киворий в соборе св петра

Киворий собора Св. Петра

Балдахин (киворий) для Собора Св. Петра был заказан Джану Лоренцо Бернини (1598-1680) в 1624 году. Лишь в 1633 балдахин был воздвигнут, но отделка длилась ещё 2 года. Среди ветвей лавра на верхних частях колонн видны геральдические пчёлы семейства Барберини.

Работы Бернини пользовались оглушительным успехом при жизни и доминировали на европейской сцене еще более века после его смерти. Влияние творчества Бернини на современников и более поздних архитекторов огромно.

Наверху почти 29 метрового балдахина по четырем углам находятся чрезвычайно изящные статуи. а на самой его вершине-позолоченный шар с крестом. Любопытны свисающие вниз кисточки балдахина с геральдическими пчелами рода Барберини. Кисточки как будто двигает дуновение ветра.

Балдахин признан шедевром ослепительного барокко. В сочетании с окружающей обстановкой аллегорический балдахин ещё более впечатляет! Он представляет собой бронзовый монумент, возведенный над главным алтарем, который находится над криптой, где захоронен Св. Петр.

У крипты стоят неугасимые лампады, 95 штук.

4 Витые бронзовые колонны, на которых стоят статуи ангелов. Высота самого крупного в мире сооружения из бронзы 28,5 метров.

Витые столбы очевидно были вдохновлены Храмом Соломона. Скульптурная спираль, образованная спиральными колоннами, предполагает восходящее движение, идущее снизу вверх к куполу Микеланджело. Ящерицы должны символизировать возрождение и поиски Бога.

По слухам, бронзу для кивория якобы взяли из Пантеона, разобрав по приказу папы Урбана VIII конструкции, которые поддерживали крышу портика. На самом деле бронзу Пантеона использовали для отливки 80 пушек Кастель Сант-Анджело.

Киворий производит впечатление торжественности, величия, монументальности и даже помпезности. Монументальный купол утонченный внешний вид, внушая ощущение необычайной легкости конструкции. Я был просто поражен, когда увидел первый раз.

Рецензия на «Киворий собора Св. Петра» Натали Гор от 27.05.2019

Видя такую красоту, сложно поверить в творение человеческих рук!

Источник

Бронзовый Балдахин Бернини в соборе Святого Петра — самый высокий и шикарный в мире

Мне повезло и я два раза побывал в Риме по семь дней (в 2009 и 2014 году) и оба раза я выделял день когда я буду посещать самый великий христианский собор в Мире — собор Святого Петра, который расположился на одноименной площади в Ватикане.

Именно эта площадь и собор связаны навсегда неразлучно с прославленным итальянским архитектором, скульптором и художником Лоренцо Бернини.

Но плану Бернини и была офорлена громадная площадь Святого Петра — знаменитгой коолоннадой в форме полуовала

Его произведения можно обнаружить во многих местах Вечного города, но особо выделяют его произведения в соборе Святого Петра

Поэтому при посещение собора — надо обязательно обратить внимание на монументальный резной бронзовый Балдахин Святого Петра — на фото.

Особо поражает высота Балдахина — 29.5 метров — это высота современного 10-ти этажного дома!

Это была гигантская работа- на которую у Бернини ушло почти десять лет и завершил он его в 1633 году

Но зато появился шедевр, которому нет равных ни в одном соборе Мира.

Правда для этого пришлось изъять из античного Пантеона колоссальное количество бронзы.

Здесь великолепен каждый сюжет из бронзы- от папской тиары с тремя коронами на двух перекрещивающихся ключах до каждой из четырех спиральных колонн, украшенных виноградными лозами на которых стоят статуи ангелов

Сквозь Балдахин видна находящаяся в центральной апсиде и созданная тоже Бернини- позолоченная кафедра Святого Петра-на фото

Лоренцо Бернини прожил до 81 года и почти пятьдесят лет проработал над украшением собора Святого Петра.

А вот так изобразил себя сам Бернини — автопортрет из интернета.

Балдахин и другие произведения Бернини можно увидеть в соборе Святого Петра по адресу- Piazza San Pietro, Ватикан, Рим.

Собор Святого Петра открыт ежедневно с 07.30–18.00, в среду с 13.00–19.00.Вход бесплатный.

Источник

Балдахин Бернини

Балдахин Бернини — это архитектурно-скульптурная композиция Ватикана, навес над алтарем главного храма католического мира — собора Святого Петра. Композиция выполнена одним из выдающихся мастеров эпохи барокко Лоренцо Бернини. Строительство ее было произведено в 1624-1633 гг. при правлении папы Урбано VIII.

Сегодня балдахин Бернини является знаменитой достопримечательностью. Он установлен прямо посредине зала собора под круглым отверстием в куполе, это место называется средокрестием. Навес вызывает восторг одновременно монументальностью и изяществом исполнения. Он становится как бы связующим звеном между огромными масштабами собора и несоразмерно малым ростом верующих.

Балдахин находится над местом погребения Святого Петра. У погребения (крипты) стоят неугасимые лампады, 95 штук. Это место всегда было выделено в соборе с помощью архитектурных решений: использовались колонны, навесы, возвышения. В 17-м веке возведен балдахин, который является искуснейшим повторением чтимого древнего образца архитектуры, что не свойственно для барокко, но логично, учитывая, кто был заказчиком архитектурно-скульптурной композиции.

Архитектурные формы-балдахины были типичны для алтарей старинных католических церквей. Такие балдахины символизировали тканевый навес (baldacchino (ит.) — дословно «шелковая ткань из Багдада), который несли над головой папы в важные церковные праздники. Свой шедевр Бернини, таким образом, сотворил согласно традиции старинных образцов, искусно воссоздав аналогичное строение Старой Базилики авторства Константина.

Мощь и изящество балдахина

Авторы воплотили идеальное соотношение высоты и размеров балдахина с размерами самого собора. Витые изгибы колонн искусно оплетены бронзовым лавром и выражают идею бесконечного роста и развития. Изящество строения подчеркнуто и интересной игрой черного и золотого цветов, так как и бронзовые колонны, и позолоченный навес покрыты чернью. Это должно говорить о значимости и великолепии церкви.

Свой балдахин Бернини переделывал несколько раз еще на стадии проекта. В итоге он представляет собой четыре устремленные вверх спиралевидные изогнутые колонны, вершины которых венчают статуи ангелов, поддерживающие шар и крест (символизируют мир, искупленный христианством).

Колонны размещены на высоких мраморных постаментах. На верхней их части также просматриваются пчелы, которые являются геральдическим символом семейства Барберини, так как балдахин строился при правлении папы Урбана VIII (Барберини). До этой работы Бернини занимался скульптурой. Балдахин стал первым его творением на поприще архитектуры. Слитый в восприятии с великолепным куполом работы Микеланджело, он является архитектурно-скульптурным шедевром, признанным всем миром.

И в годы создания, и в наши дни балдахин Бернини поражает даже далеких от сферы искусства туристов, вызывая сильный эмоциональный эффект. Удивительно, что собор настолько широко распахивает внутрь и ввысь свое пространство, что гигантский балдахин со входа, а тем более, с купола кажется не таким и большим. Ради этого захватывающего дух ощущения все, кто бывал в соборе Святого Петра, советуют обязательно посетить одно из прекраснейших и важнейших мест на планете и насладиться великолепием работы Бернини.

Чтобы увидеть балдахин, нужно посетить собор Святого Петра, расположенный на одноименной площади. Для этого по линии метро А надо доехать до станции Ottavio и пересечь площадь Святого Петра. Вход в сам собор бесплатный, доплатить 7 евро должны будут только те, кто захочет подняться на купол. Кстати, оттуда открывается замечательный вид, позволяющий увидеть нюансы работы Бернини.

Источник

Шедевры Бернини в Соборе Св. Петра в Риме

Продолжаем знакомство с творчеством великого итальянского архитектора,скульптора и художника Лоренцо Бернини.

Избрание кардинала Маффео Барберини папой римским в 1623 году можно считать условно датой рождения римского барокко. Папа был личным другом Павла V и хорошо знал Бернини. Эта преемственность обеспечила молодому скульптору широкую дорогу в будущее. Заслуга Урбана VIII состояла в том, что он привлек Бернини к архитектурному обновлению Рима.

В 1624 году Лоренцо Бернини было поручено художественное оформление интерьера собора Св. Петра, который достался ему в наследство от Микеланджело в довольно аскетическом виде.

Эту непосильную задачу новоиспеченный архитектор решил путем привлечения к работам мастеров и подмастерьев в количестве более 200 человек. По логике задачи и по масштабам затеи это закончилось тем, что в арсенале мастерской Бернини сформировалась школа талантливых учеников. Роль Бернини в создании скульптурного убранства собора очень велика, он работал здесь с перерывами почти пятьдесят лет, с 1620-го до 1670 г.

Бернини создал огромную площадь перед собором Св. Петра — самый крупный архитектурный ансамбль Италии XVII века, в 1656-1663 годах он оформил площадь перед собором огромнымой колоннадой.

Бернини организует две площади, «нанизанных» на единую с собором ось: овальную и вторую, дополнительную — трапециевидную, ограниченную стенками, «привязывающими» первую площадь к фасаду Мадерны.

С помощью приема иллюзорной перспективы, уже ранее использованного им при создании Царской лестницы в Ватикане, собор издали кажется меньше, чем на самом деле, долго остается как бы того же размера, а затем скачком вырастает вдруг до огромных размеров. Центр площади отмечен египетским обелиском, в центре ее боковых секторов находятся два великолепных фонтана.

Весь этот ансамбль заслонил существовавшую по сторонам неупорядоченную застройку и одновременно образовал монументальный «фон» для торжественных процессий, для съезда знати к торжественному богослужению в соборе, для массы народа, движение которых призвана пробудить, организовать и сделать целеустремленным динамика архитектурного пространства.

Отдельно стоящие колонны также были новым решением: 284 колонны в 4 ряда опоясывают с боков эллиптическую в плане площадь, оставляя широкий проезд спереди, а в глубине расходясь в сторону и открывая фасад собора.

Форма овала, излюбленная зодчими барокко, создавала ощущение неустойчивости, подвижности, в какой-то мере неопределенности: ракурсы меняются в зависимости от положения зрителя. Это повышало декоративный эффект.

БРОНЗОВЫЙ БАЛДАХИН- КИВОРИЙ.(Иллюстрация вверху)

Молодому Бернини было первым делом поручено проектирование бронзового балдахина над могилой святого Петра в соборе Сан-Пьетро. Понадобилось девять лет упорной работы и тонны бронзы для возведения этого кивория высотой в 29 м

На четырёх витых колоннах, на которых стоят статуи ангелов. Среди ветвей лавра на верхних частях колонн видны геральдические пчелы семейства Барберини.

Папа Урбано VIII был большим покровителем искусства и относился к роду Барберини, на протяжении его папства искусство становится средством выражения благородства папской семьи. В этот период барокко являлся стилем, который лучшим образом подходил, чтобы выразить целую серию различных концепций и идей, связанных с намерениями этих выдающихся личностей.

Роль Бернини в создании скульптурного убранства собора очень велика, он работал здесь с перерывами почти пятьдесят лет, с 1620-го до 1670 г.

Бронзу для кивория взяли из Пантеона, разобрав по приказу папы Урбана VIII (Барберини) конструкции, которые поддерживали крышу портика. Сквозь балдахин видна находящаяся в центральной апсиде и также созданная Бернини кафедра св. Петра.

Она включает поддерживаемое четырьмя статуями отцов церкви кресло св. Петра, над которым парит в сиянии символ Святого Духа. Справа от кафедры — надгробие папы Урбана VIII работы Бернини, слева — надгробие Павла III (XVI в.) работы Гульельмо делла Порта, одного из учеников Микеланджело.

Их судьбы, амбиции, демонстрации таланта переплелись в жесткой конкурентной борьбе, что стало не только стимулом для утверждения стиля барокко, но также поводом для многочисленных сплетен и кривотолков. Бернини всегда удавалось вырваться вперед на шаг или два, может быть, в силу своей раскрепощенности и легкости в общении.

БРОНЗОВАЯ КАФЕДРА АПОСТОЛА ПЕТРА

По заказу Александра VII Бернини создает для центрального алтаря собора св. Петра знаменитую бронзовую Кафедру (Престол) Апостола Петра (1656-1665), который в католической традиции считается первым епископом Рима и первым папой римским.

Кафедра считается вершиной его творчества, своеобразным апофеозом искусства барокко и непревзойденным образцом религиозной символики.

Это только небольшая часть шедевров Бернини.Продолжим знакомство с его творчеством.

Источник

Новое в блогах

Непревзойдённые шедевры Бернини.

Продолжаем знакомство с творчеством великого итальянского архитектора,скульптора и художника Лоренцо Бернини.

В 1624 году Лоренцо Бернини было поручено художественное оформление интерьера собора Св. Петра, который достался ему в наследство от Микеланджело в довольно аскетическом виде.

Эту непосильную задачу новоиспеченный архитектор решил путем привлечения к работам мастеров и подмастерьев в количестве более 200 человек. По логике задачи и по масштабам затеи это закончилось тем, что в арсенале мастерской Бернини сформировалась школа талантливых учеников. Роль Бернини в создании скульптурного убранства собора очень велика, он работал здесь с перерывами почти пятьдесят лет, с 1620-го до 1670 г.

С помощью приема иллюзорной перспективы, уже ранее использованного им при создании Царской лестницы в Ватикане, собор издали кажется меньше, чем на самом деле, долго остается как бы того же размера, а затем скачком вырастает вдруг до огромных размеров. Центр площади отмечен египетским обелиском, в центре ее боковых секторов находятся два великолепных фонтана.

Весь этот ансамбль заслонил существовавшую по сторонам неупорядоченную застройку и одновременно образовал монументальный «фон» для торжественных процессий, для съезда знати к торжественному богослужению в соборе, для массы народа, движение которых призвана пробудить, организовать и сделать целеустремленным динамика архитектурного пространства.

На четырёх витых колоннах, на которых стоят статуи ангелов. Среди ветвей лавра на верхних частях колонн видны геральдические пчелы семейства Барберини

Папа Урбано VIII был большим покровителем искусства и относился к роду Барберини, на протяжении его папства искусство становится средством выражения благородства папской семьи. В этот период барокко являлся стилем, который лучшим образом подходил, чтобы выразить целую серию различных концепций и идей, связанных с намерениями этих выдающихся личностей

Мёд, в связи с этим, был метафорой сладости Божественного Слова и христологической вести.

Роль Бернини в создании скульптурного убранства собора очень велика, он работал здесь с перерывами почти пятьдесят лет, с 1620-го до 1670 г.

Бронзу для кивория взяли из Пантеона, разобрав по приказу папы Урбана VIII (Барберини) конструкции, которые поддерживали крышу портика. Сквозь балдахин видна находящаяся в центральной апсиде и также созданная Бернини кафедра св. Петра.

Она включает поддерживаемое четырьмя статуями отцов церкви кресло св. Петра, над которым парит в сиянии символ Святого Духа. Справа от кафедры — надгробие папы Урбана VIII работы Бернини, слева — надгробие Павла III (XVI в.) работы Гульельмо делла Порта, одного из учеников Микеланджело.

Их судьбы, амбиции, демонстрации таланта переплелись в жесткой конкурентной борьбе, что стало не только стимулом для утверждения стиля барокко, но также поводом для многочисленных сплетен и кривотолков. Бернини всегда удавалось вырваться вперед на шаг или два, может быть, в силу своей раскрепощенности и легкости в общении.

По заказу Александра VII Бернини создает для центрального алтаря собора св. Петра знаменитую бронзовую Кафедру (Престол) Апостола Петра (1656-1665), который в католической традиции считается первым епископом Рима и первым папой римским.

Кафедра считается вершиной его творчества, своеобразным апофеозом искусства барокко и непревзойденным образцом религиозной символики.

Это только небольшая часть шедевров Бернини.Продолжим знакомство с его творчеством.

Источник