исаакиевский собор памятник перед ним

Памятник Николаю I на Исаакиевской площади – чем уникален монумент в Санкт-Петербурге

Памятник Николаю I на Исаакиевской площади

На одной из самых красивых площадей Исаакиевской площади в Санкт-Петербурге во всей красе возвышается памятник Николаю I – царственный всадник, устремившийся к златому куполу Исаакия. Возведенный по велению сына, Александра II, монумент возведен на одной линии с Медным всадником.

Память об отце

В 1855 году умер Николай I. Сменивший отца на российском престоле Александр II пожелал, чтобы на площади между Исаакиевским собором и Мариинским дворцом был сооружён памятник Николаю I. Император был шефом расквартированного неподалеку Конногвардейского полка, поэтому для монумента выбрали данную площадь.

Работу над проектом памятника Николаю I на Исаакиевской площади император лично поручил придворному архитектору Огюсту Монферрану, который, приступив к работе в 1856 году, получил от государя два пожелания:

Создание монумента

К созданию монумента приступили через год после смерти императора. Александр лично контролировал ход работ, делая замечания.

Монферран умер, не дождавшись установки памятника на Исаакиевской площади, но успел создать проект, по которому всадник должен находиться на высоком постаменте, украшенном барельефами. Конную статую высотой 6 метров создал скульптор Петр Карлович Клодт, который сначала изобразил Николая I на неподвижно стоящем коне.

Скульптура отражала характер государя, но не совпадала с замыслом Монферрана. В новом варианте скульптуры отразилось главное – стремительное, изящное движение коня, встающего на дыбы. Изящество, легкость и стройность монумента подчеркивает неподвижно-торжественная суровая фигура всадника.

На создание памятника потратили 753000 серебром, на отливку статуи ушло 1300 пудов (21,3 тонны) металла. Многие современники считали, что скульптура перенасыщена деталями. Время показало, что масштабный монумент гармонично связан с простором огромной площади.

Необычная скульптурная композиция

Чтобы новый памятник привлекал внимание, он должен быть необычным, с чем и справился гениальный скульптор Клодт. Конной натурой послужил любимый жеребец государя – Амалатбек, мельчайшие детали которого реалистично изображены в скульптуре.

Образ императора

Император – в парадном мундире и каске, украшенной двуглавым орлом, изображен верхом на скачущем коне. Николай I – высокий, красивый и стройный, великолепный наездник и профессиональный военный, гордо и властно держится на коне. Лицо императора строго и бесстрастно.

Конная композиция воплощает тщеславие и желание Николая I быть похожим на знаменитого предка Петра Великого. Император поднимает коня на дыбы, но в отличие от Петра I, статуя опирается только на две точки опоры – задние ноги коня.

В момент открытия памятника Николаю I– 25 июня 1859 года – все ждали, когда у коня подломятся ноги, но Клодт отлично знал дело, за которое взялся. Копыта коня продолжаются металлическими столбами, идущими до основания памятника. Две точки опоры до сих пор вызывают дрожь у зрителей: ведь это первая в Европе подобная статуя.

Пьедестал

16-метровый памятник Николаю I представляет не цельную каменную глыбу, а конструкцию из разных пород. Многоярусный пьедестал в виде эллипса работы Монферрана составлен из 118 блоков малинового карельского кварцита и белого итальянского мрамора. Цоколь пьедестала – из темно-серого финляндского гранита.

Император приложил все усилия для укрепления империи. Он полжизни провел в походах, спал на раскладных кроватях и стремился навести в стране порядок так, как диктовало время.

Барельефы, оформляющие пьедестал, напоминают потомкам о событиях периода правления императора:

В каждой сцене главная фигура – император. На лицевой стороне пьедестала, под золоченым двуглавым орлом – бронзовая надпись: «Николаю I, императору всероссийскому, 1859 год».

С четырех сторон пьедестала – аллегорические женские фигуры, в которых видны черты лиц жены и дочерей Николая I:

Нижняя часть памятника украшена 4 торшерами и тремя ступенями. На каждом из торшеров – 3 двуглавых орла и 5 фонарей, самых красивых в городе.

В 1860 году между памятником Николаю I и Исаакиевским собором разбили сквер и установили бронзовую решетку из 20 звеньев.

Советское время и скульптура

В марте 1917 года во время «борьбы с царями и воспоминаниями о них» общественный деятель Пантелеев предлагал снести памятник, а на пьедестале водрузить монумент «декабристам».

В 1930 году предлагали заменить фигуру императора на коне Буденным или Фрунзе. Памятник отстояли: искусствоведы сумели убедить, что это инженерное сооружение стоит оставить потомкам.

В ночь на 18 июня 2011 года вандалы повредили наконечник копья, их задержали, памятник Николаю I отреставрировали, и конная статуя по-прежнему украшает Исаакиевскую площадь.

Видео: какие секреты раскрыла реставрация

Источник

Памятник Николаю Первому у Исаакиевского собора

История памятника

Памятник Николаю Первому является одним из самых ярких скульптурных сооружений Санкт-Петербурга, расположенных перед Исаакиевским собором на одноименной площади. После кончины царя был поднят вопрос о том, чтобы увековечить его, поэтому его сын Александр Второй отдал распоряжение об установлении памятника.

Работу по созданию монумента поручили Огюсту Монферрану — архитектору из Франции, который также был автором таких проектов, как Александровская колонна, Исаакиевский собор и принимал участие в реставрации Царь-колокола.

Мастер не смог завершить дело, над которым трудился несколько лет, он ушел из жизни за год до открытия памятника. Работу над проектом продолжил скульптор Петр Карлович Клодт, который на тот момент уже был известен своими композициями в московском соборе Христа Спасителя, памятником князю Владимиру и многими другими. Мастер не просто руководил каждым этапом работ, он лично создавал образ царя.

Церемония открытия монумента состоялась на Исаакиевской площади в 1859 году. Общая скульптурная композиция включала потрясающие торшерные фонари, а первые несколько лет у памятника располагался часовой пост. По замыслу Монферрана монумент должен не просто отвечать всем требованиям, он должен стать неотъемлемой частью общего архитектурного ансамбля центра Санкт-Петербурга. Интересен тот факт, что памятник Петру I — Медный всадник, расположен точно напротив памятника Николая, их разделяет только Исаакиевский собор.

Описание памятника

Согласно рабочим наброскам архитектора, которые сохранились до наших дней, Клодт задумывал показать императора, сидящим на коне в спокойном состоянии, но отказался от этой мысли. Вместо этого памятник представлен во всем динамизме, в нем чувствуется вся сила гарцующего животного и солдатская выправка царя. Николай изображен в парадной форме гвардейца конного полка. Его фигура по-царски строга и спокойна, что придает памятнику не только грациозность, но и помпезность.

Памятник Николаю I, высота которого составляет 16 метров, представляет собой не просто величественное сооружение, это математически выверенная гармония каждой его части и тончайшая пластика скульптурных фрагментов. Общую картину дополняют искусно выполненные фонари, которые фланкируют монумент с четырех сторон.

Создание такой скульптуры на тот период была весьма сложная задача. В техническом плане еще не было придумано способа монтажа подобных композиций на двух точках опоры. Чтобы скульптура не рухнула рано или поздно, было принято решение усилить ее двумя подпорами из металла, вес каждой составляет 50 пудов. На изготовление памятника было потрачено в общей сложности семьсот пятьдесят тысяч рублей и 20 тонн металла. Сама фигура императора полностью отлита из бронзы.

Богато выполненный постамент, украшенный большим количеством фигур и горельефов (работы Н. А. Ромазанова и Р. К. Залемана) — просьба самого Александра Второго, который хотел, чтобы на памятнике были отмечены самые значимые датами из жизни его отца. Так, на пьедестале расположены горельефы с сюжетами восстания на Сенатской площади, обращение к народу во время холерного бунта на Сенной площади, церемония вручения ордена Сперанскому за издание сборника законов Российской империи, осмотр Веребьинского моста.

Кроме того, пьедестал украшают фигуры женщин с лицами его жены и дочерей. Согласно замыслу мастеров, они являются олицетворением четырех столпов, на которых было основано все правление царя – мудрость, сила, правосудие и вера. Между ними расположен герб Российской империи, который был утвержден именно в период его правления. Постамент выполнен из карельского кварцита, а также мрамора и гранита, привезенных из разных частей Европы: Италии, Финляндии и других городов.

Памятник в советское время

Очень многое из того, что напоминало о царском правлении, было уничтожено и продано. Памятники монархам демонтировались везде, не избежали этой участи и скульптуры обоих Александров и многие другие. Особенно разорительными в этом плане были 30-е годы, когда революционная идеология захватила не только умы, но и всю сущность людей. Но благодаря уникальности инженерного решения, скульптуру Николая удалось отстоять, снесена была лишь оригинальная ограда, которую восстановили уже после распада СССР.

Как добраться до памятника

Скульптурная композиция находится в Санкт-Петербурге, на Исаакиевской площади. Чтобы добраться сюда можно воспользоваться метро и выйти на станции Адмиралтейская, повернуть налево, на пересечении с Малой Морской улицей, снова повернуть налево и спустя несколько минут перед вами откроется Исаакиевская площадь.

От станций «Гостиный двор» и «Невский проспект» необходимо пройти по одноименному проспекту в сторону Адмиралтейства. Также можно доехать на автобусе № 3, 22, 10 и 27, на троллейбусе № 22 и 5.

Источник

Памятник Николаю I

Памятник Николаю I установлен на территории Исаакиевской площади в городе Санкт-Петербург. Открытие монумента произошло 25.07.1859 года. Разработкой изделия занимался О. Монтферран, а изображение коня создал П. К. Клодт, в свое создававший гениальные скульптуры лошадей.

Особенности памятника

Особенностью объекта архитектурного достояния считается монтаж фигур, точкой опоры которых считаются только ноги коня, а змея делает конструкцию крепкой и прочной, но функциюопорного элемента не выполняет.

Пьедестал разработан знаменитыми архитекторами и скульпторами. На изделии присутствуют украшения в виде женских фигур, напоминающих главных женщин из семьи императора. Кстати, цифра «1» в имени императора на монументе относится к арабским символам.

Горельефы отображают ключевые события, произошедшие во времена царствования Николая I, а именно, восстание декабристов, бунт на Сенной площади, а также церемонию открытияВеребьинского железнодорожного моста. Вокруг сооружения, высотой более 1600 см, размещены уникальные фонари, являющиеся местной достопримечательностью.

Русский царь и Конная гвардия

Полк Конной гвардии находился под руководством Николая I. Он располагался недалеко от актуального расположения памятника. Поэтому приняли решение об установке монумента наИсаакиевской площади. Царя изобразили в виде мужчины полководца в экипировке Конной гвардии.

Удачное расположение

Памятник Николаю I установили на одном уровне с Медным всадником. Оба объекта повернуты в одном направлении, а между ними расположился Исаакиевский собор. Местные жители придумалиинтересные высказывания. Например, «Дурак умного догоняет, но Исаакий мешает».

Советская власть и царское наследие

Произошли изменения законов. В 1930 году запланировали снос этого сооружения, так как власть СССР не одобряла памятники русским царям. Сохранить объект архитектуры получилосьблагодаря легенде об уникальности этого сооружения.

Существовало мнение, что баланс 2 фигур достигается благодаря расчету центра тяжести и наличию железной дроби внутри коня, но, в ходе реставрации, состоявшейся в 1980-х годах, этаверсия была опровергнута, так как в скульптуре дроби не было. Фигура на коне стоит благодаря прутам, размещенным в ногах коня.

Дочь императора отказалась жить в Мариинском дворце, так как памятник отцу был повернут спиной к окнам ее покоев.

Бюджетные спектакли для взрослых: билеты до 500 рублей

Собор Спаса Нерукотворного

Фестиваль Европейского кино в Севилье

Подберем мероприятие для вас

группа «Руки вверх»

09 июля 20:00 ГАЗПРОМ АРЕНА Билеты от 2300 ₽ Е

Ирина Круг

29 ноября 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1800 ₽ Е

Муж моей жены

18 ноября 19:00 ДК Выборгский Билеты от 150 ₽ Е

Золотой Граммофон

28 ноября 18:00 Ледовый дворец Билеты от 2300 ₽ Е

Свободная любовь

06 декабря 19:00 ДК Выборгский Билеты от 300 ₽ Е

Пижама для шестерых

12 ноября 19:00 ДК Ленсовета Билеты от 800 ₽ Е

Остров заблудших душ

14 ноября 19:00 ДК Выборгский Билеты от 1200 ₽ Е

Товарищ

26 ноября 19:30 Эрмитажный театр Билеты от 2300 ₽ Е

Филипп Киркоров #Цвет настроения.

16 апреля 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 2000 ₽ Е

Сергей Трофимов

04 марта 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1200 ₽ Е

Филипп Киркоров #Цвет настроения.

15 апреля 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 2500 ₽ Е

Опасные мальчики

27 ноября 19:00 ДК Выборгский Билеты от 500 ₽ Е

Взрослые игры

28 ноября 19:00 ДК Выборгский Билеты от 300 ₽ Е

Багатица. Праздничный концерт

05 января 18:00 ДК Железнодорожников Билеты от 480 ₽ Е

Певица Слава

19 мая 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1000 ₽ Е

Бестолочь

04 декабря 19:00 ДК Выборгский Билеты от 500 ₽ Е

Юрий Шатунов

27 марта 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1600 ₽ Е

Вражда

25 марта 19:00 ДК Выборгский Билеты от 800 ₽ Е

Суп из канарейки

12 ноября 19:00 ДК Выборгский Билеты от 300 ₽ Е

Артур Пирожков «Перетанцуй меня»

08 апреля 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1300 ₽ Е

Муж в рассрочку

18 декабря 15:00 ДК Выборгский Билеты от 100 ₽ Е

Концерт, Разговорный жанр

Максим Галкин

12 февраля 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1800 ₽ Е

Лолита

16 ноября 19:00 БКЗ Октябрьский Билеты от 1500 ₽ Е

Максим Фадеев

15 апреля 19:00 Ледовый дворец Билеты от 1500 ₽ Е

Памятник Николаю I

Памятник Николаю I установлен на территории Исаакиевской площади в городе Санкт-Петербург. Открытие монумента произошло 25.07.1859 года. Разработкой изделия занимался О. Монтферран, а изображение коня создал П. К. Клодт, в свое создававший гениальные скульптуры лошадей.

Особенности памятника

Особенностью объекта архитектурного достояния считается монтаж фигур, точкой опоры которых считаются только ноги коня, а змея делает конструкцию крепкой и прочной, но функциюопорного элемента не выполняет.

Пьедестал разработан знаменитыми архитекторами и скульпторами. На изделии присутствуют украшения в виде женских фигур, напоминающих главных женщин из семьи императора. Кстати, цифра «1» в имени императора на монументе относится к арабским символам.

Горельефы отображают ключевые события, произошедшие во времена царствования Николая I, а именно, восстание декабристов, бунт на Сенной площади, а также церемонию открытияВеребьинского железнодорожного моста. Вокруг сооружения, высотой более 1600 см, размещены уникальные фонари, являющиеся местной достопримечательностью.

Русский царь и Конная гвардия

Полк Конной гвардии находился под руководством Николая I. Он располагался недалеко от актуального расположения памятника. Поэтому приняли решение об установке монумента наИсаакиевской площади. Царя изобразили в виде мужчины полководца в экипировке Конной гвардии.

Удачное расположение

Памятник Николаю I установили на одном уровне с Медным всадником. Оба объекта повернуты в одном направлении, а между ними расположился Исаакиевский собор. Местные жители придумалиинтересные высказывания. Например, «Дурак умного догоняет, но Исаакий мешает».

Советская власть и царское наследие

Произошли изменения законов. В 1930 году запланировали снос этого сооружения, так как власть СССР не одобряла памятники русским царям. Сохранить объект архитектуры получилосьблагодаря легенде об уникальности этого сооружения.

Существовало мнение, что баланс 2 фигур достигается благодаря расчету центра тяжести и наличию железной дроби внутри коня, но, в ходе реставрации, состоявшейся в 1980-х годах, этаверсия была опровергнута, так как в скульптуре дроби не было. Фигура на коне стоит благодаря прутам, размещенным в ногах коня.

Дочь императора отказалась жить в Мариинском дворце, так как памятник отцу был повернут спиной к окнам ее покоев.

Источник

Памятник Николаю I Клодта. Часть 1

В статье рассказывается о самом красивом в мире конном памятнике. Им является памятник работы Петра Клодта Николаю I перед Исаакиевским собором. Четыре фигуры по углам постамента под памятником и один барельеф постамента сделаны Р.К.Залеманом, три других барельефа – скульптором Н.А.Рамазановым. Проект всего памятника был предложен архитектором О.Монферраном, под руководством которого создавался Исаакиевский собор. Заказал памятник Александр II.

1. Место установки памятника Николаю I

Торжественное открытие памятника Николаю I на коне

Памятник Николаю I. 1856-1859 (годы создания). Бронза, мрамор, порфир, гранит. Скульпторы П.К.Клодт, Р.К.Залеман, Н.А.Рамазанов. Исаакиевская площадь. Санкт-Петербург

Памятник Николаю I. Вид конной статуи с западной стороны, статуя обращена лицом к Исаакиевскому собору. Фото автора. 2015

П.К.Клодт. Николай I. Эскиз памятника. Воск. Третьяковская галерея. Москва. В Русском музее в Санкт-Петербурге такая же статуэтка есть в бронзе, куда она поступила из Академии художеств в 1931

Загадка : Найдите одно отличие от всадника на самом памятнике.

Отгадка : по указанию Александра II скульптор в окончательном варианте поменял аллюр с левой ноги на правую.

Слева: Модель – аллюр на левой ноге. Справа: Памятник – аллюр на правой ноге. Поскольку император сидит фронтально, то эта замена левого на правое с эстетической точки зрения может быть обоснованной только тем, с какой преимущественно стороны публика будет смотреть на памятник

Памятник Николаю I является поздней работой Клодта. Творческий диапазон Клодта не так велик, но его отличает одно качество: он первый в своем жанре, он лучший анималист, причем, узкого профиля, если учесть великолепие его коней. Но именно конь является художественным центром любого конного памятника.

Памятник Николаю I и Исаакиевский собор образуют единую композицию, находятся в одном архитектурном пространстве.

Монферран создал проект Исаакиевского собора в 1818 еще при Александре I, окончание строительства и отделки пришлось на 1864, Николай I стал царем в 1825 и умер в 1855. Таким образом, Исаакиевский собор явился как бы детищем этого царя – именно он долгие годы курировал строительство собора. Монферран умер в 1858 в 72 года. Петр Клодт умер в 1867 в 62 года. Памятник Николаю I был сделан сразу после его смерти и стал, по сути, финалом творческого и жизненного пути скульптора. Вопреки многочисленным обвинениям Николая I в «удушливой атмосфере» его эпохи, состарившиеся скульпторы вдруг в этой самой атмосфере пропели потрясающие «лебединые песни» в конце своей творческой карьеры, овеянной царским вниманием: И.П.Витали разродился своей знаменитой «Венерой», а П.К.Клодт – красивейшим конным памятником Николаю I.

Проект памятника был утвержден Александром II в 1856. И архитектор, и скульптор к этому времени имели громадный опыт, поэтому они не стали «оригинальничать», вкладывать какие-либо «идеи» в памятник, а просто создали памятник необыкновенной красоты и технической сложности (конь поставлен на две задние ноги), отдав при этом должное изначально выбранному жизненному пути Николаем Павловичем, который не собирался быть царем, а хотел посвятить жизнь военной карьере. Аллегорические фигуры и барельефы на постаменте вполне достаточны для повествовательного отображения «идейного содержания» памятника.

Очевидной «идейности» всей композиции придает весьма «идейный» памятник Петру I (и вздыбил Россию, и преобразовал все, что можно, и шведов попрал, и соответствующие «философические одежды», и шпор нет, и т.д.), находящийся с другой стороны собора на Сенатской площади. Если Екатерина II – вторая после первого Петра, то получается, что Николай I – третий в этой череде великих русских монархов. Так оно и есть: пожалуй, покруче Екатерины будет.

Монферран не изобретал что-то новое, а пышно украсил постамент.

«Отсутствует композиционное единство и прочитывается явное несоответствие между конной композицией и вычурным, перенасыщенным декором постамента», — так «по-мейнстримовски» написано в одной очень неплохой книге про русскую скульптуру.

Однако, декор памятника очень корреспондирует с декором Исаакиевского собора, а на вкус и цвет товарищей нет. Просто фотографу надо было сделать «пару шагов» подальше от памятника, чтобы оценить всю его целостность и соответствие месту, где он установлен, а не заниматься «фотоимпрессионизмом», выискивая эффектные ракурсы снизу вверх.

Вот, например, ангелы на углу Исаакия:

Ангелы со светильником. Скульптура И.Витали. 1850-1855

А вот памятник Николаю I примерно с такого же ракурса:

Памятник Николаю I. Аллегорические фигуры вполне корреспондируют с ангелами

Для презентации памятника на этом фото выбран очень неудачный близкий ракурс. Еще во времена создания памятника Гаттамелате работы Донателло перед скульптором стоял выбор: чем постамент выше, тем лучше общее обозрение на расстоянии, но тем хуже можно рассмотреть наездника. Не случайно и Фальконе очень сильно стесал Гром-камень под памятником Петру I, сделав его соразмерным с всадником, за что подвергся критике (получилось, что напрасно мучались, когда тащили махину).

Для Монферрана не было проблемы в выборе оптимальной высоты постамента. Рассмотреть памятник можно на расстоянии и тогда цельность и идеальное соответствие частей друг другу будут видны, но невольно зритель приближается и видит много фигур и барельефов, которые можно изучить вблизи.

Исаакиевская площадь. Вид памятника Николаю I с Исаакиевского собора (начало 1960-ых)

Площадь перед Исаакиевским собором. Памятник великолепно корреспондирует с собором. Тоже начало 1960-ых и никаких пробок – коммунизм на дороге – каждый едет куда хочет и сколько хочет

А вот, как выглядела Исаакиевская площадь со старым собором, который был заменен на нынешний Исаакиевский собор.

Петерсон. Исаакиевская площадь. 1800-ые годы. Место установки памятника Николаю I находится где-то посередине этой пустой площади. Но слева от собора уже виден Конногвардейский манеж в виде античного храма с колоннами и треугольным фронтоном, который был сделан в 1804-1807 годах (см. п. 4 статьи). В таком виде площадь и встретила войну 1812 г.

2. Праправнук скульптора о памятнике

У книги много достоинств, но создается порой впечатление, что писатели в те времена получали сдельную оплату за количество оскорблений в адрес Николая I.

Бросается в глаза предвзятость в отношении личности Николая I. Вот пример из книги. После того, как в 1822 умер отец скульптора К.Ф.Клодт (генерал, служивший во время войны с Наполеоном, потом назначенный начальником штаба Отдельного Сибирского корпуса), его вдова обратилась за вспомоществованием к Николаю I. И тут, оказывается, до нее дошел слух, как Николай I закричал: «Какой дурак! Не смог разбогатеть, будучи большим начальником в Сибири. ».

Ну не мог Николай I, боровшийся с расхлябанностью в армии, сказать такое в адрес боевого генерала, — от такого «слуха» за версту пахнет фейком.

Царь-«деспот» почему-то не спорил со скульптором и художником Ф.П.Толстым, говоря ему «ну да тебя не переспоришь — поступай, как знаешь», на равных обсуждал с ним барельефы, посвященные Войне 1812 г. Примеров весьма либерального (в хорошем смысле слова) поведения царя много.

Заметим, что профессора Академии художеств в немилость к царю попадали за неудачную, по мнению царя, работу, в частности, ему не понравилось, как уже признанный С.С.Пименов сделал модели коней для Нарвских триумфальных ворот, и предложил их делать молодому и еще неизвестному… П.К.Клодту, за эту работу Клодт был удостоен звания академика.

Нарвские триумфальные ворота. 1830-1833. Петербург. Коней сделал молодой П.К.Клодт, которому еще нет тридцати лет. Т.к. кони – главная часть арки, то получается, что это «старички» С.С.Пименов и В.И.Демут-Малиновский «помогали» молодому Клодту, т.к. они тоже указаны в соавторах. Как может потомок Клодта обижаться на царя?

Нарвские Триумфальные ворота. Площадь стачек. Начало 1960-ых.

Критикам не угодишь: то академисты засушили натуру и классицизм совсем уже высох, то Николай I несправедлив, а, скорее всего, за эту самую «засушливость» он и критиковал именитых художников. Почему-то царь в восторг пришел от «Венеры» Витали, почему-то очень ему понравились работы молодых скульпторов, о чем много писалось на нашем сайте. Почему-то Николай I разглядел и возвысил многих молодых художников и скульпторов за их талант (на сайте много таких примеров было) – в череду обласканных царем включен был и П.К.Клодт.

Автор книги Г.Клодт иногда «забывается» и, отклоняясь от генеральной линии партии (КПСС), панибратски выдает в адрес Николая I хвалебные фразы. Вот как он описывает Александра II, приехавшего в мастерскую Клодта посмотреть на модель памятника отцу:

«…Царь стоял перед своим батюшкой и даже не мычал».

Александр II якобы достал скульптора замечаниями. И тут П.К.Клодт якобы сказал, обращаясь к монументу:

«А ведь вы, ваше бывшее величество (Николай I), себя поумнее вели и в тонкости наши не мешались, а ежели уж рубили, то сплеча».

Заслуженно похвалил Николая I, но компенсировал это оскорблением царя-освободителя Александра II.

Посещение Александром II барона П.К.Клодта. Иллюстрация из Русского художественного листка

Самое забавное в книге Г.Клодта то, что тот невольно признает, что его прапрадед Петр Клодт стал одним из таких любимцев Николая I. Царь не только высоко ценил его искусство «лошадника», но и сделал его имя всемирно известным, одарив европейских монархов одним из лучших его произведений – конями с Аничкова моста. Ходит легенда, что впервые царь заприметил статуэтку конногвардейца, сделанную никому не известным скульптором, тогда-то он и полюбил творчество П.Клодта.

Памятник благодаря высочайшему профессионализму всех его создателей, прежде всего П.Клодта, был сделан всего за три года (1856-1859). Для сравнения: Фальконе, прежде не ваявший лошадей, мучился с памятником Петру I более 10 лет. И если у него конь поставлен на три опоры (две задние ноги и хвост), то у коня Клодта только две, что делает ему честь и с точки зрения чисто технической, а хвост у него всего лишь удобный балансир для выбора центра тяжести фигуры. Напомним, что одним из первых рисовать вздыбившегося коня стал Леонардо да Винчи, но когда дело доходило до монументов, он предлагал всяческие подпорки под брюхо коня вплоть до щита какого-нибудь поверженного врага, а таких монстров никто видеть не хотел.

3. Биография Клодта

Уже в 1838 удостоен звания академика и литейного мастера за группу «Лошадь с водничим», стал преподавать в Академии. Звание профессора было выше звания академика.

Не всегда ему сопутствовал успех, например, Микешину показались слабыми его предложения по барельефам к памятнику «Тысячелетие России» в Новгороде (1861-1862).

Но неизменно великолепно у него получались лошади. Именно Клодт сделал квадригу с Аполлоном на Большом театре в Москве, поскольку Аполлон на Олимпе заведовал делами эстетическими. Мы все прекрасно знаем, какими мы видим коней на Большом театре, а вот как кони смотрят на нас, а точнее, на наших великих предков.

Лошади Клодта на Большом театре. Москва. Фото 1932 г.

Клодт был признан как литейный мастер. В 1835 был он был избран членом Королевской Академии художеств в Берлине, с 1843 – сотрудник Королевского Общества северных антиквариев в Копенгагене, в 1852 избран членом Академии Св. Луки в Риме, в 1859 – членом-корреспондентом Академии изящных искусств в Париже. И все это при «плохом» царе.

За памятник Николаю I П.К.Клодт получил чин действительного статского советника. Это была его последняя монументальная работа. Если посчитать, сколько и кто сделал конных статуй, то в подавляющем большинстве случаев окажется всего один конный монумент («коняшки» Церетели не в счет), а у Клодта их было много.

П.К.Клодта с великим К.П.Брюлловым связывала искренняя дружба и совместная работа над украшением Исаакиевского собора.

4. Царь-конногвардеец

Клодт изобразил Николая I в форме шефа конногвардейцев. Его праправнук ехидно описал, как Монферран «дал совет» скульптору не мучаться и изобразить конногвардейца, дескать, что еще мог выражать этот примитивный солдафон. Советский праправнук даже выдумал диалог.

— Клодт: Фальконет имел большую идею. Мы таковой не имеем. Но должны сделать красиво. И даже Фальконет не смог справиться с головой Петра (ее сделала помощница Колло – прим. автора статьи).

— Монферран: А вам, любезный барон (Клодт – барон), и не надо справляться. Говорят, у императора была любимая кобыла Флора… Пардон, мы здесь одни?

— Клодт: Ничего, я понимаю…

— Монферран: Император был шефом конногвардейцев. Это не идея, а ключ. Я дарю его вам. Отмыкайте дверь.

Семейная фотография. Ок.1863 г. П.Клодт в первом ряду справа

Антон Егорович Фолетти (ученик И.П.Витали). Бюст Огюста Монферрана. 1840-1850. Разноцветные мраморы. Находится в Исаакиевском соборе

Праправнук «расчеловечивает» царя: какая может быть голова у этого недочеловека, какая идея, — тупой солдафон, не более. Многочисленные портреты Николая I опровергают этот пошлый выдуманный диалог.

Правда заключается в том, что П.К.Клодт не был отменным портретистом, да и требовать некого психологизма или даже монументализма в портрете за столь короткий срок нельзя. Поэтому правильный комментарий таков.

Монферран и Клодт поступили очень профессионально, сделав в короткий срок очень красивый памятник, лица императора не видно под козырьком. И это не из-за того, что император — солдафон или Клодт слабый скульптор, это – гарантия от рисков. Вообще, это очень скверное непонимание задач, стоящих перед скульптором, – в монументах монархам заниматься психологизмом. Грамотные художники и скульпторы не выискивали «человеческие черты» в монархах, создавая их монументы. Не надо забывать, что русский царь – это помазанник Божий, символ, отец народа, и только мужик мог обратиться к царю на «ты», чего не могли позволить себе мнящие себя равными царю дворяне.

Справка. Конный лейб-гвардии полк (существовал в 1721-1918) – один из полков Русской императорской гвардии (гвардейскими еще были Измайловский, Преображенский и другие полки). Его почетными командирами (шефами) были Екатерина II, Павел I, Николай I, Александр II, Александр III. Именно конногвардейцы атаковали бунтовщиков на Сенатской площади 14 декабря 1825, когда Николай I рисковал жизнью под пулями бунтовщиков, однако, стороны так и не стали серьезно атаковать друг друга в тот момент («свои же»).

Для лейб-гвардии Конного полка был сделан специальный Конногвардейский манеж в 1804-1807 годах, который выходит на Исаакиевскую площадь с другой, нежели памятник Николаю I, стороны Исаакиевского собора (ближе к Сенатской площади).

Исаакиевский собор с высоты птичьего полета. Солнце оставляет блик как раз на Конногвардейском манеже, за которым хорошо видны кроны деревьев на Конногвардейском бульваре. Хорошо читается вся Исаакиевская площадь, окружающая собор со всех сторон. Памятник Николаю I (не попал на фото) расположен на продолжении оси площади, проходящей через нижний левый угол фотографии

Манеж сделан в духе древнегреческого храма времен расцвета Афин, по бокам от входа поставлены копии знаменитых римских скульптурных фигур братьев Диоскуров, укрощающих коней, работы Паоло Трискорни. Якобы по их поводу Николай I сказал П.Клодту:

«Там, при входе, Диоскуров допотопных видел? На подпорках кобылки стоят, срам какой!».

Эту правдоподобную фразу (Николай I ценил красоту, а к громким именам был равнодушен) тоже выдумал праправнук, но, по сути, он прав: кони Диоскуров просто убоги по сравнению с конями Клодта.

В.Серов. Великий князь Павел Александрович (брат Александра III) в мундире генерала лейб-гвардии Конного полка. 1897. Гос. Третьяковская галерея. Москва.

Серов за этот портрет получил медаль на Всемирной выставке в Париже в 1900. А в 1905 либерал Серов демонстративно вышел из Академии художеств по случаю первой неудавшейся революции, тогда все были либералами. Но конкретно Серову повезло – он не дожил до революции 1917, а то малевичи, получив административные полномочия по распределению заказов при советской власти, поставили бы его на место эдак 50-е, как это они сделали с Бенуа. Написанный же им Великий князь Павел Александрович дожил до революции и испытал на себе все ее «прелести» — он был расстрелян большевиками в Петропавловской крепости в 1919 году. Серов также не довелось узнать, что сын Павла Александровича Владимир Палей также был зверски казнен революционным народом в 1918 году в Алапаевске. Серов умер перед первой мировой войной, как написал Репин, возможно вследствие того, что мать его кормила исключительно белковой пищей, избегая клетчатки.

Ф.Крюгер. П.А.Шувалов в форме поручика лейб-гвардии Конного полка. 1850-1851. Гос. Эрмитаж

Вывод

Фальконе мучился с одеждой Петра и спорил с Бецким, в итоге одел царя в «одежды героические» — не то античные, не то в русскую рубаху. Однако, петровские времена были простые, ассамблеи с ведром водки вполне могли соответствовать и такой одежде, и даже отсутствию стремян, что должно напоминать об отсутствии стремян у античных римлян (ну, не успели оседлать коня в суматохе).

Блестящий и бесспорный вкус продемонстрировал Петр Клодт, изобразив Николая I просто конногвардейцем. Во-первых, изначально Николай Павлович планировал стать военным, а царем стал случайно (должен был наследовать Константин), но продолжал любить дисциплину и порядок (а что в том плохого?). Во-вторых, во времена Пушкина (родился на три года позднее Николая I) продвинутый дворянин на людях постоянно играл какую-нибудь роль, ощущая себя в свете как в театре, где он фигурировал и как актер, и как зритель. Роль конногвардейца в отличие от байронических и прочих ролей была не из худших, а Николай I как никто другой подходил для этой роли, поскольку был истинным красавцем.

5. Об изображении царей и богов

Замечание (об очернении русской истории). Западные и прежде всего лютые английские враги России сладострастно потирают руки: вот еще кто-то швырнул грязью в историю России. В этой связи должны радоваться, например, бесконечным фейковым пошлым фильмам про русских царей и генсека с постельными сценами, где пошлые киношники своими физиономиями и малобюджетными фильмами реализуют свои детские психотравмы, пиная царей, особенно сладострастно обращаются с великим русским царем Иваном IV (Грозным). Романовы, видимо, сложно относились к Рюриковичу Ивану Грозному, если даже на памятнике «Тысячелетие России» этот царь отсутствует (хотя присутствует его первая жена Анастасия), а также не дали по рукам Карамзину, когда тот, ориентируясь на слухи, включил фейкомет и смешал с грязью Грозного в своей «Истории». Когда психологизмом царя занялся Антокольский, общавшийся с демократом В.В.Стасовым, создав камерный (хотя и в полный рост) скульптурный шедевр – сидящего мучающегося от «своих злодеяний» Грозного, он попал в русофобскую струю, как туда благополучно попадали, например, все советские пишущие диссиденты, среди которых — липовые нобелевские лауреаты. Как написано в книге «Власть и монумент»,

«Естественно, что копия статуи сразу же была заказана лондонским Кенсингтонским музеем: образ тирана соответствовал представлениям англичан о характере русской самодержавной власти». (стр. 38)

На СКУЛЬПТПРИВЕТ уже приводилась мнение Пушкина о наивности историка Карамзина, клеймившего Грозного, о чем рассказал Денис Давыдов в своих мемуарах.

А художники, потренировавшись на царях, подумали: что нам царь, давайте нам Господа Бога. Начали в Христе искать психологические черты. И вот Антокольский сделал связанного веревкой Христа в полный рост. И.Н.Крамской посмотрел статую и как атеист атеисту в письме Репину от 24.09.1874 написал такое, что жосьишарли радостно опубликовало бы и у себя:

«…Хотя между нами еще не решен даже вопрос о том, что такое Христос 19 столетия. Положим я скажу так: это есть человек из Назарета, человек экзальтированный, почти фанатик, даже совсем фанатик, ничего дурного не сделавший и кроме хороших намерений и любви к богу не питающий, и этот человек связан.

… затем, конец носа чуть-чуть более опущенный, чем нужно, и мясистый кончик, конечно, натурален и принадлежит иудею; я совершенно буду с ним (Антокольским) согласен, если найду доказательства, что нос такого покроя может принадлежать человеку высокой нравственности».

Видимо, Крамской «знал», о чем писал, поскольку усталого «Христа» в пустыне он уже изображал, но что-то и там нет курносого носа. Подобно ему самому, сравним его «Христа» (к Богу это не имеет никакого отношения), например, с сидящим и широко известным античным «Кулачным бойцом», ибо там тоже усталый мужчина сидит в невеселом виде, тем более что сам Крамской вспомнил в письме про античного Германика. А не подумал ли Крамской на закате жизни, от чего это так и не окончил свою главную картину «Хохот», почувствовал, видимо, всю мелкоту темы.

При Николае I демократов-атеистов было меньше, а художники были умнее, по крайней мере, в данном отношении. Например, А.А.Иванов тоже изобразил «Явление Христа народу» (евангельские темы имеют право на существование), но психологизмом в отношении Бога не занимался, понимая, что главным достоинством картины является лучшая по рисунку массовка с изображением обнаженных тел, а для Христа просто использовал античную «икону» — голову Аполлона Бельведерского, при этом, чрезвычайно ревностно и долго отыскивая подходящие типажи для персонажей картины.

Клодт творил чуть позже, но такими пошлостями тоже не занимался. На святынях не топтался.

Кстати, и Антокольский делал памятники царям без пошлости, а его памятник Петру I является, пожалуй, лучшим среди неконных памятников этому царю, не случайно он установлен сразу в нескольких городах России и попал на 500 – рублевую купюру. Но этот же монумент в уменьшенном виде вполне мог украсить и скульптурку малых форм.

Настольное украшение «Петр I – основатель русского военно-морского флота». Отливка Фализа по модели М.Антокольского. Париж. 1896. Серебро, литье, чеканка

Представим на мгновение попытку изобразить психологические страдания царя, задающегося вопросом «А так ли уж нужен России военно-морской флот?». Смешно?

Антокольский одел Петра I в форму Преображенского полка. Чувствуется великолепная школа Императорской Академии художеств времен замечательного педагога Н.С.Пименова, давшего Антокольскому «путевку в жизнь». Зато П.К.Клодт старше Н.С.Пименова всего на 7 лет, и путевку в жизнь ему дал Николай I.

Источник