исаакиевский собор колонны сколько весят
300 тысяч тонн сокровищ, или Самый-самый Исаакий
Его построили в честь императора Петра I. Прообразом послужил храм святого Петра в Риме. Исаакиевский собор – памятник архитектуры XIX века и кладовая предметов искусства и уникальных инженерных решений.
Фото предоставлено пресс-службой СПб ГБУК «Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор».
40 лет – столько строили собор: с 1818 по 1858 годы. И это только здание – ещё более полувека ушло на то, чтобы оформить интерьеры церкви. Так последние мозаики в храме монтировали накануне Октябрьской революции в 1917 году.
Фото предоставлено пресс-службой СПб ГБУК «Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор».
24 рисунка – столько эскизов будущего Исаакия предложил архитектор Огюст Монферран императору Александру I. Проект малоизвестного мастера обошёл работы таких корифеев зодчего дела как Стасов, Воронихин, Камерон.
24 тысячи свай забито в фундамент храма. Нынешний Исаакиевский собор – четвёртый по счёту на участке земли рядом с Медным всадником. В его основании половина свай от предыдущей церкви. Дело в том, что одним из условий строительства нового храма было сохранение восточной части старого здания – так пожелал государь. Монферран добавил ещё 12 тысяч новых сосновых свай. Промежутки между ними заполнили древесным углём, а сверху в два ряда уложили гранитные плиты. В общей сложности сооружение фундамента заняло около 5 лет.
Фото предоставлено пресс-службой СПб ГБУК «Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор».
112 гранитных колонн украшают фасад собора. Самые массивные – их здесь 48, весят по 114 тонн каждая, длина 17 метров. На установку одной такой колонны уходило 45 минут, поднимали конструкцию одновременно 128 рабочих. Первую установили 20 марта 1828 года – посмотреть на этот процесс собралась императорская семья, горожане, даже иностранцы специально приехали. Гранит, кстати, использовали «местный». На территории нынешней Ленинградской области в XVII-XIX веках работала каменоломня «Питерлакс». Оттуда по воде в Петербург доставлялись заготовки для будущих колонн.
101,5 метр – на столько возвышается Исаакиевский собор над землёй. Это второе по высоте историческое здание в Петербурге, первое место занимает Петропавловский собор – 122,5 метра. На крыше церкви, на высоте 43 метра, расположена смотровая площадка. Подъем на неё по винтовой лестнице занимает всего три минуты. Город отсюда можно увидеть как на ладони.
Фото предоставлено пресс-службой СПб ГБУК «Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор».
4 000 квадратных метра – площадь храма. Внутри одновременно может находиться 12 тысяч человек. К сожалению, француз Монферран при проектировании собора не учёл суровый северный климат. Зимой внутри огромного здания температура едва поднималась выше +8 градусов, а под куполом часто появлялись сосульки. Печи и воздуховоды не справлялись с задачей. Только в середине ХХ века инженерам удалось решить проблему – внутри церкви стало тепло.
22 градуса – такую температуру круглосуточно в течение всего года поддерживают в храме с помощью современных систем отопления и кондиционирования воздуха. Это необходимо для сохранения фресок, мозаик и лепнины.
Фото предоставлено пресс-службой СПб ГБУК «Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор».
10000 керамических горшков находятся внутри купола собора. Они здесь для улучшения акустики. Сам купол диаметром 25,8 метра – самый большой позолоченный купол в мире. Чтобы такая огромная конструкция не раздавила здание, его построили не из тяжёлого кирпича, а собрали из более лёгких металлических элементов. А сверху обшили листами позолоченной меди.
400 килограммов золота ушло на позолоту Исаакия. Из них только 100 – на купола. К слову – на золочение Петропавловского собора ушло всего 8 килограммов драгоценного металла. Обработка выполнялась огневым методом: на медные листы наносили сплав золота с ртутью, затем поверхность нагревалась, ртуть выпаривалась, а атомы золота надежно закреплялись. Именно поэтому купол продержался без реставрации более века.
Фото предоставлено пресс-службой СПб ГБУК «Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор».
28,5 квадратных метров – площадь самой большой стеклянной иконы в России – это витраж с ликом Христа в Исаакиевском соборе. Иисус здесь одет не в лазурную одежду, а в пурпурную, на католический лад. За это спасибо немецким мастерам, которые делали витраж. На его изготовление, к слову, ушло несколько месяцев, затем в коробках в разобранном виде морским путем картина прибыла из Мюнхена в Петербург. Этот витраж стал новшеством для церквей той эпохи. И все благодаря Монферрану, который сумел убедить императора в том, что картина из стекла будет уместна в соборе. Кстати, позже он же настоял на том, чтобы заменить часть традиционных икон и фресок на мозаику. В Исаакие было очень сыро, краска и штукатурка быстро приходили в негодность. А мозаичные панно оказались не такими капризными.
Фото предоставлено пресс-службой СПб ГБУК «Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор».
12 000 цветов и оттенков смальты использовалось при изготовлении мозаик храма. Его убранство украшают 62 панно общей площадью более 600 квадратных метров. Самое большое – «Тайная вечеря». Специально для нужд Исаакия в Академии художеств были созданы мастерские и приглашены специалисты из Италии. В 1862 году на Всемирной выставке в Лондоне эти мозаики получили самую высокую оценку.
Фото предоставлено пресс-службой СПб ГБУК «Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор».
Более 350 скульптур украшают храм внутри и снаружи. 24 из них на балюстраде главного купола. Это «хоровод ангелов», говорят у каждого своё лицо, и только два похожи друг на друга, как братья близнецы. Они стоят с севера и с юга. Один записывает души, которые попадут в рай, другой вычеркивает их. Существует легенда, что во время монтажа два ангела упали с балюстрады вниз и разбились вдребезги. Понадобилось больше года, чтобы изготовить новых.
300 000 тонн – это общий вес собора. Он считается самым тяжёлым историческим зданием в Петербурге. За полтора века храм почти не пострадал: он пережил три революции, Великую Отечественную войну, строительство метро, из-за которого мог уйти под землю. Эксперты говорят – здание надежное и простоит как минимум ещё полтора века. Спасибо Монферрану.
Технические параметры колонн Исаакиевского собора.
Началось всё с того что я измерил колонны Исаакия. Как оказалось, выявленные мной размеры полностью не стыкуются со всеми официальными источниками. Естественно, такое событие не могло не оказаться под пристальным вниманием общественности, в том числе и тех лиц, которые радеют за официальную версию строительства собора. Данная статья расставит все точки на «i» и по максимуму закроет все белые пятна.
И так, для начала устройство колонны. Колонны Исаакиевского собора (внутренние и внешние) принадлежат к так называемому коринфскому ордеру. Кроме этого ордера есть еще несколько ордеров. Все ордеры имеют строгие параметры по геометрии.
На картинке коринфский ордер второй справа, он подписан. Сразу отмечу, что по одному из параметров колонны Исакия отличаются от строгой шкалы математических пропорций. Но об этом дальше.
Главной особенностью коринфского ордера является капитель. Вот её математическая схема.
Сразу покажу как это выглядит на практике в Исаакиевском соборе. Это колонны колоколен. Поднимаясь на колоннаду эти колонны можно сфотографировать и рассмотреть очень внимательно.
Колонны верхней колоннады и нижних портиков очень близки по параметрам к колоннам колоколен. Однако есть особенность. Если колонны колоколен имеют геометрические (математические) пропорции близкие к классическим, капитель лишь слегка заужена относительно ствола колонны, то колонны портиков и колоннады отступают от этих пропорций достаточно много. Особенно капитель колонн нижних портиков. Капитель заужена очень сильно.
Капитель колоннады.
Последнее фото я взял из интернета. Лучшего фото капители колонн портиков я не нашел. Видно что бронзовая капитель в основании тоньше не только окантовки, но и ствола колонны. Особенно это будет отчетливо понятно если сделать проекцию. Да и в живую на месте это очень хорошо видно. Дальше будет видео, посмотрите. Кстати, окантовка по архитектурным правилам именуется как астрагал. Я стараюсь всегда по максимуму избегать научной терминологии, ибо это очень сильно затрудняет чтение, но в данном случае кое где мне это придется делать, так что запоминайте. Далее, в следующей статье, будут цитаты из книжек, там будет как раз научная терминология. По максимуму я её буду упрощать и дублировать понятными терминами.
Каково это заужение в номинальных цифрах? К сожалению диаметр ствола колонны перед окантовкой (астрагалом) мы точно измерить не можем. Но можем его теоретически высчитать. Считать будем двумя способами, оба способа из математических пропорций колонны коринфского ордера. И так поехали.
Для начала мы измерим все части колонн и высоту от пола (стилобата) до потолка (архитрава). Сразу скажу, что сейчас я буду исходить из цифр измерений на южном портике. В прошлой статье я показывал цифры измерений северного портика. При этом сразу отмечу то, что измерения проводились в центральной части портика у колонны среднего ряда. Это сделано исходя из желания максимального снижения погрешностей из-за просадки коробки здания и последующих реставрационных и выравнивающих работ. Об этом подробно будет в следующей статье, а в конце этой статьи в качестве анонса я вставлю ознакомительное видео.
И так. На колоннах северного портика от пола до потолка почти 17 метров.
Высота ствола колонны до окантовки 13,97 м.
Толщину окантовки мы точно не знаем, но исходя из визуальных пропорций можем предположить что это примерно 10 см. Так же на это указывает толщина юбки колонны, которая по математическим пропорциям коринфского ордера должна быть одинаковой с окантовкой, а юбку я измерил точно. Её толщина 9,7 см. Таким образом высота ствола колонны составляет 14,07 метра.
. И подставка базы порядка 19 см. При этом я раскопал щель и смог измерить всю высоту подставки от нижней кромки. Это 21,5 см.
Давайте считать вторым способом. Математические пропорции коринфского ордера дают возможность и другого варианта подсчета. По этим пропорциям диаметр окантовки должен быть равен диаметру ствола колонны в нижней части. То есть 181 см. Округлим до 180 см чтобы было легче считать. А окантовка равняется 1/10 диаметра. Таким образом диаметр ствола колонны перед окантовкой получается 180-10-10 = 160 см. Мы имеем две цифры: 160 и 138 см. Разница 22 см. Нестыковка? С одной стороны да, а с другой показывает нам ступень заужения капители относительно ствола колонны. Мы получаем математический расчет заужения капители относительно ствола колонны который очень хорошо видно визуально. Это 22 см от диаметра или 11 см от радиуса. После всех расчетов даю визуальную схему колонн нижних портиков.
Это самые точные и единственно верные размеры и расчеты колонн Исаакиевского собора. Предыдущие мои расчеты были по ряду параметров предположительными и сейчас скорректированы. В том числе и по весу. Основание колонны точно гранитное и сомнению этот факт подлежать не может. Из чего сделана болванка на которую крепится капитель я гарантированно сказать не могу, ибо лично сам не видел. И достоверных документальных свидетельств типа фото или видео так же не видел. Но письменные источники 20 века утверждают о том что это тоже гранит. И расчет веса я сделал исходя из того что это гранит. При этом, если бы я был архитектором, то сделал бы её из более мягкого материала. Или как минимум предусмотрел какой-нибудь демпфер из листового мягкого металла, например меди. Возможно, что такой демпфер и имеется, но письменных подтверждений этому нет. А письменные источники.
А письменные источники я рассмотрю в следующей статье. Разбор будет тщательным.
В заключении, как визуализированная картинка к этой статье и как анонс к следующей статье, выкладываю видео ролик.
Как же всё-таки сделали колонны Исаакия?
В интернете ведутся нешуточные споры вокруг вопроса изготовления колонн Исаакиевского собора. В Европе нет ни одной церкви, кроме Исаакия, которая имела бы такое количество гранитных монолитов подобной величины.
Камень, с исключительным размахом примененный в строительстве, способствует эффектному внешнему виду собора.
Как изготавливали колонны Исаакия: ВЕРСИИ
Обсуждается несколько версий изготовления колонн. Кто-то считает, что колонны изготавливались методом литья. Кто-то говорит о том, что они сделаны из кирпича, секций или бетона и попросту оштукатурены.
«Кому память, кому слава, кому тёмная вода»
Вся слава досталась Огюсту Монферрану. О непосредственных исполнителях творческого замысла архитектора Исаакия говорят мало. В годы строительства собора в северной столице было широко известно имя искусного каменотёса, ваятеля и подрядчика Самсона Ксенофонтовича Суханова (1769-1840-е).
Он участвовал в строительстве мостов, облицовке диким камнем берегов Крюкова канала и Малой Невки, сооружал знаменитые монолитные ванны-бассейны из гранита для Петергофского, Зимнего, Александровского дворцов, Баболовского дворца в Царском селе. Ему посвящали статьи в журналах «Отечественные записки» и «Сын Отечества». Знаменитый художник В.А. Тропинин написал его портрет.
Никто ранее не вырубал такие монолиты из гранита, не доставлял их на стройку и не обрабатывал. “Трудности предприятия и неизвестность в успехе первоначально устрашили промышленников и никто не решался взять это дело с подряда, так что комиссия сама должна была заняться им, производя работы хозяйственным образом через комиссионера своего купца Суханова и наблюдая всевозможные предосторожности; но потом, когда успех оправдал смелое его предприятие, нашлось не мало охотников, которые взяли доставку колонн с подряда с большими для казны выгодами” (Источник: Описание Исаакиевского собора в С-Петербурге, составленное по официальным документам. В. Серафимов и М.Фомин. С-П. 1865 г., стр. 24)
Что было самым сложным в работе с колоннами Иссакия?
Исследователь русского искусства, профессор Н.Комужецкий обнаружил прошение мастера Великому князю от 5 октября 1840 года, т.е. поданное через 10 лет после установки колонн. В нём 70-летний Суханов пишет о бедственном положении, в котором оказалась его семья и просить выдать «. для насущего питания семейства всемилостивейшее вспоможение».
Комужецкий приходит к выводу, что просьба, осталась без ответа. Но этот документ помог установить примерную дату кончины знаменитого каменотеса: умер народный умелец в полной нищете в сороковых годах прошлого века.
Письменное свидетельство современника.
Николай Александрович Бестужев был возмущён тем, что в печати не было сказано ни слова о том, как высекались из скал, перевозились и устанавливались колонны Исаакия. В «Письме к издателю» он писал: «Мы ищем удивительных вещей в чужих краях, с жадностию читаем древние истории, повествующие нам об исполинских подвигах тогдашней архитектуры, за каждой строкой восклицаем: чудно! неимоверно. И проходим мимо сих чудных неимоверных колонн с самым обыкновенным любопытством… Огромность колонн, простые способы, которые по секрету открыла сама природа нашим простым людям, наполняет мою душу каким-то приятным чувством, от которого мне кажется, будто я, россиянин, вырос целым вершком выше иностранцев, так что мне нет никакой надобности смотреть на них с подобострастием исподлобья”.
Спасибо, познавательно, пойду Рен-твшечкой полирну инфу.
Не прошлого, а позапрошлого века, то есть в 40-х годах 19 столетия. Или он 150 лет прожил?
По первым абзацам подумал было, что это очередная статья «рептилоидов». Ан нет.
следущий пост про Александрийскую колонну будет?
А я читая хозяйку медной горы думала что эти самые колонны как раз и есть те что в сказке, которые из Гумешек вывезли в Петербург
А я вообще всегда думал, что они сделаны из колец, надетых на центральную ось, а потом отполированы, чтоб стыков не было видно.
Такие титанические усилия, и для чего?!
Чтоб построить красивый «зиккурат».
А курватура у них есть, как у парфенона?
Красивый Петербург
Просто Исаакиевский
Sony Nex-5 + TTartisan 50mm f1.2 @ f8. Склеено из 29 снимков, потому что нет широкоугольника. Есть только полтинник на кропе.
Колонна Марка Аврелия, Рим около 193 года н. э
Colonna di Marco Aurelio — дорическая колонна, расположенная в Риме на названной в её честь Площади колонны (итал. Piazza Colonna). Воздвигнута между 176 и 192 годами в память о Маркоманской войне Марка Аврелия.
Монументальная 40-метровая колонна опоясана по спирали сложными сюжетными барельефами. Они отражают события Маркоманских войн (166-180 гг.) – историю двух экспедиций. На верхних витках рельефов изображены сцены битвы войска Марка Аврелия с сарматами; на нижних – фрагменты схватки армии с германскими племенами.
Дорическая колонна диаметром 3,7 м выполнена из карарского мрамора, сложена из 28 полых цилиндрических блоков. Внутри корпуса колонны есть винтовая лестница с 190-200 ступенями. Долгое время подъём на верхнюю часть монумента был развлечением для публики. Сейчас по лестнице может подниматься только обслуживающий персонал. Внутреннее пространство освещается сквозь узкие прорези в цилиндрических стенах колонны.
Колонна Марка Аврелия была разрушена с течением времени. Восстановили её только в конце XVI века, по велению папы Сикста V. Реставрацию проводил Доменико Фонтана. Изначально на вершине монумента была установлена статуя Марка Аврелия, однако её не сохранили. Решено было заменить скульптуру императора бронзовым изваянием апостола Павла.
P.S. БМ ругался на картинку, но там пост без описания, просто фото.
Колонна у книжного магазина в г.Портленд (шт.Орегон)
Основа и опора
Снег и солнце
Красивая и приятная такая аномалия.
Римские колонны внутри супермаркета в городе Сплит, Хорватия
Исаакиевский собор. Дождь Акварель, бумага 42х30 (2018)
Колонны из алебастра, латуни и красного стекла, 1879-82 гг.
Украшали гостиную Уильяма Генри Вандербильта, бизнесмена, одного из самых богатых американцев.
Дом в центре Нижнего Новгорода
Вот такой вот дом строят в центре Нижнего Новгорода. А ведь это кто-то проектировал и согласовывал 🙂
Крепость Буртанж (Bourtange), Нидерланды (1593 год)
Постараюсь без излишней детализации показать общую картину возникновения бастионно-равелинной системы крепостей. Появление в Европе пушек привело к образованию осадной артиллерии большого калибра, это были пушки, подчинённые непосредственно королю, отправлявшиеся исключительно для пробивания стен укреплённых городов и взятия крепостей. Высокие стены, предназначенные, прежде всего для удержания штурма пехоты и в меньшей степени для противостояния камнемётам (требушет или пόрок на Руси, мечущий камень весом до 140 кг на расстояние до 200 м), перестали выдерживать ядра. При взятии Казани Иваном Грозным, его пищали (пушки) «Большого наряда» уже метали ядра весом до 200 кг на расстояние до 300 м, осада превращается во взаимную артиллерийскую дуэль, осаждаемым требуется удобство обстрела из крепости, осаждающим крупнокалиберная артиллерия, для разрушения укреплений. С конца XV века повсеместно уменьшается высота стен и увеличивается толщина, улучшается сектор обстрела, круглые башни имеющие «мёртвую зону» для огня обороняющихся, заменяются на бастионы, характерные «звездообразные» пятиконечные сооружения. Так исключаются мёртвые зоны обстрела, эффективность огня возрастает за счёт двойного перекрытия зон обстрела, появляется возможности с максимальной эффективностью сбивать осаждающих с куртины (стены) фланкирующим огнём. Создание таких крепостей восходит к Микеланджело, он обновил укрепления Флоренции и придал им форму правильной звезды в 1528-1529 годах, далее подобные сооружения возводил Антонио да Сангалло Младший, но истинный волшебник и мастер бастионных сооружений творил через столетие, его имя Себастьен Ле Претр, маркиз де Вобан.
Парк в бывшей японской крепости Горёкаку, 1855 года (Goryōkaku или яп. 五稜郭) и Балтийск (Пиллау), Калининградская область, XVII век (ок. 1626 года)
Крепость Святой Анны перестроена из существовавшего с 1721 года земляного укрепления в 1730 году, использовалась как плацдарм для взятия Азова, оставлена в связи с неудачностью расположения и движением границ на юг (является предметом постоянных спекуляций, хотя вся её история задокументирована). Николаевская крепость (Омская область) построена в 1752-1755 гг., перенесена в 1761 году на 4 версты ближе к источнику пресной воды – естественному озеру (так же никаких загадок, всё задокументировано и понятно).
Карта расположения бастионных крепостей в Европе
Закрывая вопрос ядерной бомбардировки «звёздных городов» укажу, что такой тип крепости ни в коем случае не является «идеальной защитой от воздушного ядерного взрыва», иначе мы строили бы такие сооружения и теперь. Если вспомнить современные бункеры, то мы увидим их глубоко под землёй, с многочисленными шлюзами и многотонными дверями, призванными предохранить укрывающихся в бункере. Кроме того, системе жизнеобеспечения бункера требуется для полной автономности следующее: запас воздуха в многокубовых ресиверах, тонны провизии на складах, тонны воды в резервуарах, энергия, система канализации и очистки стоков для повторного использования; при частичной автономности нужна система фильтрации воздуха. Всё это грандиозные сооружения, гораздо более затратные по времени и материалам, чем сама крепость, которая, намного проще в строительстве постоянно упоминаемых египетских пирамид. В «звёздных крепостях» нет никаких вспомогательных сооружений, кроме понятных пороховых погребов и подземных ходов, никаких остатков лафетов «космических орудий», «линий энергоснабжения», только кирпичи с клеймами соответствующими году постройки по документам, монеты, пуговицы и пули той эпохи. Всё более чем укладывается в известную историю, войны на юге были грандиозными, крепостей возводили сотнями, происходили стычки в Сибири, остроги и крепостцы перестраивались на старых основаниях, многократно реконструировались. Если поискать соответствующий исторический труд о крепости или лучше поехать в краеведческий музей, то вы обретёте в лице смотрителя вдохновенного рассказчика, обрадованного интересом к его любимой теме, уверяю, его повествование будет наполнено интересными подробностями и настоящими документами в витринах музея.
Реконструкция шведской крепости Ниеншанц, построенной в 1611 году на месте русского торгового поселения (р.Охта, С.-Петербург) и крепость Санкт-Петербургская (Петропавловская, о.Заячий), 1703 год.
Майсурский Дворец или дворец Амба Вилас, Майсур, юг Индии, 1897-1912 год и Дворец Лопес (исп. Palacio de los López), Асунсьен, Парагвай 1857—1867 годы.
«Анализ» изготовления царской ванны артелью Самсона Суханова, Баболовский дворец, Царское Село, 1811-1818 год, дополировывалась до 1828 года (у полировки нет классов, шероховатость определяется в мкм и хотелось бы заметить, что токари не занимаются обработкой камня, диаметр патрона токарного станка должен бы составить 6-10 м, учитывая диаметр ванны 5.33 м и вес 48 т.)
Многочисленные инсинуации по вопросу невозможности литья пушек из чугуна и медных труб; обработки гранита и применению «геополимерного бетона»; перевозки подъёма блоков и колонн весом 400-600 т. возникают из-за полного незнания процессов металлообработки, работы каменщиков и такелажников, а так же фактов истории. Больше всего «пострадал» блистательный Санкт-Петербург, «найденный в готовом виде в лесу Петром I и кое-как приспособленный для нужд столицы», а не существовавший в составе Водской пятины Новгородского княжества со времён основания крепости Ландскруна в 1300 году и далее в составе шведского Нотебургского лена в виде богатого города Ниен. Пытаются обосновать «обретение» города «невозможностью изготовления такой точности и размера гранитных колонн» и типом крепости Санкт-Петербургская (более известной как Петропавловская), не зная о второй бастионной крепости шведской постройки Ниеншанц 1611 года. В связи с «трудностью обработки» гранита, Санкт-Петербургу отказано в возведении как Исаакиевского и Казанского соборов, так Медного всадника и вообще гранитных набережных, а особенно Александрийского столпа. Отрицается наличие чертежей соборов, литографий и картин, составного Гром-камня, карьеров по добыче, памятной медали, чертежей судов для доставки, механизмов подъёма и выгрузки, многочисленных публикаций. Александрийский столп тоже не устанавливали, а всего лишь ремонтировали, потому как «такую махину заворотить и сейчас нереально». Почему нужно смеяться от свидетельств, что колонну поставили вертикально всего за 40 минут остаётся загадкой, обычно приводят рисунок, где пара человек тянет хилые канаты, а я предлагаю ниже литографии руки самого Монферрана, там видно грандиозное сооружение, занимающее всю Дворцовую площадь, по которому колонну поднимали. Непонятно почему указанные в документах 600 солдат, использованные при перекосе судна со столпом и утоплением колонн Исаакиевского собора вызывают такой сарказм – это ровно шесть рот мирного времени. Если при подъёме столпа использовались 1700 солдат и 100 матросов, не считая унтер-офицеров и такелажников, то это так и указано в документах. Схема кабестанов (подъёмных воротов), организация перевозки колонн и столпа у инженеров вызывает лишь тихую зависть к продуманности мероприятия и разумности организации двухлетней работы тысяч людей. Впечатляет «анализ» износа гранитных плит набережных, видимо «исследователи» думают, что Петербург сразу имел гранитные набережные, а не представлял собой поначалу скопление мазанок в фахверковом голландском стиле на топком берегу. Набережные и дома многократно перестраивались, с использованием как Исаакиевский собор старых построек, современный облик Петербург приобрёл после войны, а до этого были наплавные мосты, трамвай ходил по Невскому проспекту и была масса нехарактерных для XXI века черт. Часто указывают на «древность» Санкт-Петербурга из-за того, что в частности в Меншиковском дворце нижний ряд окон утопает в грунте, дескать, это культурный слой, по которому Петербургу не менее 1000 лет (или ещё больше). Грунт проседает, многие дворцы и дома на слабом фундаменте уходят под землю, улицы мостят и покрывают асфальтом, большинство зданий многократно перестроены, Эрмитаж – третье здание от изначального, Исаакиевский собор четвёртый вариант, поэтому «двери на втором этаже» и т.п. курьёзы могут быть остатками ветхих балконов (характерно для Петербурга) и реконструкций.
Вырубка колонн в каменоломне Пютерлаксе (ныне Пютерлахти, Финляндия) и доставка на строительство Исаакиевского собора из альбома литографий Огюста де Монферрана, изданного в Париже в 1845 году.
Как бесспорные доказательства ядерной войны приводят дневник некоего наполеоновского лейтенанта Шарля Артуа (без названия части, упоминаний в других источниках не обнаружено) якобы найденный неизвестным где-то под Тулоном и проходящий в неуказанном месте «ряд экспертиз». Там сказано, что лейтенант в Москве наблюдал пятисекундное «невысокое солнце», после чего загорелись стены и крыши, быстро потушенные солдатами, а наблюдавшему «опалило лицо» (образцовый военный, успел достать часы и зафиксировал время, управляя ликвидацией пожара). Солдаты части страдали кровавым поносом и слабостью, неудержимой рвотой, через неделю были отмечены случаи облысения, гнойники и язвы. Полковые врачи поставили диагноз дизентерия и холера (что характерно для скученных армий того времени и зафиксировано во всех донесениях наполеоновской армии, потерявшей от болезней до половины списочного состава ещё до Бородина). Симптомы лучевой болезни не все, не указаны головная боль, покраснение кожи, кровоточивость дёсен, температура, упомянуты лишь слабость и рвота, а выпадение волос наступает раньше недели, через четыре-пять дней. Учитывая букет заболеваний войска, оккупировавшего Египет и всю Европу (от малярии и холеры до сифилиса и тифа), ужасающее качество провианта и воды во французской армии – удивительно как из России вышло хотя бы 30 000 оккупантов из декларированного полумиллиона. И совсем на поверхности лежит отсутствие ударной волны и слепоты от вспышки, чьему воздействию должны были подвергнуться расположенные рядом части, но не подверглись, благо нет недостатка в достоверных исторических документах французской и русской армии.
Вариант Казанского собора Д.Кваренги и принятый 14 декабря 1800 года проект А.Н.Воронихина
Другим «бесспорным» свидетельством являются воспоминания Байрона о жутких холодах и неурожаях, начавшихся с 1815 года, что должно указывать на ядерную зиму. Действительно, летом 1815 года в Новой Англии (Северная Америка) во многих штатах в июне выпадал снег, что несло серьёзный ущерб сельскому хозяйству, с 1816 по 1819 годы из-за похолодания на юго-востоке Европы начались эпидемии тифа, а во многих городах беспорядки, вызванные голодом, мором скота и неурожаем. Однако вызвано локальное похолодание было крупнейшим в истории человечества извержением вулкана Тамбора на о.Сумбава в Индонезии, унёсшего там жизни 70 000 человек, вызвавшего цунами высотой 4 метра, смывшего множество прибрежных поселков Малайского архипелага. Колонна пепла и дыма поднялась на высоту до 43 км, вызвав трёхдневную ночь на расстоянии до 650 км от вулкана, Тамбора сверкал и извергался в течение 3 месяцев. Причём в Индонезии подобные извержения бывают нередко, засыпая многометровым слоем пепла целые деревни, города и огромные храмовые комплексы.
Доставка Александрийского столпа (крен баржи при погрузке, устранён за двое суток непрерывной работы шестью ротами солдат) и конструкция для установки на Дворцовой площади
Изучение истории даёт понимание, что люди даже в начале ХХ века чувствовали и мыслили не так как сейчас, условия жизни были суровыми, доступ к информации минимальным, её качество сомнительным, поскольку она часто не проверялась. Вывод о существовании Великой Тартарии на основании карты, удалённой в последующем издании из Британской энциклопедии, нельзя назвать выводом «на кончике пера», только десятое издание получило распространение, грубые ошибки, намеренные фальсификации и опечатки находят сотнями даже в эталонном пятнадцатом издании. Например, статья с рекордными восемью ошибками в Encyclopaedia Britannica о Менделееве, поэтому любая энциклопедия или мемуары не Абсолют, какие-либо картины, миниатюры, гравюры, не подтверждённые другими источниками, не могут служить основанием для теорий. Например, тщательно с большими затратами времени и сил выполненный «анализ литографий Монферрана и картин других авторов», имеющий далеко идущие выводы, упирается в банальное непонимание того, как делают литографии и натурные зарисовки. Монферран не мог с фотографической точностью запечатлеть все детали, часть рисунка или рисунков делали ученики и помощники, в мастерской при нанесении на литографский камень рисунка могли пропасть или добавиться детали, понравившиеся или не понравившиеся мастеру-печатнику. Нормальным было убрать какую-то неприглядную часть конструкции, добавить или убавить число рабочих, приодеть их, приукрасить баржу, исказить для героизации размеры, пририсовать популярный узор для красоты. Поэтому на одних рисунках может появиться одиночная свастика для украшения, которой нет на других рисунках, или пропасть выступ камня, характерный при вырубке, а на других появиться. Часто рисовальщиками были просто офицеры, незнакомые со строительством, поэтому могли появиться просто несуразные и абсурдные элементы. Часть рисунков делалась в позднее время по памяти, добавляются элементы, кажущиеся обычными и которые «были всегда», как например, служившие в кавалерии на «исторических» картинах писали детали упряжи своего времени, отчего античные герои упираются в стремена, размахивая средневековыми стальными мечами (этим же пестрят современные «исторические» фильмы). В те времена не придерживались жанра соцреализма, нормально было добавить любое несуществующее лицо или сооружение, несущее понятный окружающим того времени символизм, литография или картина не фотография, понимать буквально не надо, делать только на их основании далеко идущие выводы не стоит. Нужно критически подходить ко всему массиву информации, а не отбрасывать сразу неудобные факты и выгораживать подходящие, не сомневаясь в их достоверности. Говоря о «невозможности построить», предлагаю посещать лично каменоломни, балтийские форты с полигональной кладкой, крепости, почитать об истории их создания и убедиться, что предки были великими строителями, учёными и военными.
Расколотый валун-осколок Гром-камня у пристани, Северное побережье Невской губы (видны следы сверлений) и работающая поныне финская пютерлахтская каменоломня (Pyterlahti quarry) по добыче гранита, так же со следами добычи на старых участках, расположенных в сотне метров от Финского залива
Таким образом, при строгом анализе указанного комплекса мифов, они не выдерживают никакой критики. Конечно сложно парировать довод о том, что ретрограды-рептилоиды и их верные приспешники историки подделали сотни и сотни тысяч документов, включая личные дневники, письма и воспоминания, причём всё это сделали на бумаге той эпохи, чернилами того времени и почерком, характерным для людей живших тогда. А так же перетащили с места на место миллионы тонн грунта, создали аутентичные раскопы, перестроили мегалитические сооружения, разбросали повсюду гигантские камни и курганы, спрятав заодно все следы мега-цивилизации. Однако, на мой взгляд, изучение истинной истории, в действительности гораздо более фантастической и интересной, чем самые отчаянные досужные выдумки, является намного более захватывающим и точно более полезным. И на вопрос «звёздные крепости, в чём их загадка», ответ простой: никакой загадки нет, есть только упорный труд талантливых фортификаторов и строителей, у них есть чему поучиться. В наше время так же создаются грандиозные сооружения, работают архитекторы, проектировщики, бетонщики и сварщики, чьими зданиями будут восхищаться в будущем.
Египетские пирамиды и постройки современности, в реальности которых лично убедиться не составляет труда, причём пирамиды имеют небольшие помещения внутри, а современное здание это сотни тысяч километров арматуры, десятки тысяч километров трубопроводов и кабелей. Их возводили не сотни тысяч рабов, а как пирамиды буднично с 9 утра до 18 часов вечера, с перерывами на обед и праздники, несколько тысяч профессиональных строителей.
1. Вобан Себастьен Ле Претр де. Большая советская энциклопедия в 30 томах, гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969—1978.
2. Бастион. Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
3. Чеканова О.А, Ротач А.Л. Огюст Монферран. – Л.: Стройиздат, 1990.
4. Никитин Н. П. Огюст Монферран, Проектирование и строительство Исаакиевского собора и Александровской колонны. — Ленинград, 1939.
5. Чертежи и подробности создания памятника в честь императора Александра. Париж, издательство братьев Тьерри, 1836.
6. Каганович А.Л. Медный всадник: История создания монумента. — Л., 1975.
7. Воронихин А.Н. Чертежи и рисунки. Л.-М:. Государственное издательство литературы по строительству и архитектуре, 1952.
8. Бестужев Н.А. Колонны Исаакиевского собора. Петербург в русском очерке XIX века. Л.: Издательство ленинградского университета, 1984.
9. Проф. Н. Н. Лукнацский (Ленинград), журнал «Строительная промышленность» №13 (сентябрь) 1936, стр.31-34.
10. Невероятное русское техническое достижение. Памятник воздвигнутый во славу Петра Великого или рапорт о проведённых работах и технических средствах которые были использованы для доставки в Петербург cкалы весом в две тысячи тонн, предназначенной для использования в качестве основания для cтатуи данного Императора на коне и пр. — Афины: Общество по изучению истории Греции, 2003 (Репринт. переиздание 1777 г.)