в каком штате снимали во все тяжкие

По «местам славы» сериала «Во все тяжкие»

Телесериал «Во все тяжкие» оказался хитом и даже привел к открытию туристических маршрутов в штате Нью-Мексико, посвященных любимому многим сериалу. Сага об учителе химии, который становится наркодилером, чтобы найти для себя деньги на лечение от рака и обеспечить будущее семьи, полностью снималась в городе Альбукерк, и настоящие фанаты сериала потянулись в город, чтобы посмотреть на настоящие «декорации», которые они видели в любимом сериале.

1. Фанаты сериала «Во все тяжкие», приехавшие в Альбукерке, могут купить экскурсию «Сегвэй», во время которой они будут останавливаться у дома Джесси Пинкман и других главных локаций в сериале. (Rex Features)

3. Но главным туром в туризме «Во все тяжкие» является BaD тур – еженедельная трехчасовая поездка на троллейбусе вокруг Альбукерке Уолтера Уайта и Джесси Пинкммана. Владельцы тура – Майк Силва и Джесс Герон – ярые фанаты сериала. Тур начался в июле 2012 года, и билеты разлетелись очень быстро. (Rex Features)

4. Троллейбус на 34 места проезжает по «решетчатым» улицам Альбукерке, заглядывая во все главные места сериала «Во все тяжкие», в том числе и в ресторан фаст-фуда «Twisters»: в сериале ресторан «играет» забегаловку сети «Los Pol­los Her­manos», которой владеет Гус Фринг. (Rex Features)

5. … автомойка «Осьминог» (где Уолт и Скайлер отмывают деньги). (Rex Features)

6. Дом Уолта и Скайлер Уайт. (Rex Features)

7. Домик Джесси и Джейн. (Rex Features)

8. Офис Туко. (Rex Features)

9. Мотель «Перекресток», который в сериале известен, как мотель «Кристалл». (Rex Features)

10. Во время тура в трамвайчике на экранах показывают главные сцены из сериала, где «засветились» те места, мимо которых проезжают туристы. Джесси с микрофоном описывает пассажирам эти места, а также раздает мелкие сувениры, связанные с сериалом. Майк – водитель в футболке с именем «Гейзенберг». На футболке Джесси написано «Пинкман». (Rex Features)

11. Джефф и Мелисса Наслунд решили отправиться в тур «Во все тяжкие», чтобы отпраздновать свою первую годовщину свадьбы. Мелисса удивила своего мужа подарком, в котором было два билета на тур. Они ярые фанаты сериала. «Это был идеальный подарок на годовщину», — говорит Джефф. (Rex Features)

12. Город Альбукерке может поблагодарить телесериал за то, что теперь туристы потянулись в районы, куда обычно не заглядывают экскурсии. (Rex Features)

13. Фанаты сериала «Во все тяжкие» позируют для группового фото в автопарке перед рестораном «Twisters». (Rex Features)

14. Логотип сети «Los Pol­los Her­manos» в ресторане фаст-фуда «Twisters».(Rex Features)

15. Автомойка «Осьминог». (Rex Features)

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Источник

Школа, где преподавал химию мистер White

Оригинал и ссылка на Google Maps:

Оригинал и ссылка на Google Maps:

Оригинал и ссылка на Google Maps:

Производственная база «Братья цыплята»

Оригинал и ссылка на Google Maps:

Оригинал и ссылка на Google Maps:

Дом Джесси и Джейн

Оригинал и ссылка на Google Maps:

Дом Хэнка Шрейдера

Оригинал и ссылка на Google Maps:

Автомойка, где вначале подрабатывал мистер Уайт, а затем ее купил

Оригинал и ссылка на Google Maps:

Химчистка, где была основная лаба Густаво

Оригинал и ссылка на Google Maps:

Дом главного героя

Оригинал и ссылка на Google Maps:

Была там. Дом Уолтера весь огорожен сетчатым забором и везде предупреждения типа (держитесь подальше, фоткайте подальше на улице, в принципе хозяев можно понять). Автомойка кстати практически на соседней улице находится от дома. Ну и в кафе была естественно

Какой же классный сериал. Придется наверно третий раз пересматривать.

Partners in what? What exactly do you do here, I’ve been meaning to ask. Because I’m the producer, right? I cook. But from what I can tell, you are just a drug addict! You are a pathetic junkie too stupid to understand and follow simple rudimentary instructions!

а я уж думал пиццы на гараже не будет XD

Есть ещё и BadTrip у Евгена на эту тему, тоже очень интересно.

Мой мужчина в школе по обмену ездил в США и учился в этой школе 😂был очень удивлён, когда увидел ее в сериале. Это школа Rio Rancho High School.

Во все тяжкие

Письмо Энтони Хопкинса Брайану Крэнстону после просмотра «Во все тяжкие»

«Дорогой мистер Крэнстон. Я чувствовал необходимость написать это письмо — делаю это через Джереми Барбера, так как теперь знаю, что нас обоих представляет UTA. Отличное агентство.

Я только что полностью отсмотрел «Во все тяжкие» — от первой серии первого сезона до последних восьми эпизодов пятого. Смотрел две недели не отрываясь.

Ничего подобного ранее не видел. Это блестяще! Ваше исполнение — это лучшая актерская игра, которую я когда–либо вообще видел. Я очень хорошо знаю, что в этой индустрии очень много ненастоящего и удручающе идиотского, настолько, что я даже потерял в нее хоть какую–то веру. Но ваша работа впечатлила и глубоко потрясла меня. И что по–настоящему уникально, так это совершенная сила, которой обладает каждый член производственной команды. Как же так получилось? Пять или шесть лет производства? Как работали продюсеры (в том числе и вы), сценаристы, режиссеры, операторы. Различные департаменты, как проходил кастинг и т.д. Всем удалось сохранить железную дисциплину и жесткий контроль от начала до конца — это грандиозно (хотя в наши дни этим определением явно злоупотребляют).

Все начиналось как черная комедия, а потом превратилось в кровавый и деструктивный лабиринт, ведущий в ад. Все равно что наблюдать за какой–то якобинской историей, трагедией Шекспира или античных греков.

Если у вас будет возможность, не могли бы вы передать мое восхищение каждому: Анне Ганн, Дину Норрису, Аарону Полу, Бетси Брандт, «Ар Джей» Митту, Бобу Оденкирку, Джонатану Бэнксу, Стивену Майклу Кезаде, наконец всем, поскольку все исполнили свои роли мастерски. Список можно продолжать до бесконечности.

Это редкий тип артистической работы — когда время от времени я наблюдаю его примеры, как в этом эпическом произведении, во мне просыпается вера. Вы все, вы лично и весь кастинг, — лучшие актеры, которых я когда–либо видел. Это может прозвучать как пустословная лесть. Но это не так. Сейчас в Малибу почти полночь, и мне не очень хочется писать письмо. Мои поздравления и глубочайшее уважение. Вы по–настоящему великий, великий актер.

С наилучшими пожеланиями, Тони Хопкинс».

Источник

23 интересных факта о сериале «Во все тяжкие»

Агрегатор пользовательских рецензий Meta­crit­ic подвел итоги прошедшего года (2019) и десятилетия (2010–2019), сформировав рейтинги самых популярных фильмов, сериалов и игр. Десятку лучших сериалов десятилетия возглавила криминальная драма «Во все тяжкие», которой сегодня исполняется 12 лет.

1. Режиссер сериала Винс Гиллиган (Vince Gilli­gan) изначально, еще до кастинга, видел в главной роли Брайана Крэнстона (Bryan Cranston), с которым работал еще в «Секретных материалах». 2. Герой Брайана для уличных разборок выбрал себе прозвище Гейзенберг, по имени немецкого физика Вернера Гейзенберга, лауреата Нобелевской премии и одного из создателей квантовой механики. 3. С 2008-го по 2010 год сериал завоевал шесть премий «Эмми», а Брайан Крэнстон три года подряд признавался лучшим актером в драматическом сериале. Его «напарник» Аарон Пол (Джесси) выигрывал приз за роль второго плана в 2010‑м. 4. Стивен Кинг назвал сценарий сериала лучшим за всю историю ТВ. 5. Съемки сериала действительно проходят в Альбукерке и окрестностях, штат Нью-Мексико. Хотя пилотная серия снималась в Риверсайде, Калифорния.

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Источник

Где снимали «Во все тяжкие»?

Теперь у вас появится повод побывать в Нью-Мексико.

Как приятно осознавать, что в мире, где редко ждешь чего-то хорошего, есть Netflix, которые снова и снова радуют нас премьерами. Выход их недавнего фильма по мотивам сериала «Во все тяжкие» был такой же неожиданностью, как и тот факт, что школьный учитель может варить мет. Однако разбираться в том, где снимали «Путь: Во все тяжкие.» мы не будем – велика вероятность проспойлерить сюжет. А вот поделиться локациями из сериала мы можем без каких-либо опасений, ведь с оригинальной историей знакомы, пожалуй, все.

Более колоритного места, чем пустыня за чертой города Альбукерке, которую мы видим в сериале, трудно себе представить. Здесь снимали одни из самых запоминающихся сцен «Во все тяжкие». Один из таких моментов – начало первого эпизода премьерного сезона. Уолтер, только что оторвавшийся от полиции, выходит из трейлера в одних трусах с пистолетом в руках. Впоследствии нас частенько возвращали к этому фургону в пустыне, ведь в нем главные герои варили мет.

Это место называется Навахо-нейшен – резервация индейского народа навахо. И выглядит оно, действительно, в лучших традициях вестерна. Однако изначально «Во все тяжкие» должны были сниматься в Калифорнии, и только после длительных размышлений производство развернулось в Нью-Мексико. Дело в том, что денег у канала AMC в 2008 году было немного, а никаких продюсерских льгот Калифорния ему не предложила. Пришлось переместиться в Нью-Мексико, чтобы съемки сериала не влетели его создателям в копеечку.

Но какой бы кинематографичной ни была пустыня, большинство действий разворачиваются в городе Альбукерке. В частности, в доме семьи Уолта, который в сериале находится по адресу Негра Арройо Лэйн, 308. В действительности эта частная резиденция расположена на Пирмонт-Драйв. После того, как это здание впервые мелькнуло в сериале, туристов в Альбукерке значительно прибавилось. А владельцу резиденции даже пришлось установить забор, чтобы никто больше не пытался забросить пиццу на крышу дома.

В сериале есть еще одно немаловажное здание – дом родителей Джесси на 16-ой улице. В нем во второй серии первого сезона Мистер Уайт и Пинкман придумывают, как бы им расправиться с Крэйзи-8. И если интерьер дома Уолта снимали на студии, то владельцы особняка на 16 улице разрешили показывать реальную обстановку дома. Звучит интригующе, учитывая то, что в ванной этого коттеджа герои растворяли труп в кислоте.

Вообще, Альбукерке, а особенно его власти, должны быть бесконечно благодарны создателям «Во все тяжкие». Снимая свой сериал, они задействовали почти всю инфраструктуру этого небольшого города. В шоу засветилась закусочная Twisters, которая в сериале называется Los Pollos Hermanos, кофейня Downtown Java Joe’s, расписанная граффити – в шоу ее выдают за офис наркодилера Туко. Даже автомойка, которую покупает Уолт, благодаря «Во все тяжкие» стала популярной настолько, что несколько лет назад рядом с ней открыли магазин с сувенирами, посвященными сериалу.

События спин-оффа шоу «Лучше звоните Солу» тоже не выходят за пределы Альбукерке. В эпизодах постоянно мелькает захудалый торговый центр Paradise Square, который выдают за офис юриста Сола. Внутри здание нам не показывают, зато его фасад с надувной Статуей свободы, благодаря сериалу вы узнаете из тысячи.

Однако не все места столь легкодоступны. Школу, где преподавал Уолтер, вы не сразу найдете. Это учебное заведение представляет собой шесть зданий, находящихся в разных концах Нью-Мексико. Поэтому отыскать нужное будет непросто. В основном нам показывают героя, вещающего из школы в городке Рио Ранчо, однако в первой серии третьего сезона Уолт обсуждает авиакатастрофу из учебного заведения на Коул авеню в Альбукерке. Но самая загадочная локация – место, где прячется Уайт в конце пятого сезона. Зрители заявляют, что это Нью-Гемпшир, но самом деле, снимали эту локацию совсем в другом месте – в горах Сандия. Догадайтесь, близ какого города они расположены.

Как видно, за пределы Нью-Мексико создатели сериала еще не выбирались. Поэтому куда бы ни уехал Джесси Пинкман в конце пятого сезона, сомнений в том, что искать его следует вблизи Альбукерке, почти нет.

Впервые опубликовано на сайте британского CN Traveller.

Вероятно, вам также будет интересно:

Продолжение сериала «Во все тяжкие» – почти хоррор

Где снимали «Большую маленькую ложь»

Где снимали «Зови меня своим именем»?

Фото: Getty Images; кадры из сериала

Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.

Источник

«Во все тяжкие»: операторские фишки Майкла Словиса

Хоть один из самых популярных сериалов, собравший огромное количество престижных наград и бивший все рекорды по просмотрам, и закончился на 62‑й серии, интерес и любовь к нему так и не утихают. Мы решили вспомнить про некоторые особенности сериала.

Пишет блогер muph: «Буквально в декабре я просил совета по выбору годного сериала для просмотра и абсолютным рекордсменом по количеству упоминаний в комментариях стал американский телесериал «Во все тяжкие» (Break­ing Bad). Нижайший данкешон всем вам за это — на этих выходных я досмотрел последнюю серию заключительного сезона, и это было невероятно круто. Сегодня хочу отблагодарить и порадовать вас в ответ».

Дело в том, что, помимо великолепной игры актеров, крутейшего сценария и прочих факторов, которые позволяют нам говорить, что фильм пришелся по нраву, я в буквальном смысле запал на операторские решения, которые были использованы во «Всех тяжких».

И заслуга в этом главного оператора сериала — Майкла Словиса. К сожалению, у нас работа кинооператора особо не ценится, материалов о нем в Рунете практически нет, но в Штатах он, естественно, более известен, и кое-что мне удалось разыскать. Из различных интервью, журнальных статей и прочих источников я вытащил всё, что касается фишек, которые использовались на съемках сериала, и в меру собственных литературных способностей и с помощью гуглопереводчика перевел это дело на русский язык.

Майкл Словис (Michael Slo­vis) начал фотографировать, будучи еще подростком, и однажды стал победителем на местечковом фотоконкурсе New Jer­sey State Teen Arts Festival.

Победа дала ему возможность дальнейшего обучения фоторемеслу по известной программе Рочестерского технологического института. Позже Словис изучал кинематографию в Нью-Йоркском университете и начал подрабатывать осветителем на съемках кино, а также различных рекламных и телевизионных роликов.

С 1995 года Словис (уже в качестве главного оператора) снимает как независимое кино, так и телепроекты и театральные фильмы. Вернувшись из Европы после травмы, случившейся в 2001 году, Майкл решил найти работу ближе к дому и семье. И ему повезло устроиться на съемку сериалов для компании Paramount/NBC.

Два с половиной года Майкл был оператором сериала «CSI: Место преступления». За эту работу в 2006 году он получил «Эмми» за выдающуюся кинематографию, а буквально через год был номинирован еще раз. С 2008 года Словис начал работать и с телеканалом AMC, со второго сезона став главным оператором сериала «Во все тяжкие», за который он заработал еще две номинации на «Эмми». Кстати, в некоторых эпизодах Майкл выступил и в качестве режиссера.

В 2010 году Словис получил приглашение вступить в американское Общество кинематографистов, от которого не смог отказаться. Живет Словис в штате Нью-Джерси с женой Марией. У них есть трое взрослых детей, самый младший из которых сейчас учится в колледже.

В. Используются ли в последнем сезоне какие-либо отличные от предыдущих сезонов сериала кинематографические способы визуализации?

О. Винс (Винс Гиллиган — сценарист, режиссер и продюсер сериала. — Прим.) и я всегда склонялись к съемке в полумраке. И с точки зрения полной палитры мы снимаем действительно темно. Это не означает, что зритель ничего не видит. Это означает, что у нас просто много черного в кадре. Это дает кадру контраст. Одно из преимуществ съемок сериала в течение пяти или шести лет — то, что все мы знаем, кто эти персонажи. Таким образом, я не должен все время освещать их лица. Если лысый мужик приблизительно шести футов роста входит в комнату, вы уже знаете, что это Уолтер Уйат. Все мы знаем, кто эти люди, таким образом, это дает мне намного больше свободы, чем у меня было в начале съемок.

О. Это такая хорошая тема, что я мог бы говорить об этом в течение многих часов.

Дело в том, что я далеко не всегда считаю уместными такие приемы съемки. Я думаю, что они работают лучше всего, когда используются экономно. Если они будут появляться постоянно, то вы отчасти уже начнете ожидать их и эффект от воздействия будет значительно меньше. Но если POV появляется в кадре в то время, когда вы меньше всего ожидаете его, — это действительно дорогого стоит.

В. Почему на телевидении никто не делает фильмы такого уровня, как «Во все тяжкие»?

О. Не то чтобы никто больше так не может, скорее, это мы делаем его слишком хорошо. И мы делаем так хорошо из-за хорошего сценария. Это то, чем я интересуюсь как главный оператор. Я хочу, чтобы люди смотрели фильм и говорили, что это действительно красиво, но при этом я не хочу, чтобы они сказали: «Стоп, здесь красивая картинка доминирует над смыслом!»

То, что я люблю в работе над этим сериалом, — это его действие. Сюжетная линия так сильна, так продуманна и сделана на прочной основе драмы, что это противостоит даже очень сильной фотографии. И поэтому я делаю это так. Бывало, я работал и над сериалами, где приходилось снимать по слабым сценариям. И это очень скучно.

В. После пяти сезонов «Во все тяжкие» могли бы вы назвать самую удачную сцену и ракурс?

О. Вы просите, чтобы я выбрал любимого ребенка. Я не могу сделать этого! Многие попробовали, но… Фактически один из моих любимых моментов — это один из самых простых, в котором не использовалось ничего специального с фотографической точки зрения.

Это был эпизод, когда мы снимали крупным планом Брайана (Брайан Крэнстон — актер, исполнитель главной роли. — Прим.), когда он позволил героине актрисы Кристен Риттер (наркоманская подружка Пинкмана. — Прим.) умирать, тот самый момент, когда он принимает это сложное решение. Я просто подумал в тот момент: «Вот это — кино. Это всё, чем фильм должен быть».

В. Что бы вы назвали фирменным ракурсом «Во все тяжкие»?

О. Очень широкие общие планы люди часто называют нашей фишкой. Режиссеры так и говорят: «Давайте сделаем широкий ракурс, как «Во всех тяжких»», потому что на телевидении это довольно редкий прием. Винсу действительно нравится снимать широкие общие планы, и иногда мне тоже нравятся такие ракурсы — это помещает героя фильма в конкретное место или место действия, которое говорит вам что-то о собственном характере окружающего пространства. Таким образом, я смотрю на широкие планы как на повествующее устройство.

Еще один прием, характерный для этого сериала, — когда что-то большое помещается на передний план, при этом что-то важное помещается на задний план. Мы называем такой ракурс широким и закрытым. Например, вы могли видеть на переднем плане пачку денег, а наши герои что-то делают на заднем плане, будучи не в фокусе или намного меньше предмета на переднем плане.

В. Бывает, что вы во время съемок так погружаетесь в процесс или игру актеров, что забываете обратить внимание на техническую сторону происходящего?

О. Моя работа состоит не только в том, чтобы выставить освещение и ракурсы, но и в том, чтобы убедиться, что это освещение и ракурсы отражают сцену самым эффективным способом.

Если я тронут тем, что я вижу, то я знаю, что мы сделали хорошо. У меня есть помощники, которые управляют камерами и светом. Все эти люди следят за техническими тонкостями, а я обеспокоен только рассказыванием истории. Это то, что интересует меня в моей работе: эффективное и эффектное повествование.

Каждый, кто смотрел «Во все тяжкие», наверняка обращал внимание на шикарные пустынные пейзажи в индейской резервации. Они появляются в эпизодах довольно часто, иногда в виде таймлапсов. Пожалуй, еще ни в одном фильме я не видел столько классных таймлапсов. Актриса Анна Ганн, которая играет жену Уолтера (Скайлер. — Прим.), росла в Нью-Мексико и в одном интервью сказала: «Каждый раз, когда я приезжаю сюда, я всегда думаю, что свет в Нью-Мексико отличается от других мест, и Майкл Словис делает большую работу, снимая их для сериала». Майкл снимает на определенную пленку Kodak, а также использует набор фильтров True-Pols от Schnei­der Optics, чтобы добавить сцене особый коричневый или чайный оттенок. Словис: Я открыл их (фильтры) для себя еще в самом начале своего пути, благодаря настоящему качеству их нейтральных (ND) и поляризационных фильтров. Поляризаторы чрезвычайно эффективны. Они делают большую работу, и я хотел бы добавить их как можно больше к моему личному набору.

Эти фильтры реально помогают мне передать красоту этого неба, и, если нам везет на великолепные облака над Нью-Мексико, фильтр выводит их во всей красе. Они дают нам отличный глубокий синий, который эффектно контрастирует с теплыми тонами коричневой пустыни. И когда мы снимаем сцены с коралловым, табачным или соломенным фильтром, именно фильтры True-Pols лучше всех углубляют цвет неба и выделяют актеров.

Винс Гиллиган об операторах сериала «Во все тяжкие»: Джон Толл (John Toll), который снимал пилотную серию, был удивителен. Затем Рей Виллэлобос (Ray Vil­lalo­bos) отснял первый сезон, и, когда он уехал, один из наших режиссеров предложил кандидатуру Майкла Словиса из-за его мастерства и скоростной работы. Многие говорят, что можно снять либо хорошее шоу, либо быстрое, но я думаю, что Майкл — исключение, которое доказывает правило.

Он истинный художник и при этом быстр как молния.

Я сказал ему, что не хочу во «Всех тяжких» стандартное мягкое освещение, которое принято на телевидении. Я не хочу видеть всё в каждом углу. Майкл спросил: «Вы абсолютно уверены?» Я сказал: «Подумайте о «Крестном отце» как о хорошем примере — столько же тени, сколько и света». И он ответил: «Это замечательно».

Словис: После первого отснятого мной материала позвонили боссы из Sony Tele­vi­sion: «Что у вас там происходит? Внезапно шоу стало таким темным!» (Смеется.) Я был уже готов упаковать чемоданы, думая, что буду уволен, и возвращаться домой к жене. Но Винс стоял на своем: «Это то, что я хочу. Продолжаем в том же духе». Чуть позже свой вердикт вынесла AMC: «Это красиво». И наконец, перезвонили из Sony и сказали: «ОК, утвердили». Мишель Макларан, исполнительный продюсер, режиссер: Я приехал, чтобы срежиссировать эпизод «Четыре дня» во втором сезоне, и это был большой опыт для меня. Мы хотели, чтобы шоу было снято как современный вестерн. Я большой поклонник Серджио Леоне и очень люблю сцены, снятые широкоугольными линзами с ярко выраженным передним планом и широкой перспективой на заднем плане. Тот эпизод снимали в пустыне, и я хотел использовать 14-миллиметровую линзу. И Майклу понравилась эта идея. Мы тут же нашли с ним общий язык.

Словис: Я использую много широких близкофокусных линз. У нас есть 14‑, 24- и 32-миллиметровые близкофокусные линзы. Мы можем снять капли воды из крана, или жуков, или что-то другое на переднем плане и видеть при этом актеров на заднем плане. Мы легко поместим фару или бампер автомобиля или даже чей-то глаз на передний план и позволим второстепенному движению быть не в фокусе или, наоборот, позволим переднему плану быть не в фокусе, а заднему — быть резким. Мы не делаем это только для того, чтобы быть необычными. Винс и все мы, кто работали над сериалом, уверены, что такая техника нужна нам, чтобы хорошо и точно рассказать эту историю.

Словис: Мне нравится снимать всем, что будет соответствовать палитре этой истории. Но AMC захотела, чтобы сериал был снят на пленку, Винс тоже любит пленку, и, по мне, это абсолютно правильный путь для Break­ing Bad. Текстуры, чувствительность, контрастный диапазон, то, каким образом записываются света (high­lights), — всё это очень помогает рассказывать историю с этим видом объема. Помимо этого, мы слегка «поджариваем» (burn) картинку. У меня есть обширный пакет фильтров, которые я использую, чтобы получить определенные цвета. Но я не занимаюсь broad-spec­trum log‑c или s‑log trans­fers (не смог перевести, что это за процессы обработки. — Прим.). Колорист только немного рисует fine brush, не делая серьезной коррекции цвета для каждой сцены. Отснятый материал на 95 процентов уже готов к просмотру без какой-либо обработки.

Словис: В основном «Во все тяжкие» я снимаю на 35 миллиметров, но иногда мы экспериментируем и с цифровыми фотоаппаратами. Мы использовали зеркалки Canon 5D и 7D. К «Румбе» мы прикрепили Pana­son­ic HVX 200A.

Словис: Многие из этих необычных приемов и сцен, ставших знаковыми, требуют таланта и навыков каждого участника команды. На одном из эпизодов, которые я режиссировал, мы помещаем зеркалку 7D на совковую лопату. Мы видим в кадре черенок лопаты и спину Пинкмана, который подходит и начинает рыть землю. Не существует готового оборудования, которое можно было бы арендовать для такого кадра. И никто не подскажет готовый способ. Если вы хотите посмотреть снизу, как кто-то пробивает ершиком забитый унитаз, конструкторское бюро должно сделать подпорку в 10 футов высотой и пол из плексигласа. После чего нужно убедиться, что декорации надежно зафиксированы на прекрасном прозрачному полу, а унитаз нигде не протекает. Потом отдел спецэффектов наливает воду. Между тем я должен удостовериться, что в плексигласе нет никаких бликов или отражений.

Винс Гиллиган об использовании ретроспективных кадров и переноса сюжета по времени: Мы не добавляем тона сепии для ретроспективных сцен или синий тон для переноса во времени, потому что различные сюжетные линии основаны скорее на географии, а не на хронологии. Например, в третьем сезоне много моментов имели место к югу от границы с Мексикой, и у Майкла возникла мысль об усилении некоторых цветов. Он добавил специальный фильтр на камеру, и сцены Мексики получились с золотым или соломенным оттенком. И это стало одной из визуальных идиом сериала.

Макларен: Сцены освещения Майкла изначально были темными и во многих отношениях стали еще более темными в течение серии. Майкл любит темноту. Он любит силуэты. Тем более сама история становится более интенсивной и жесткой, таким образом, есть смысл еще подчеркнуть это визуальным рядом. Он сделал сериал еще более темным, поскольку сам сюжет становится всё более мрачным. И все мы просто сказали: «Сделайте это для него».

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Источник