце концов музей закрыли. В последующие годы в здании располагались Дом культуры и другие учреждения.

В 1988 году под руководством Владимира Либсона и Изольды Рубен был разработан проект реставрации корпуса. Долгое время его не удавалось воплотить из-за того, что были утрачены очень многие элементы. Реставрацию наконец провели в 1998–2003 годах. Специалисты восстановили планировку, утраченные своды, башню-бельведер, парапеты.

Сейчас в корпусе располагается экспозиция «Дачное Царицыно». Это дань периоду, когда Царицыно было престижным дачным поселком. Во второй половине XIX века некоторые дворцовые постройки сдавали в аренду, также как и земельные участки под строительство. Среди царицынских дачников и их гостей было немало известных личностей. Здесь отдыхали изобретатель Дмитрий Езучевский, археолог Алексей Орешников, историк Иван Забелин.

На престижной Покровской стороне, от которой сегодня сохранилась лишь структура улиц, сразу шесть участков занимала дача председателя I Государственной думы Сергея Муромцева. Его племянница впоследствии стала женой Ивана Бунина. В Новом Царицыне жила семья известного купца Василия Аршинова, который разбил парк, частично сохранившийся до наших дней. Гостями царицынских дачников были философ Владимир Соловьев, поэты Федор Тютчев и Алексей Плещеев, писатели Леонид Андреев, Иван Бунин и Андрей Белый, композитор Петр Чайковский, певец Леонид Собинов, художники Константин Коровин, Станислав Жуковский и многие другие.

Восьмигранник, неудавшаяся баня и мини-гостиница

Первый и Второй кавалерские корпуса были построены Василием Баженовым на несколько лет позже, в 1784–1785 годах. Первый представляет собой небольшой одноэтажный павильон г-образной формы с тремя комнатами внутри. Намного более интересна планировка второго корпуса. Это восьмигранник, комнаты которого не только связаны с центром, но и соединены между собой по периметру угловыми помещениями.

«На фасадах восьмигранника можно заметить очень интересные элементы, которые, с одной стороны, напоминают средневековые вимперги, а с другой — так называемые кокошники. Баженов играет с готическими и древнерусскими мотивами, в результате получается уникальная фантазийная архитектура. Еще одна особенность здания в том, что оно не имело главного фасада. Кавалерские корпуса были чуть ниже, чем центральные здания ансамбля, и являлись вторым поясом сооружений, украшали и дополняли панораму сказочного средневекового городка. По замыслу, у всех баженовских строений должна была быть золотистая крыша, сверкающая на солнце. К сожалению, архитектор не успел воплотить это в жизнь», — рассказывает Павел Ермолов.

Источник

alice2015

Алиса в городах

road stories

Здесь все соткано из парадоксов: Царицыно – это фантастическая архитектура и драматичная история, царская резиденция, в которой не жили цари, самый яркий образец «русской готики» и самый затянувшийся долгострой – работы по созданию дворца продолжались с переменным успехом больше 200 лет. Но и результат потрясающий – волшебная сказка, воплощенная мечта, фантазия, каприз.

Строительство подмосковной императорской резиденции началось в 1776 году – сразу после того, как Екатерина II выкупила эти земли у князей Кантемиров. Главным архитектором назначили знаменитого Василия Баженова, и почти все сооружения комплекса построены по его проектам – мосты, дворцы и павильоны. Кроме главного здания – Большого дворца.

Современный Большой дворец – третий вариант этого сооружения. Главный корпус, состоявший из трех частей, строили по проекту Баженова 10 лет. То, что получилось, не понравилось Екатерине II: она уволила архитектора, приказала снести практически законченную постройку и возвести новый дворец под руководством другого зодчего – Матвея Казакова.

Но тут начали кончаться деньги, и Казаков был вынужден изменить свой первоначальный проект: понизить здание на один этаж и упростить декор. После смерти Екатерины стройка остановилась, и проект Казакова тоже не воплотился в жизнь. К началу XX века Царицыно окончательно превратилось в руины, и лишь в 2007 году, после реконструкции, длившейся более 20 лет, Большой дворец стал таким, каким мы видим его сегодня.

Мы шли к дворцу со стороны парка, поэтому не сразу увидели его во всем великолепии: из зарослей деревьев постепенно выступают башни с колоннами, галерея со стрельчатыми арками и высокие крыши со шпилями.

«Русская готика» сочетает в себе лучшие черты оригинальных стилей: готическую изящность и устремленность вверх, кружевную легкость нарышкинского барокко и ясность классицизма. Видимо, поэтому грандиозный Большой дворец не выглядит таким массивным, как Екатерининский дворец в Царском Селе, с которым его нередко сравнивают.

Другие сооружения дворцового ансамбля не поражают размахом, но не уступают главному корпусу в красоте и изяществе. У Виноградных ворот с Большим дворцом соседствуют Средний (Оперный дом) и Малый – полукруглое здание с вензелем Екатерины.

По замыслу Баженова, Большой дворец окружали семь павильонов – небольших домиков, выдержанных в стиле «нежной готики». Четыре павильона были разобраны еще в XVIII-XIX веках, три сохранились до наших дней. Кавалерские корпуса предназначались для царской свиты и слуг.

Границы дворцового комплекса очерчивают ворота и мосты, а самым первым сооружением Царицына стал Фигурный мост – парадный въезд в резиденцию и одно из лучших произведений Баженова.

У входа со стороны парка возвели Фигурные (Виноградные) ворота.

С восточной стороны к Большому дворцу примыкает декоративная галерея с воротами, соединяющая его с Хлебным домом (кухонным корпусом).

Еще одно произведение искусства – Большой мост через овраг со стрельчатыми арками и ажурными розеттами.

Павильоны, мосты и дворцы украшены многочисленными масонскими знаками – Царицыно нередко называют архитектурным справочником масонской символики XVIII века и даже планировку ансамбля считают зашифрованным посланием, разгадать которое, впрочем, так и не удалось. По одной из версий, именно связь с Баженова с масонами стала причиной его опалы.

10 лет назад долгая и трудная история этих прекрасных мест подошла к логическому завершению, времена разрухи и запустения закончились, и в начале XXI века Царицыно превосходит все ожидания, поражает воображение, приводит в восторг – как и задумывалось 200 с лишним лет назад.

Источник

Музей-заповедник Царицыно

В новых царских владениях был построен дворцовый комплекс, который возводился как подмосковная резиденция императрицы Екатерины II. Его строительство в 1775 году было поручено архитектору В.И. Баженову, а затем М.Ф. Казакову. После смерти Екатерины II все работы в Царицыне были прекращены. Постройки долгие годы разрушались.

В 1984 году был образован Музей декоративно-прикладного искусства народов СССР и началось постепенное восстановление архитектурного ансамбля.

Екатерина II в Царицыне

В 1767 году императрица Екатерина ІІ прибыла в Москву и пожелала видеть живописные окрестности древней столицы. Государыня посетила село Коломенское, Цареборисово и село Сабурово, на другом берегу реки она увидела поместье Кантемиров, утопающее в зелени. Через семь лет село Черная Грязь было куплено императрицей. Свои воспоминания она записала так: «Однажды, устав бродить по долинам и лугам Коломенского, я отправилась на большую дорогу, ведущую из Москвы в Каширу, город, который существует на свете, но не значится на карте. Эта дорога привела к громадному пруду, связанному с другим, еще огромнейшим: но второй пруд, богатый прелестнейшими видами, не принадлежал ее величеству (умершей Елизавете Петровне), а некоему князю Кантемиру, её соседу. Второй пруд соединялся с третьим прудом, который образовал бесчисленное множество заливов».

Выкупив за 25000 рублей так полюбившееся ей поместье, императрица написала: «Я назвала его Царицыным селом. Эта дивная местность, которая, по всеобщим отзывам, представляет собой земной рай, раньше называлась «Черною Грязью››.

Василий Баженов в Царицыне

Императрица поручила В.И. Баженову, которого называла «мой архитектор›› срочно составить эскизный проект подмосковной царской усадьбы в виде ряда отдельных павильонов. Архитектор за несколько дней набросал карандашом более десятка планов не похожих друг на друга павильонов. И достаточно скоро приступил к строительству нового царского дворцово-паркового ансамбля. Баженовский дворец в Царицыне состоял из трех павильонов, расположенных подковообразно на небольшом расстоянии один от другого.

В первых числах июня 1785 года императрица приехала в Царицыно посмотреть на постройки и выразила свое недовольство увиденным.

Сенатор И.И. Козлов в воспоминаниях написал об этом визите Екатерины: «Славный Баженов приводил к окончанию отличный готический дворец в селе Царицыне, когда императрица в 1785 году внезапно посетила древнюю столицу. Назначен день для обозрения здания, и с отличным благоволением приказано Баженову представить там жену и детей. Дворец не понравился; государыня, в гневе возвращаясь к экипажам, приказывает начальнику Кремлевской Экспедиции Михаилу Михайловичу Измайлову сломать оный до основания››.

По указу императрицы дворец был разобран, а Баженов больше не получал заказов от императрицы. От его работы в Царицыне сохранился проектный чертеж «Вид Царицына села» и некоторые постройки, среди которых Фигурный мост, законченный в 1778 году.

Матвей Казаков в Царицыне

Возглавить строительство Екатерина поручила другому выдающемуся русскому архитектору — Матвею Федоровичу Казакову. Принято считать, что М.Ф. Казаков приступил к работам в 1786 году. Он, как и его предшественник, спроектировал дворец в виде двух сооружений, соединенных между собою узкой галереей. Постройкам был придан характер псевдоготической архитектуры.

В ноябре 1796 года Екатерина Великая внезапно скончалась. К этому моменту строительство Большого Царицынского дворца почти завершилось, здание было покрыто временной крышей, начались внутренние отделочные работы. Новому императору, Павлу I усадьба не приглянулась, и по его указу в Царицыне никаких работ более не производилось.

К середине ХІХ века дворец больше походил на развалины.

Царицыно в XIX–XX веках

В ХІХ веке дворец в Царицыне два раза собирались достроить, сначала для вдовы Александра І, а потом, в 1830-х годах, для самого Николая І. Постройки М.Ф. Казакова неоднократно думали приспособить под какое-либо общественное учреждение.

В начале 80-х годов ХІХ века дворец, не ремонтированный и необжитой в течение целого столетия, пришел в плачевное состояние. Во избежание какого-либо происшествия или пожара решено было снять с него остатки крыши и уничтожить покрытия башен. С тех пор и до конца XX века дворец существовал как живописные руины.

100 лет спустя, когда в Царицыне открылся музей, началось постепенное восстановление архитектурного ансамбля. В 1992 году музей был преобразован в Историко-архитектурный художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно». Выставки и постоянная экспозиция размещались в павильонах, построенных по проекту Баженова: сначала во Втором Кавалерском корпусе, позже — в Малом дворце и Оперном доме.

В 2005–2007 годах прошла масштабная реконструкция дворцового комплекса. С того времени постоянные экспозиции разместились в залах Хлебного дома и Большого дворца. В 2011 году был открыт воссозданный по чертежам XIX века Оранжерейный комплекс.

В настоящий момент в залах дворца проходят концерты классической музыки, работает образовательная программа для детей и взрослых. Посетители могут познакомиться с экспозицией просвещенной истории и археологии Царицыно, и многих других.

Источник