красуйся град петров исаакиевский собор
«Красуйся, град Петров. «
‘Красуйся, град Петров. ‘
Петербург в первой трети XIX века претерпел значительные изменения во внешнем облике. Город украшался величественными зданиями, ансамблями, сделавшими русскую столицу одним из самых красивых городов мира. В первое десятилетие XIX века на Стрелке Васильевского острова по проектам Тома де Томона возвели здание Биржи и Ростральные колонны; в центре Петербурга архитектором А. Д. Захаровым строилось новое здание Адмиралтейства, в скульптурном убранстве которого принимали участие И. И. Теребенев, В. И. Демут-Малиновский, С. С. Пименов, Ф. ф. Щедрин. Завершилось строительство университетской и других гранитных набережных. На Невском проспекте в 1811 году окончилось строительство величественного Казанского собора, после Отечественной войны 1812 года превращенного в национальный памятник победы над Наполеоном; в нем хранились трофеи военных лет. Всеми работами в городе руководил специально созданный в 1815 году Комитет для строений и гидравлических работ.
Рис. 69. Григорий Никанорович и Варвара Алексеевна Оленины. Рисунок акварелью и граф. карандашом К. П. Брюллова. 1827. ГТГ
* ( Площадь святого Марка в Венеция (франц.). )
** ( ЦГАЛИ, ф. 46, oп. 1, ед. хр. 343, л. 6 об.)
Общество собиралось разнообразное, и разговоры, несомненно, были чрезвычайно интересны. Присутствовавший на дне рождения Елизаветы Марковны 2 мая 1829 года всемирно известный немецкий ученый-естествоиспытатель Александр Гумбольдт, приехавший в Петербург 18 апреля, позже признавался, что он «объехал оба земные полушария и везде должен был только говорить, а здесь с удовольствием слушал».
Однако праздники проходили, и снова появлялись заботы о сооружении памятников и многих зданий в Петербурге.
Специальная комиссия по построению Исаакиевского собора возглавила все строительные работы, но главная нагрузка падала на Оленина. Ему пришлось решать все вопросы, связанные с подбором скульпторов и художников для украшения фасадов и интерьеров. Когда скульптор И. П. Витали готовил барельеф западного фронтона, то лицо вельможи Сатурнина в сюжете «Святой Исаакий благословляет императора Феодосия» он лепил с Алексея Николаевича, тем самым отдавая дань признания человеку, возглавлявшему все художественные работы. Строительство собора завершилось только в 1858 году, когда многих участников его создания уже не было в живых.
Оленин предлагал повторить в новом материале ворота Кваренги, но внеся некоторые изменения в скульптурное украшение самих ворот, чтобы расширить проезжую часть. Однако работы, активно начатые по повелению Александра I, после его смерти приостановились. Новому императору не до триумфальных ворот: томительно тянулось следствие по делу декабристов, а потом последовали казнь пяти самых активных руководителей восстания и отправка на каторгу остальных участников движения, и только в августе 1827 года Николай I утвердил особый Комитет сооружения триумфальных ворот в честь Гвардейского корпуса.
В годовщину Бородинского сражения состоялась торжественная закладка памятника. Строительство возложено на архитектора В. П. Стасова.
* ( Стасов В. В. Воспоминания о моей сестре,- Книжки недели. 1876, т. 1, с. 205.)
Вместе с Олениным Стасов составил записку на использование необходимых материалов для облицовки ворот. Эти предложения обсуждались на заседании комитета, но вскоре вместо мрамора, порфира и гранита, которыми предполагалось облицовывать ворота, Стасов предложил иное оформление: построить ворота из кирпича и облицевать их тонкими коваными листами меди. Царь долго не соглашался, а между тем шло время, старые ворота ветшали и наконец в 1829 году были снесены, а строительство новых началось только летом 1830 года.
* ( Раскин А. Г. Триумфальные арки Ленинграда. Л., 1977, с. 128.)
** ( Раскин А. Г. Триумфальные арки Ленинграда. Л., 1977, с. 129.)
Такие мастера нашлись в Академии. Профессора этого учебного заведения В. Демут-Малиновский, С. Пименов, академик Н. А. Токарев и художники П. К. Клодт, М. Г. Крылов и И. И. Леппе стали исполнителями всей скульптуры для триумфальных ворот. Работы начались в 1830 году, но вскоре возникли серьезные препятствия. Царь неожиданно потребовал после осенней выставки увольнения скульптора Пименова, одна из работ которого ему не понравилась. Затем Николай I, просмотрев модели скульптур для ворот, остался довольным моделями коней, исполненными Клодтом, но выразил неудовольствие работой Пименова, а также Крылова и Токарева и приказал их заменить другими скульпторами. Оленин обратился к С. И. Гальбергу и Б. И. Орловскому, но они, проявляя солидарность с попавшими в беду товарищами, отказались. Оленин рискнул продолжать работы со старым составом скульпторов, мотивируя это недостатком времени. Наконец все трудности оказались преодоленными, и 17 августа 1834 года жители столицы стали свидетелями торжеств по случаю открытия новых триумфальных ворот на Нарвском шоссе.
С. И. Гальберг и Б. И. Орловский возвратились из Рима на родину в 1829 году. Они были отозваны в Петербург, чтобы изготовить модели памятников полководцам М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли. Но этой работой пришлось заниматься только Орловскому.
Рис. 70. Фурман Анна Федоровна. Рисунок ит. карандашом и акварелью К. К. Гампельна из альбома Олениных. ГРМ
В свое время Оленин по просьбе Мартоса принял горячее участие в судьбе крепостного юноши, самозабвенно влюбленного в скульптуру. Этому искусству он обучался в Москве. Потом с помощью итальянца Трискорни, приехавшего из Петербурга, он переехал в столицу. А там его заметил Мартос, угадавший в крепостном большие способности к скульптуре; он обратился к Оленину с просьбой содействовать зачислению Орловского в ученики Академии. Оленин постарался через императрицу добиться согласия помещика Шатилова отпустить на волю своего крепостного. Успеху сопутствовала скульптура Александра I, исполненная Орловским и установленная в здании Биржи. Император поручил эту работу Мартосу, но тот изготовил только модель, а высечь скульптуру из мрамора доверил Орловскому. Работа Орловского была выполнена настолько блестяще, что искусному скульптору не пришлось делать серьезных поправок. Все было выполнено очень чисто и точно. В 1822 году отпущенный на волю Орловский был зачислен учеником в Академию. Сбылась и его давнишняя мечта учиться у знаменитого датского скульптора Торвальдсена. В том же году в декабре Орловский покинул Россию и отправился в Италию, где и провел семь лет, а потом по вызову вернулся в Петербург, чтобы приступить к исполнению ответственного заказа: увековечить в бронзе двух прославленных героев войны с Наполеоном.
Оленин часто заходил в мастерскую скульптора, разместившуюся в здании Академии, а Орловский приезжал на Гагаринскую набережную. Работа медленно, но верно двигалась к завершению.
Одновременно Орловскому поручили изготовить модель ангела на Александровскую колонну, которая сооружалась на Дворцовой площади.
* ( ЦГАЛИ, ф. 1124, oп. 1, ед. хр. 6, л. 4-5.)
Это письмо вводит нас в курс всех забот Алексея Николаевича, которые не оставляли свободного времени и не позволяли часто бывать даже на даче в Приютине. В самом деле как-то сразу в столице началось сооружение нескольких весьма значительных объектов. За два года до начала работ над колонной, в 1828 году, по проекту Росси началось сооружение нового корпуса библиотеки. Это здание, украшенное статуями писателей и мыслителей античного мира, установленными между колоннами, Росси включил в ансамбль Театральной площади, где сооружалось и здание Александринского театра. Напротив библиотеки им же были построены два павильона и решетка сада Аничкова дворца. Работы на новом корпусе библиотеки подходили к концу. Продолжалось с большими трудностями строительство Нарвских триумфальных ворот. В связи с подготовкой памятников Кутузову и Барклаю-де-Толли, для которых была выбрана площадь перед Казанским собором, спешно проводились ремонтные работы в самом соборе. Оленин забыл сообщить в письме еще и о Комиссии по сооружению Исаакиевского собора, в которой ему постоянно приходилось отчитываться, и о занятиях в Государственном совете, и в Главном управлении цензуры.
* ( Раскин А. Г. Указ. соч., с. 185-186.)
Это была идея увековечить славу всей русской армии, а не только гвардии, в честь которой строились Нарвские ворота, но идея Оленина не нашла поддержки в верхах. Только Василий Петрович Стасов откликнулся и одновременно с работой над проектом Нарвских ворот стал обдумывать и проект Московских.
В 1837 году наконец были установлены на пьедесталах у Казанского собора статуи Кутузова и Барклая-де-Толли. Завершил скульптор и работы по оформлению Московских ворот, но не пришлось ему присутствовать на открытии этих двух замечательных памятников. Не выдержав изнурительного напряжения, Орловский в декабре 1837 года скончался. Труд его и архитектора Стасова, а также многих рабочих литейщиков, каменщиков, кузнецов и поныне радует ленинградцев и гостей нашего города своим изяществом, мастерством и величием.
Красуйся, град Петров! (2012-2013)
Регистрация >>
В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта.
Вы хотите зарегистрироваться?
содержание серий
3. Зодчий Джакомо Кваренги
За 37 лет пребывания в России итальянец Джакомо Кваренги успел немало: построить здание Академии Наук и Эрмитажный театр, дворец Юсуповых на Садовой улице и Мариинскую больницу на Литейном проспекте, здание Ассигнационного банка и дом Салтыкова-Гротена. Но лучшей постройкой всей своей жизни зодчий по праву считал Смольный институт благородных девиц. Программа расскажет о жизни замечательного зодчего и об этапах строительства Смольного, который первоначально возводился, как дом для одиноких вдов.
В передаче принимают участие: историки архитектуры Борис Кириков и Сергей Семенцов, архивист Ольга Крстич.
10. Зодчие Франческо Фонтана, Иоганн Готфрид Шедель, Жан-Батист Леблон
Первый каменный дворец в Санкт-Петербурге был построен для князя Александра Даниловича Меншикова. Дворец стал местом ассамблей, приема послов и проведения свадеб знатных дворян. Глядя на это здание сегодня, не скажешь, что это творение трех архитекторов, приехавших из разных стран: итальянца Франческо Фонтаны, немца Иоганна Готфрида Шеделя и француза Жана-Батиста Леблона. Как же зодчим удалось создать такое гармоничное произведение в архитектуре? Об этом расскажут: историк архитектуры Екатерина Станюкович-Денисова; историк искусства, реставратор Юрий Трубинов; архитектор, автор проекта реставрации Меншиковского дворца Григорий Михайлов.
11. Зодчий Павел Сюзор
Его самой первой работой в Петербурге стал фасад здания Пробирной палаты на Казанской улице, 28. Авторству Сюзора принадлежит также создание площади со сквером в центре улицы, он же спроектировал соединяющий Пушкинскую улицу с Лиговским проспектом Лиговский переулок. Он преимущественно строит доходные дома, получая иногда заказы и на строительство производственных зданий, и даже церквей, например, в 1878-1879 годах проектирует и строит флигель и домовую церковь при богадельне Мещанского общества. Позднее Сюзор перестраивает здание конюшен Государственного коннозаводства, создает комплекс зданий больницы Французского благотворительного общества на 13-й линии 1884-1902 годы.
12. Зодчие Андрей Михайлов, Ипполит Монигетти, Андрей Белобородов
В середине XVIII века французский зодчий Жан-Батист-Мишель Валлен-Деламот создает на набережной Мойки дворец для Петра Шувалова. В 1830-м году усадьбу приобретают Юсуповы. Особняк перестраивает и «одевает» по последней моде архитектор Андрей Михайлов. В руках другого зодчего – Ипполита Монигетти, дворец преобразился, как первый «денди» в Санкт-Петербурге. В 1914 году Феликс Юсупов-мл. приглашает во дворец начинающего архитектора Андрея Белобородова. Зодчий показывает созданные им комнаты Александра Бенуа и тот говорит: «Эка, батюшка, и намудрили вы здесь. Это просто рокамболь какой-то. Что-нибудь здесь да и произойдет». Пророческие слова!
14.. Зодчие Карл Шмидт, Владимир Чагин, Василий Шёне
Дом Кельха выделялся среди других особняков, которых на Сергиевской улице было много. Это аристократический район, который формировался именно в конце XIX века. Дома покупали богатейшие люди и главный образом не для того, чтобы строить заново, а чтобы перестроить, превратив зачастую обыкновенные здания в роскошные дворцы. Так поступила и чета Кельхов, приобретя в 1895 году особнячок греческого посла Кандеянаки. Для молодых архитекторов Василия Шёне и Владимира Чагина работа по перестройке особняка Кельха обернулась невероятной удачей. В программе участвуют внучка архитектора В. Шёне Татьяна Баскина и искусствовед Борис Кириков.
17. Архитектор Максимилиан Месмахер )
Максимилиан Егорович Месмахер (нем. Maximilian von Messmacher; 1842—1906) — российский архитектор, профессор Академии Художеств (1890), академик архитектуры (1872), автор многочисленных зданий в Москве и Санкт-Петербурге.
Казалось, что исполинский альбатрос распростер свои крылья над Санкт-Петербургом. Огромный стеклянный купол парил над домами в Соляном переулке, как морская птица, провожающая корабли. По соседству с Летним Садом и набережной Фонтанки вырос особняк, о котором говорили: «воздушный замок». Архитектор Максимилиан Месмахер создал его для Музея Центрального училища технического рисования барона Штиглица.
23. Зодчий Аполлон Щедрин
24. Зодчий Василий Свиньин
Ольга Байорене
Казанский собор в Санкт-Петербурге. Зодчий Андрей Воронихин.
Дом Ганнибалов. Особняк Трубецких-Нарышкиных в Санкт-Петербурге. Зодчие Гаральд Боссе, Роберт Гёдике
Сампсониевский собор. Неизвестные архитекторы
Большая хоральная синагога. Зодчие Лев Бахман, Иван Шапошников, Алексей Малов.
Свято-Троицкая Александро-Невская лавра. Зодчие Доменико Трезини, Пьетро Антонио Трезини, Иван Старов
Ансамбль Дворцовой площади и арка Главного штаба. Зодчие Карл Росси, Огюст Монферран
Петергоф. Интерьеры Большого дворца. Зодчие Бартоломео Растрелли, Юрий Фельтен
Царское Село. Холодные бани и Камеронова галерея. Зодчий Чарльз Камерон
Дворец Шувалова на Фонтанке. Зодчие Николай Ефимов, Бернар де Симон, Рудольф Бернгардт
Морской Кронштадтский собор во имя Святителя Николая Чудотворца. Зодчий Василий Косяков
Павловский парк. Зодчие Винченцо Бренна, Карл Росси, Тома де Томон, Пьетро Гонзаго
Дворец Петра I в Стрельне (Путевой дворец). Зодчие Жан-Батист Леблон, Бартоломео Растрелли
Интерьеры Большого дворца в Петергофе. Зодчие Жан Батист Валлен-Деламот, Юрий Фельтен
Царское Село: Концертный зал. Кухня «Руина». Верхняя и Нижняя ванны. Зодчие Джакомо Кваренги и Илья Неелов
Интерьеры Павловского дворца. Зодчие Карл Росси, Андрей Воронихин, Пьетро Гонзаго.
Петергоф. Дворец «Коттедж». Зодчие Адам Менелас, Андрей Штакеншнейдер
Большой Екатерининский дворец в Царском селе. Перестройка в эпоху Екатерины II. Зодчие Чарльз Камерон, Василий Стасов, Ипполит Монигетти, Юрий Фельтен
Петергоф. Екатерининский корпус. Зодчие Бартоломео Растрелли, Джакомо Кваренги, Луиджи Руска, Василий Стасов
Большой Гатчинский дворец. Зодчие Антонио Ринальди и Винченсо Бренна.
Петергоф. Большой дворец. Зодчие Иоганн Браунштейн, Жан Батист Леблон, Бартоломео Растрелли
Царское Село. Екатерининский парк. Зодчие Луиджи Руска, Адам Менелас и Ипполит Монитгетти
Павловский дворец. Зодчий Винченцо Бренна
Петергоф. Фермерский дворец. Зодчие Андрей Штакеншнейдер, Эдуард Ган
Царское Село. Большой Екатерининский дворец. Зодчий Бартоломео Растрелли
Петергоф. Дворцово-парковый ансамбль «Александрия» Зодчие Адам Менелас, Николай Бенуа, Андрей Штакеншнейдер
Гатчинский (Дворцовый) парк и Приоратский дворец. Зодчие Антонио Ринальди, Винченцо Бренна и Николай Львов
Царское Село. Александровский дворец. Зодчий Джакомо Кваренги
Петергоф. Царицын и Ольгин павильон. Зодчий Андрей Штакеншнейдер
Петергоф. Зодчие Нижнего парка
Павловский дворец. Зодчий Чарльз Камерон.
Ораниенбаум. Большой (Меншиковский) дворец. Зодчие Джованни Фонтана, Людвиг Бонштедт, Иоганн Шедель, Гаральд Боссе.
Царское Село. Пейзажный английский парк Екатерининского парка. Зодчий Василий Неёлов
Ораниенбаум. Дворец Петра III, Китайский дворец, павильон Катальной горки. Зодчий Антонио Ринальди.
Дом И. В. Пашкова на Литейном проспекте. Зодчий Гаральд Боссе.
Большой Эрмитаж. Зодчий Юрий Фельтен.
Особняк фон Дервиза в Санкт-Петербурге. Зодчий Пётр Шрейбер.
Собор Петра и Павла в Петергофе. Зодчий Николай Султанов.
Санкт-Петербургская соборная мечеть. Зодчий Николай Васильев.
Малый Михайловский дворец в Санкт-Петербурге. Зодчий Максимилиан Месмахер.
Михайловский дворец в Санкт-Петербурге. Зодчий Карл Росси.
Дворец Половцова на Каменном острове. Зодчий Иван Фомин.
Здание Мальтийской капеллы в ансамбле Воронцовского дворца в Санкт-Петербурге. Зодчий Джакомо Кваренги.
Эрмитажный театр в Санкт-Петербурге. Зодчий Джакомо Кваренги.
Особняк князя Кочубея («Дом с маврами») в Санкт-Петербурге. Зодчий Гаральд Боссе.
Елисеевский магазин в Санкт-Петербурге. Зодчий Гавриил Барановский.
Особняк Казалета-Тенишевых в Санкт-Петербурге. Зодчий Вениамин Стуккей.
Успенский храм в подворье Оптиной пустыни. Зодчий Василий Косяков.
Малый Эрмитаж Императорского Зимнего дворца. Зодчий Валлен-Деламот.
Дворец на Петровской набережной. Зодчий Александр Хренов.
Здание офицерского собрания в Санкт-Петербурге. Зодчий Александр фон Гоген.
«Красуйся, град Петров» (4)***
«Красуйся, град Петров» (4)
Посвящён истории архитектурных памятников Санкт-Петербурга.
Что скрывается за великолепными фасадами дворцов и особняков, какие истории связаны с мостами города и как история страны отражалась в биографии зодчих? Проект рассказывает об архитекторах, которые определяли облик Петербурга в разные эпохи, создавая уникальный архитектурный ансамбль Северной Пальмиры.
«Красуйся, град Петров» (3)***
«Красуйся, град Петров» (3)
Посвящён истории архитектурных памятников Санкт-Петербурга.
Что скрывается за великолепными фасадами дворцов и особняков, какие истории связаны с мостами города и как история страны отражалась в биографии зодчих? Проект рассказывает об архитекторах, которые определяли облик Петербурга в разные эпохи, создавая уникальный архитектурный ансамбль Северной Пальмиры.
«Красуйся, град Петров» (2)***
«Красуйся, град Петров» (2)
Посвящён истории архитектурных памятников Санкт-Петербурга.
Что скрывается за великолепными фасадами дворцов и особняков, какие истории связаны с мостами города и как история страны отражалась в биографии зодчих? Проект рассказывает об архитекторах, которые определяли облик Петербурга в разные эпохи, создавая уникальный архитектурный ансамбль Северной Пальмиры.
«Красуйся, град Петров» (1)***
«Красуйся, град Петров» (1)
Посвящён истории архитектурных памятников Санкт-Петербурга.
Что скрывается за великолепными фасадами дворцов и особняков, какие истории связаны с мостами города и как история страны отражалась в биографии зодчих? Проект рассказывает об архитекторах, которые определяли облик Петербурга в разные эпохи, создавая уникальный архитектурный ансамбль Северной Пальмиры.
Красуйся, град Петров! (2012-2013)
Регистрация >>
В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта.
Вы хотите зарегистрироваться?
содержание серий
3. Зодчий Джакомо Кваренги
За 37 лет пребывания в России итальянец Джакомо Кваренги успел немало: построить здание Академии Наук и Эрмитажный театр, дворец Юсуповых на Садовой улице и Мариинскую больницу на Литейном проспекте, здание Ассигнационного банка и дом Салтыкова-Гротена. Но лучшей постройкой всей своей жизни зодчий по праву считал Смольный институт благородных девиц. Программа расскажет о жизни замечательного зодчего и об этапах строительства Смольного, который первоначально возводился, как дом для одиноких вдов.
В передаче принимают участие: историки архитектуры Борис Кириков и Сергей Семенцов, архивист Ольга Крстич.
10. Зодчие Франческо Фонтана, Иоганн Готфрид Шедель, Жан-Батист Леблон
Первый каменный дворец в Санкт-Петербурге был построен для князя Александра Даниловича Меншикова. Дворец стал местом ассамблей, приема послов и проведения свадеб знатных дворян. Глядя на это здание сегодня, не скажешь, что это творение трех архитекторов, приехавших из разных стран: итальянца Франческо Фонтаны, немца Иоганна Готфрида Шеделя и француза Жана-Батиста Леблона. Как же зодчим удалось создать такое гармоничное произведение в архитектуре? Об этом расскажут: историк архитектуры Екатерина Станюкович-Денисова; историк искусства, реставратор Юрий Трубинов; архитектор, автор проекта реставрации Меншиковского дворца Григорий Михайлов.
11. Зодчий Павел Сюзор
Его самой первой работой в Петербурге стал фасад здания Пробирной палаты на Казанской улице, 28. Авторству Сюзора принадлежит также создание площади со сквером в центре улицы, он же спроектировал соединяющий Пушкинскую улицу с Лиговским проспектом Лиговский переулок. Он преимущественно строит доходные дома, получая иногда заказы и на строительство производственных зданий, и даже церквей, например, в 1878-1879 годах проектирует и строит флигель и домовую церковь при богадельне Мещанского общества. Позднее Сюзор перестраивает здание конюшен Государственного коннозаводства, создает комплекс зданий больницы Французского благотворительного общества на 13-й линии 1884-1902 годы.
12. Зодчие Андрей Михайлов, Ипполит Монигетти, Андрей Белобородов
В середине XVIII века французский зодчий Жан-Батист-Мишель Валлен-Деламот создает на набережной Мойки дворец для Петра Шувалова. В 1830-м году усадьбу приобретают Юсуповы. Особняк перестраивает и «одевает» по последней моде архитектор Андрей Михайлов. В руках другого зодчего – Ипполита Монигетти, дворец преобразился, как первый «денди» в Санкт-Петербурге. В 1914 году Феликс Юсупов-мл. приглашает во дворец начинающего архитектора Андрея Белобородова. Зодчий показывает созданные им комнаты Александра Бенуа и тот говорит: «Эка, батюшка, и намудрили вы здесь. Это просто рокамболь какой-то. Что-нибудь здесь да и произойдет». Пророческие слова!
14.. Зодчие Карл Шмидт, Владимир Чагин, Василий Шёне
Дом Кельха выделялся среди других особняков, которых на Сергиевской улице было много. Это аристократический район, который формировался именно в конце XIX века. Дома покупали богатейшие люди и главный образом не для того, чтобы строить заново, а чтобы перестроить, превратив зачастую обыкновенные здания в роскошные дворцы. Так поступила и чета Кельхов, приобретя в 1895 году особнячок греческого посла Кандеянаки. Для молодых архитекторов Василия Шёне и Владимира Чагина работа по перестройке особняка Кельха обернулась невероятной удачей. В программе участвуют внучка архитектора В. Шёне Татьяна Баскина и искусствовед Борис Кириков.
17. Архитектор Максимилиан Месмахер )
Максимилиан Егорович Месмахер (нем. Maximilian von Messmacher; 1842—1906) — российский архитектор, профессор Академии Художеств (1890), академик архитектуры (1872), автор многочисленных зданий в Москве и Санкт-Петербурге.
Казалось, что исполинский альбатрос распростер свои крылья над Санкт-Петербургом. Огромный стеклянный купол парил над домами в Соляном переулке, как морская птица, провожающая корабли. По соседству с Летним Садом и набережной Фонтанки вырос особняк, о котором говорили: «воздушный замок». Архитектор Максимилиан Месмахер создал его для Музея Центрального училища технического рисования барона Штиглица.
23. Зодчий Аполлон Щедрин
24. Зодчий Василий Свиньин